《夏山圖》原來的名字已失考，到了明代，經(jīng)董其昌鑒定，根據(jù)《宣和畫譜》的記載，細(xì)揣畫意，才恢復(fù)了這個(gè)畫名。此畫原藏北宋內(nèi)府，至南宋歸賈似道所有，自此一路流傳到現(xiàn)在，經(jīng)過多名藏家之手，有很完整的記錄，在此卷的跋尾，還有兩段明代董其昌的題記，定為“董源畫卷”，隔水綾上有“董北苑夏山圖神品”的題跋。

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上海博物館館藏的董源《夏山圖》，縱49.2厘米，橫311.7厘米，絹本，水墨，淡設(shè)色。

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　　《夏山圖》原來的名字已失考，到了明代，經(jīng)董其昌鑒定，根據(jù)《宣和畫譜》的記載，細(xì)揣畫意，才恢復(fù)了這個(gè)畫名。此畫原藏北宋內(nèi)府，至南宋歸賈似道所有，自此一路流傳到現(xiàn)在，經(jīng)過多名藏家之手，有很完整的記錄，在此卷的跋尾，還有兩段明代董其昌的題記，定為“董源畫卷”，隔水綾上有“董北苑夏山圖神品”的題跋。

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　　《夏山圖》還是畫史中最古老的以“夏”為題的經(jīng)典作品。它描繪的是云霧環(huán)繞、峰巒疊翠和樹木繁蕪的江南夏日景象。

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　　此幅作品有兩大構(gòu)圖特點(diǎn)：一是以高遠(yuǎn)取景;二是采用平等構(gòu)圖。高遠(yuǎn)取景使得全圖呈現(xiàn)出樸實(shí)厚潤的山色和虛實(shí)掩映、遠(yuǎn)近相形的空間感。畫面正中是起伏的山巒，由近處向遠(yuǎn)方逐漸地推開，山峰的走勢和脈絡(luò)起承的處理自然且層次分明，山勢在延伸和聚攏中有節(jié)奏變化的感覺;畫面下方水面空遠(yuǎn)遼闊，一道又一道的沙磧和坡丘于水面和岸邊向遠(yuǎn)處延伸;在沙磧和河岸之間，有人泛舟于河面，一葉扁舟順?biāo)?岸邊草木繁盛，遠(yuǎn)遠(yuǎn)看到有牛羊悠閑自得地吃草，河岸的樹木形態(tài)各異，有的似顧盼，有的似靜立;為了加深畫面的縱深視感，在圖中虛處，作者還繪有流動(dòng)的煙霧和小溪徑流。

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　　平等構(gòu)圖體現(xiàn)在畫上部的山巒與下部沙磧都與畫面正中的山平行。為了避免太多的平等會(huì)引起畫面單調(diào)，作者采用了靈活的處理手法：首先以起伏的曲線勾畫山巒的蜿蜒形狀，于錯(cuò)落參差間，突顯出山峰之間的高低遠(yuǎn)近的變化;畫面用墨色皴染的時(shí)候，以濃淡的區(qū)別把山的疏密點(diǎn)畫出來。整個(gè)《夏山圖》以中央的山巒為主，有層次地用兩點(diǎn)皴法和披麻皴法來做點(diǎn)染，筆墨以干濕濃淡交替使用的手法，把江南山間的濕潤和蒼翠展現(xiàn)在觀者眼前。在對山巒進(jìn)行皴染的時(shí)候，近處的墨色較深，遠(yuǎn)處的墨色較淡較濕，巧妙的造成距離差異。除此之外，在圖中，作者還把景與物做有序的穿插，從而打破了因平行規(guī)整而顯得單調(diào)的弊端。