劉大為書畫作品辨?zhèn)?/h1>
2015-09-15 13:34:49 來源：信息時報 已瀏覽次
劉大為，1945年生，1968年從內(nèi)蒙師范學(xué)院美術(shù)系畢業(yè)后，做過工人、記者、走遍牧區(qū)草原。1980年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院中國畫研究生班，受教于葉淺予、蔣兆和、李可染、吳作人、黃胄等著名畫家，基本功扎實，并刻意求新，工、寫皆精。作品嚴謹深刻并富有濃烈的生活氣息，作品以反映北方少數(shù)民族生 活風情以及重大歷史題材著稱于世。
黎展華（廣東省收藏家協(xié)會副主席）
劉大為，1945年生，1968年從內(nèi)蒙師范學(xué)院美術(shù)系畢業(yè)后，做過工人、記者、走遍牧區(qū)草原。1980年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院中國畫研究生班，受教于葉淺予、蔣兆和、李可染、吳作人、黃胄等著名畫家，基本功扎實，并刻意求新，工、寫皆精。作品嚴謹深刻并富有濃烈的生活氣息，作品以反映北方少數(shù)民族生 活風情以及重大歷史題材著稱于世。
劉大為是全能型畫家，工筆重彩和水墨寫意兼精。他的工筆人物畫造型嚴謹，刻畫入微線條流暢，剛健爽朗，風格清閑，完全擺脫了舊人物仕女畫柔靡瑣細的積習。他的水墨寫意人物畫更是繼承了近代自任伯年以來包括徐悲鴻、蔣兆和、葉淺予、黃胄等大師的優(yōu)秀傳統(tǒng)，其特點就是熱愛人民、貼近生活、造型生動、神態(tài) 逼真、筆墨瀟灑、清新流暢。在他畫的草原風情組畫中，這些特點充分流露出來。
1998年劉大為當選為中國美術(shù)家協(xié)會常務(wù)副主席，主持中國美術(shù)家協(xié)會工作，不久當選為中國美術(shù)家協(xié)會主席至今。經(jīng)典作品主要有《漠上》、《馬背上的民族》、《陽光下》、《晚風》、《帕米爾婚禮》、《草原上的歌》、《馬扎歸來》等。
劉大為是當代中國畫界很有成就和影響力的藝術(shù)家。早在上世紀70年代上半期，他的作品就入選全國美展，80年代他的工筆重彩和速寫受到人們的關(guān)注。 而在80年代末、90年代初，他因以《草原上的民族》（1989）、《草原歌手》（1990）、《晚風》（1991）等杰出作品在全國性展事上屢屢得獎而 獲得廣泛聲譽。
劉大為擅長工筆，他在工筆畫上所做的創(chuàng)新在于：大膽地把西畫的造型、結(jié)構(gòu)、光影和色彩運用到工筆畫創(chuàng)作之中，以加強體積感和形式的藝術(shù)感染力。他承 繼了傳統(tǒng)工筆畫的工整制作傳統(tǒng)，更注意在工整的描寫中表現(xiàn)自己的感情，注意畫面的格調(diào)和趣味。他筆下的線清晰、明確而有韻味，他更著眼于繪畫語言的現(xiàn)代 感，重視形體的飽滿充實和結(jié)構(gòu)的嚴謹，重視畫面的構(gòu)成意味和整體效果。他深知工筆重彩語言用之不當易失之于繁瑣、呆格和拘謹，努力在工筆中融進更多的寫意 因素，在不放松細節(jié)精微刻畫的同時，更十分注意畫面的大效果，使細節(jié)服從他營造的境界。在敷色上他頗講究溫和、含蓄和沉著。他講究渲染，主要采用傳統(tǒng)繪畫 的高染法，在渲染中追求色調(diào)的統(tǒng)一和層次的豐富，講究虛實轉(zhuǎn)換的節(jié)奏。
劉大為既是杰出的中國畫家，也是杰出的水彩畫家，只是他后一方面的創(chuàng)作成績，不及中國畫創(chuàng)作的影響廣泛，實際上即使其水彩畫作品與專門的水彩畫名家之作并置，論境界之高蹈亦不遑多讓。
圖一圖二均署名為劉大為《千里之行》作品，圖中內(nèi)容為新疆帕米爾少女騎著駱駝在沙漠中跋涉，無論從人物造型、著裝，還是駱駝行進的步伐和姿態(tài)，幾乎都一樣。
乍一看，兩幅畫水墨、技法、風格都比較接近，但是，通過比對，就會明顯看到了一些微妙區(qū)別。
比如：圖一的駱駝的腳步有明顯的跑動，在沙漠中卻沒有揚起灰塵，這是不合情理的，圖二就有很多斑斑駁駁如雪花般的灰塵狀物，既增加了氣氛，又符合沙漠的情景。
圖一明顯的敗筆有兩處，一是人物如擺好姿態(tài)對著鏡頭照相之狀，而圖二的人物卻有在行進中駕馭駱駝的真實情態(tài)，尤其是圖二駱駝的腳，如打 著音樂的節(jié)拍，徐徐移動，前進中的人物與駱駝之間十分和諧，如閑庭信步。圖一，只體現(xiàn)了筆墨和技巧，顯得比較生硬和呆板，圖二，卻在筆墨和技巧當中增加了 立體的空間處理，比如駱駝和人物背后的幾抹出神入化縹緲的青黛色彩，徒然增加了天地人和自然界的親切感，真實感和美感。
圖一還有一處致命的硬傷，就是題目的書法，用錯了一個字，本來是千里之行，他寫成了千里“天”行，題目用“之”字可以理解，用“天”字令人莫名其妙。
綜上所述，圖一有較多的問題存在，可以明確地指出是贗品，而圖二藝術(shù)的構(gòu)成，刻畫與創(chuàng)造都表現(xiàn)得非常出色，是劉大為的真跡。
責任編輯：小萌
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黎展華（廣東省收藏家協(xié)會副主席）
劉大為，1945年生，1968年從內(nèi)蒙師范學(xué)院美術(shù)系畢業(yè)后，做過工人、記者、走遍牧區(qū)草原。1980年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院中國畫研究生班，受教于葉淺予、蔣兆和、李可染、吳作人、黃胄等著名畫家，基本功扎實，并刻意求新，工、寫皆精。作品嚴謹深刻并富有濃烈的生活氣息，作品以反映北方少數(shù)民族生 活風情以及重大歷史題材著稱于世。
劉大為是全能型畫家，工筆重彩和水墨寫意兼精。他的工筆人物畫造型嚴謹，刻畫入微線條流暢，剛健爽朗，風格清閑，完全擺脫了舊人物仕女畫柔靡瑣細的積習。他的水墨寫意人物畫更是繼承了近代自任伯年以來包括徐悲鴻、蔣兆和、葉淺予、黃胄等大師的優(yōu)秀傳統(tǒng)，其特點就是熱愛人民、貼近生活、造型生動、神態(tài) 逼真、筆墨瀟灑、清新流暢。在他畫的草原風情組畫中，這些特點充分流露出來。
1998年劉大為當選為中國美術(shù)家協(xié)會常務(wù)副主席，主持中國美術(shù)家協(xié)會工作，不久當選為中國美術(shù)家協(xié)會主席至今。經(jīng)典作品主要有《漠上》、《馬背上的民族》、《陽光下》、《晚風》、《帕米爾婚禮》、《草原上的歌》、《馬扎歸來》等。
劉大為是當代中國畫界很有成就和影響力的藝術(shù)家。早在上世紀70年代上半期，他的作品就入選全國美展，80年代他的工筆重彩和速寫受到人們的關(guān)注。 而在80年代末、90年代初，他因以《草原上的民族》（1989）、《草原歌手》（1990）、《晚風》（1991）等杰出作品在全國性展事上屢屢得獎而 獲得廣泛聲譽。
劉大為擅長工筆，他在工筆畫上所做的創(chuàng)新在于：大膽地把西畫的造型、結(jié)構(gòu)、光影和色彩運用到工筆畫創(chuàng)作之中，以加強體積感和形式的藝術(shù)感染力。他承 繼了傳統(tǒng)工筆畫的工整制作傳統(tǒng)，更注意在工整的描寫中表現(xiàn)自己的感情，注意畫面的格調(diào)和趣味。他筆下的線清晰、明確而有韻味，他更著眼于繪畫語言的現(xiàn)代 感，重視形體的飽滿充實和結(jié)構(gòu)的嚴謹，重視畫面的構(gòu)成意味和整體效果。他深知工筆重彩語言用之不當易失之于繁瑣、呆格和拘謹，努力在工筆中融進更多的寫意 因素，在不放松細節(jié)精微刻畫的同時，更十分注意畫面的大效果，使細節(jié)服從他營造的境界。在敷色上他頗講究溫和、含蓄和沉著。他講究渲染，主要采用傳統(tǒng)繪畫 的高染法，在渲染中追求色調(diào)的統(tǒng)一和層次的豐富，講究虛實轉(zhuǎn)換的節(jié)奏。
劉大為既是杰出的中國畫家，也是杰出的水彩畫家，只是他后一方面的創(chuàng)作成績，不及中國畫創(chuàng)作的影響廣泛，實際上即使其水彩畫作品與專門的水彩畫名家之作并置，論境界之高蹈亦不遑多讓。
圖一圖二均署名為劉大為《千里之行》作品，圖中內(nèi)容為新疆帕米爾少女騎著駱駝在沙漠中跋涉，無論從人物造型、著裝，還是駱駝行進的步伐和姿態(tài)，幾乎都一樣。
乍一看，兩幅畫水墨、技法、風格都比較接近，但是，通過比對，就會明顯看到了一些微妙區(qū)別。
比如：圖一的駱駝的腳步有明顯的跑動，在沙漠中卻沒有揚起灰塵，這是不合情理的，圖二就有很多斑斑駁駁如雪花般的灰塵狀物，既增加了氣氛，又符合沙漠的情景。
圖一明顯的敗筆有兩處，一是人物如擺好姿態(tài)對著鏡頭照相之狀，而圖二的人物卻有在行進中駕馭駱駝的真實情態(tài)，尤其是圖二駱駝的腳，如打 著音樂的節(jié)拍，徐徐移動，前進中的人物與駱駝之間十分和諧，如閑庭信步。圖一，只體現(xiàn)了筆墨和技巧，顯得比較生硬和呆板，圖二，卻在筆墨和技巧當中增加了 立體的空間處理，比如駱駝和人物背后的幾抹出神入化縹緲的青黛色彩，徒然增加了天地人和自然界的親切感，真實感和美感。
圖一還有一處致命的硬傷，就是題目的書法，用錯了一個字，本來是千里之行，他寫成了千里“天”行，題目用“之”字可以理解，用“天”字令人莫名其妙。
綜上所述，圖一有較多的問題存在，可以明確地指出是贗品，而圖二藝術(shù)的構(gòu)成，刻畫與創(chuàng)造都表現(xiàn)得非常出色，是劉大為的真跡。
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