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畫之大者黃賓虹作品賞析

2015-12-03 23:39:39 來源：杭州日報已瀏覽次

　　杭州棲霞嶺31號臨近岳王廟的一條小巷，一座兩層小洋樓隱于林中，穿過沙孟海先生書有“黃賓虹紀念室”六個大字的墻門進入院落，可見一代國畫大師黃賓虹先生的雕像立于樓前，布袍長衫，謙恭慈祥，平易樸實。1948年夏，年屆85歲的黃賓虹欣然應聘國立杭州藝專教授，從北平南下并于1950年棲居于此，走過了他人生的最后幾年，創(chuàng)作了大量的精品佳作，達到了他藝術生涯的頂峰。

　　在20世紀的中國繪畫史上，黃賓虹是一位承前啟后的山水畫大師，是一位“不能僅以畫史目之”的學者型藝術家。黃賓虹除山水畫外，花鳥畫也境界不凡，書法成就更不能等閑視之，有著自己的畫學理論建構，還對金石篆刻、文字學、考古學也頗有建樹。李可染說：“中國山水畫三百年來，黃賓虹一人而已。三百年后，黃賓虹的地位會更高?！?/div>

　　起步高實繪畫與研學并進

　　60歲以前，黃賓虹繪畫主要以學習臨摹古人作品為主，據(jù)其“畫語錄”所言，初學畫以高克恭等元人為師。他認為，元人的繪畫惜墨惜筆如金，筆墨質量很高，不見多余之筆墨，這種選優(yōu)入學繪畫的思路，使黃賓虹一開始的功力學習和踐行就起步很高。

　　黃賓虹從小就對金石書畫有較濃厚的興趣，這顆藝術“種子”，從播種到成長至開花結果，黃賓虹一生走過的藝術奮斗歷程有80多年。像他這么長壽的藝術家，還在繪畫研究上極有建樹，在民國以前可謂是屈指可數(shù)。

　　從黃賓虹的藝術功力積煉看，比一般畫家至少多出20多年，這也使黃賓虹有充足的時間來打好他的繪畫藝術功力。黃賓虹早在起步學習繪畫時，就牢記作畫訣：“（繪畫）當如作字法，筆筆分明”，34歲時訪老畫家鄭雪湖時，又聞到作畫“實處易，虛處難”六字訣。這些畫訣后成為黃賓虹繪畫功力學成的座右銘。

　　與此同時，60歲前黃賓虹在學術造詣上也成果累累，主要有：40歲《賓虹集印存》出版，45歲《賓虹論畫》發(fā)表，48歲《荀樓畫談》連載，51歲提出溝通歐亞畫學，57歲《賓虹雜著》全書印成，60歲撰《中國畫史馨香錄》。其間邀任過《神州國光集》、《國粹學報》編輯，《神州日報》筆政，《美術周刊》主編等。藝術實踐和藝術研學并進，這是黃賓虹進行藝術功力積煉的顯著特征，這為他日后在繪畫藝術才力的創(chuàng)新上，奠定了重要而堅實的基礎。

　　60歲至75歲，則是黃賓虹藝術功力厚積薄發(fā)的時期。1946年黃賓虹在一題畫中說，“前二十年，余游陽朔、羅浮、峨眉、青城、楚越諸山，得草稿千余紙，今蜷伏燕市，暇為點染，用古人之法，不欲泥古法也?！睆狞S賓虹的作品看，走向大自然，師法造化已成就這一時期的繪畫創(chuàng)作的主流。如，“浙東紀游圖軸”、“青城山坐雨圖軸”、“設色山水畫圖軸”。其間，黃賓虹撰寫的繪畫學術專著有《中國名畫名集》、《古畫微》、《清代畫史》、《賓虹論畫》、《賓虹畫語錄》等。

　　黃賓虹66歲發(fā)表《虛與實》，首次將中國繪畫中“知白守墨”與西方格式塔心理學之“不完全形 ”相聯(lián)系，提出“不齊弧三角形”為美的“內美觀”。在他75歲離開上海去北京前，撰《說蝶》，以青蟲化蝶三眠三起為喻畫學，“先師今人，繼師古人，終師造化，三階段”。黃賓虹上述繪研成果，與其繪事實踐相輔相成，這種繪畫與研學并進的功力積煉方式，不僅使黃賓虹的藝術功力勝人一籌，而且也成為同仁及后人學習的榜樣。

　　吐絲作繭黑密厚重“黑賓虹”

　　黃賓虹75歲至85歲在北平（北京）10年，是他“吐絲作繭”形成自我風格的關鍵10年。當時中國處于抗日戰(zhàn)爭和解放戰(zhàn)爭時期，黃賓虹“閉門求閑”，與外界應酬減少，有更多的時間集中精力進行繪畫藝術的求變創(chuàng)新，即進入他“衰年變法”時期。

　　明代書畫大師董其昌言：“畫與字各有門庭，字可生，畫不可不熟，字須熟后生，畫須熟外熟。”而晚年黃賓虹提出“畫須熟而后生”，由“熟”轉向“生”的過程，就是才力運用的創(chuàng)新過程。黃賓虹的藝術才力的顯現(xiàn)從60歲就開始了，但真正發(fā)力創(chuàng)新從是黃賓虹至北平的這10年。

　　1946年黃賓虹在北京曾題畫言“……得草稿千余紙，今蜷伏燕市，暇為點染，用古人之法，不欲泥古法也?！边@明確說明，他開始將多年師法造化和師法精典所凝聚而成的“滿腹絲蠶”（積累畫作），進行總結提升來“吐絲作繭”（創(chuàng)新畫作），即開始了黃賓虹自己獨特繪畫風格的創(chuàng)建?！坝霉湃酥?，不欲泥古法也”，道出了黃賓虹要突破傳統(tǒng)繪畫進行創(chuàng)新的一種意識。此時真正所謂的黑、密、厚、重的賓虹山水畫風格，漸漸清晰的呈現(xiàn)在世人面前。

　　縱觀“丹黃秋樹山水圖軸”、“設色山水圖橫幅”、“擬宋人江山無盡圖軸”、“嘉州歸渡山水圖軸”等作品，給人極深的印象——

　　一是其所用墨法非常成功，特別積墨法在當時無人出其右者，近看其山水作品給人渾厚之氣，遠看層次井然。

　　二是畫中“實中求虛，虛中求實”表現(xiàn)得非常成功，密中有疏，疏中求密，遠看上去那種星光般的白光在閃爍，就是圍棋中的一個個“活眼”，似蘊藏著無限生機和星星點點的生命力，近視山水畫面筆墨紛飛，遠視物象又歷歷在目，那種層層積墨（漬墨）所形成的厚度，以濃黑和留白所產(chǎn)生“光亮與黑暗”對比效果，已具備了一種西方油畫的審美效果。

　　三是技法運用臻熟而又有自己的繪畫語言，即“不齊弧形三角”構圖的模式以及“沿線打點”和“積點成線”成為黃賓虹山水畫的顯著特征。這種構圖和皴法雖然古人也有，而黃賓虹的勾線、打點是有力度且又無序，錯落有致，即看上去有“亂”的感覺，而由各個局部無規(guī)律的“亂”所組成的整體畫面，它又達到一種和諧不亂的狀態(tài)，這就是黃賓虹要追求古人論畫以“亂而不亂者佳”的藝術效果。

　　就在這10年，黃賓虹繪畫技法有了重大突破，“黑、密、厚、重”的山水畫藝術風格得以確立。而專志藝術創(chuàng)作的同時，他76歲著《黃山丹青志》、新著《畫談》，78歲輯成《古玉印》等學術成果。

　　破繭化蝶登上山水畫頂峰

　　1948年9月至1955年3月，是黃賓虹晚年在杭州渡過的最后7年。著名畫家林風眠曾將藝術家比作蠶蝶：“起初，他是一條蠕動的，為了能飛起來，他先結一個繭，把自己包裹起來。他作蛹而徹底蛻變，最終，也是最重要的，他從繭中掙脫出來，自由翱翔于空中”。此語用于黃賓虹的藝術歷程，也頗為恰當。

　　黃賓虹到杭州已是85歲高齡，但他的藝術生命還是像一個朝氣蓬勃的青年人。他1954年曾對訪客說，“俗語以六十轉甲子，我九十多歲，也可以說只有三十多歲，正可努力。我要師今人，師造化，師古人。”

　　在杭州7 年，中國社會發(fā)生的天翻地覆變化，黃虹賓一方面受到新中國新時風的鼓舞，創(chuàng)作激情更盛；另一方面他也因其所畫不能直接“為工農(nóng)兵服務”而氣餒過。在他創(chuàng)作和鬻畫都不合時宜的環(huán)境下，不僅外界的應酬少了，而且使黃賓虹藝術創(chuàng)作胸襟完全得到釋然，每日不停地創(chuàng)作，去達到和實現(xiàn)繪畫藝術的巔峰之境，無疑也成為黃賓虹向“畫之大者”沖刺的原動力。

　　從目前浙博整理資料看，黃賓虹在進入新中國后，除了少量的作品為贈送之禮外，絕大多數(shù)的作品是一種非功利和非商利的純藝術之作。這些脫離了“利氣”“俗氣”和“習氣”的純藝術作品，在當時黃賓虹已經(jīng)覺察到很難被社會和常人所理解，故言“我的畫要過幾十年后才能被人識得”。

　　黃賓虹89歲時，雖白內障眼病復發(fā)，但仍創(chuàng)作了大量的作品，我們稱之謂黃賓虹晚年最后一次的“壬辰之變”，這些作品似比目好時的作品更加自由、更加荒率、更少習氣，完全是一種“技進乎道”的藝術創(chuàng)作。“湖山初霽圖軸”、“擬巨然山水圖軸”、“擬元人簡筆山水圖軸”等山水畫作，最大藝術特色是脫離了人為習氣而回歸自然，即以豐富而荒率的筆墨效果，充分表現(xiàn)自然萬物所蘊藏本原的無限魅力。他用中國傳統(tǒng)的繪畫理念和傳統(tǒng)的筆墨效果，取得變法成功，從而登上了中國山水畫的一個藝術頂峰。

　　1951年，黃賓虹在致友人信中說，“山水畫乃自然之性，亦寫吾人之心。山水與人以利益，人生息其間，應予美化之?！边@就是黃賓虹將自己的內心真正回歸大自然的懷抱來創(chuàng)作追求繪畫藝術的真美——即所謂的“內美”與“大美”。黃賓虹在“壬辰之變”創(chuàng)作的山水畫作品的藝術風格還被譽為與莫奈、塞尚的印象派、抽象派繪畫風格有相似之處。這一評價恰恰點中了黃賓虹作為傳統(tǒng)繪畫大師的創(chuàng)新與超出古人之處的重要支撐所在，說明是他黃賓虹架起了中國繪畫與西方繪畫融會的結點，并實現(xiàn)了他的預言：“將來的世界，一定無所謂中西畫之別的。各人作品盡有不同，精神都是一致的。正如各人穿衣，雖有長短、大小、顏色、質料的不同，而其穿衣服的意義，都毫無一點差別?！秉S賓虹所要追求的正是這種“無所謂中西畫之別”的中西合璧的最高藝術審美境界。

　　作為“畫之大者”，黃賓虹“大”在他是中國500年來山水畫突破成功的實踐者，將中國山水畫發(fā)展到一個新的高度和創(chuàng)造了一個新的里程碑；“大”在他將中國傳統(tǒng)繪畫與西方繪畫融合，探索成功了一條既保持傳統(tǒng)筆墨又與西方繪畫接軌的道路。