? ? ? “浙派”作為中國(guó)繪畫史上的一大流派，前承唐宋，后接明清，承上啟下，具有不容忽視的藝術(shù)價(jià)值。對(duì)“浙派”作一個(gè)簡(jiǎn)明的梳理，了解其緣起、發(fā)展的基本脈絡(luò)及其風(fēng)格的形成，以及市場(chǎng)行情的定位與走向，對(duì)于當(dāng)今繁榮發(fā)達(dá)的書畫市場(chǎng)而言，是大有裨益的。

? ? ? 一、“浙派”的淵源及歷史影響

? ? ? 舊時(shí)錢塘(今浙江杭州)，為南宋都城所在，這一地域的繪畫形式深受兩宋院體傳統(tǒng)的影響，在風(fēng)格上趨向內(nèi)斂深致。戴進(jìn)和吳偉，乃擎大旗者，開(kāi)一代“浙派”先風(fēng)。

? ? ? “浙派”從產(chǎn)生、發(fā)展直至衰微，將近300年，其與當(dāng)時(shí)的明代宮廷繪畫(院體畫派)相融相恃。自宣德至正德年間，兩派以雙雄并峙之勢(shì)，為當(dāng)時(shí)中國(guó)繪畫畫壇的主流。明中以降，“浙派”頻遭文人批評(píng)家貶抑，漸呈式微之勢(shì)，最終為“吳門畫派”取代。

? ? ? 但是，浙派的產(chǎn)生對(duì)吳門畫派及之后的江夏派、武林派、金陵派、揚(yáng)州畫派、海派乃至日本、朝鮮的繪畫均有深遠(yuǎn)的影響。如，金陵八家中樊圻、吳宏勁峭凌厲的筆法；揚(yáng)州八怪中黃慎、高鳳翰揮灑奇肆的意興；嶺南蘇六朋的人物畫格致，以及海派任伯年和吳昌碩對(duì)浙派“蘭葉描”的繼承，都可以看出“浙派”的影響。

? ? ? 二、潛力較大的“浙派三大家”

? ? ? 戴進(jìn)、吳偉、藍(lán)瑛為“浙派三大家”。

? ? ? 宣德至洪武年間，宣宗朱瞻基雅好詩(shī)文書畫，廣征民間高手入宮，明代院體繪畫一時(shí)極盛。

? ? ? 戴進(jìn)作為“浙派”的開(kāi)山鼻祖，畫藝精湛，才氣過(guò)人，從學(xué)者甚眾。董其昌評(píng)其“國(guó)朝畫史以戴文進(jìn)為大家”。其作品風(fēng)格多元，流傳于民間的較少，大多藏于國(guó)內(nèi)外各大博物館內(nèi)。現(xiàn)在來(lái)看，作為“浙派”的一代國(guó)手，價(jià)位還是相當(dāng)?shù)偷模袠O大的上漲空間。

? ? ? 相比之下，吳偉的作品流傳較多，在拍賣市場(chǎng)上出現(xiàn)頻率也較高。明孝宗曾賜予他“畫狀元”的稱號(hào)。不少人追隨其后，建立起“浙派”的支流以民間職業(yè)畫家為主體的“江夏派”。

? ? ? 晚明之際儒生唱和，東林、復(fù)社特出，士風(fēng)曠浪，受此影響，繪畫風(fēng)格亦趨于恣肆放逸。藍(lán)瑛所創(chuàng)“武林畫派”，同為“浙派”分支，但畫風(fēng)卻大相徑庭，屬于“松江派”，蘊(yùn)蓄雋雅，頗具文氣。其作品價(jià)格較高，且數(shù)量豐富，幾乎每年重要的拍賣會(huì)都有不俗表現(xiàn)，2010年西泠秋拍會(huì)上，其作品《四季山水》以2856萬(wàn)元成交。另外，郭詡的繪畫作品也時(shí)常出現(xiàn)在拍賣場(chǎng)上。

? ? ? 除上述畫家以外，浙派畫家還有邊文進(jìn)、謝環(huán)、周文靖、林良、呂紀(jì)、李在、馬軾、倪端、商喜、孫隆、石銳、呂文英、王諤、鐘禮、朱端、張路、蔣嵩等人。

? ? ? 三、聲名鵲起的“新浙派”

? ? ? “新浙派”，指的是中國(guó)20世紀(jì)50年代以來(lái)活躍在浙江地區(qū)的一些畫家共同形成的一個(gè)繪畫流派。

? ? ? “新浙派”的產(chǎn)生和潘天壽先生提出的強(qiáng)調(diào)傳統(tǒng)，以書法為基礎(chǔ)的理念，以及解放后江豐、莫樸等畫家強(qiáng)調(diào)要深入生活，改造中國(guó)畫的理念分不開(kāi)。代表人物有潘天壽、黃賓虹、陸儼少、吳茀之等，其后有諸樂(lè)三、陸維釗、顧坤伯、陸抑非、李震堅(jiān)、周昌谷、方增先、宋忠元、顧生岳、盧坤峰、吳永良、童中燾等，再者就是活躍在當(dāng)今畫壇上的五六十乃至70年代的浙派新生代畫家，多以中國(guó)美院為中心，繼往開(kāi)來(lái)，風(fēng)貌紛呈，他們更具有當(dāng)代意識(shí)，已與傳統(tǒng)意義上的浙派拉開(kāi)了較大的距離，在繼承中開(kāi)拓創(chuàng)新，在當(dāng)代中國(guó)畫壇上獨(dú)樹(shù)一幟。

? ? ? 四、“新浙派”風(fēng)貌及市場(chǎng)分析

? ? ? 潘天壽、黃賓虹、陸儼少、吳茀之等老一輩優(yōu)秀的畫家都曾執(zhí)教于浙江美術(shù)學(xué)院(現(xiàn)中國(guó)美術(shù)學(xué)院)，主持中國(guó)畫教學(xué)?！?0世紀(jì)四大家”中有兩位(潘天壽、黃賓虹)出自該院，吳昌碩也與浙派淵源匪淺。2000年中國(guó)書畫拍賣價(jià)格排行榜的前十名中，浙派書畫就占了半壁江山。浙派畫家作品受青睞的最根本原因在于其強(qiáng)調(diào)筆墨精神，放筆直取的藝術(shù)魅力和浸染著江南一帶的人文精神。

? ? ? 潘天壽，精通詩(shī)、書、畫、印，擅長(zhǎng)寫意花鳥(niǎo)和山水，多以鷹、荷、松等題材入畫，繪畫風(fēng)格一味霸悍，遠(yuǎn)師徐渭、八大、吳昌碩等，取諸家之長(zhǎng)而能自成一格。他將“骨法用筆”推到了“登峰造極”的地步，畫面結(jié)構(gòu)于險(xiǎn)中求穩(wěn)，形簡(jiǎn)意遠(yuǎn)，氣勢(shì)磅礴，寓奇崛于雄渾之中。

? ? ? 近年來(lái)，潘天壽畫作價(jià)格一路攀升，增幅之大，令藏家瞠目。1997年潘天壽的力作《春塘水暖圖》在嘉德拍賣會(huì)上出人意料地以660萬(wàn)元成交，當(dāng)時(shí)這一價(jià)格著實(shí)讓當(dāng)時(shí)海內(nèi)外藏家驚嘆，也使得潘天壽的作品與齊白石、徐悲鴻等大師價(jià)格不相上下。2004年，其作品《江天新霽圖》在嘉德秋拍中以748萬(wàn)元的價(jià)位拍出；同年，在北京中貿(mào)舉行的春季拍賣會(huì)上，作品《松鷹圖》以880萬(wàn)元人民幣成交；2008年《春塘水暖圖》在西泠印社(微博)2008年秋拍會(huì)上，更拍到2072萬(wàn)元的高價(jià)，刷新畫家個(gè)人作品拍賣紀(jì)錄；2010年，在香港蘇富比(微博)春拍上，作品《雞石圖》也以高出估價(jià)兩倍的1746萬(wàn)港元成交。2011年，作品《晴晨》在北京嘉德拍賣會(huì)上以805萬(wàn)元奪魁，同年，在“都市聯(lián)盟2011春季拍賣會(huì)”上，作品《凝視》以200萬(wàn)元的底價(jià)起拍，引起藏家的爭(zhēng)相競(jìng)價(jià)，最終以1380萬(wàn)元落槌成交。潘天壽作品在拍賣會(huì)上屢創(chuàng)高價(jià)，是價(jià)值在價(jià)格上的客觀體現(xiàn)，預(yù)計(jì)后市仍能穩(wěn)步攀升。

? ? ? 黃賓虹在中國(guó)近現(xiàn)代畫壇上，是一位非常重要的畫家，山水、花鳥(niǎo)、金石篆刻、書法、文字學(xué)、考古學(xué)皆有涉足。

? ? ? 上世紀(jì)80年代，黃賓虹的作品開(kāi)始進(jìn)入海外市場(chǎng)，但當(dāng)時(shí)價(jià)格并不高，1995年作品《山水》在中國(guó)嘉德(微博)拍賣會(huì)上，以264萬(wàn)元落槌，創(chuàng)當(dāng)時(shí)其藝術(shù)市場(chǎng)最高價(jià)。21世紀(jì)后，黃賓虹的作品開(kāi)始受到海內(nèi)外買家的青睞，價(jià)格扶搖直上，迭創(chuàng)佳績(jī)。2005年《云歸草堂圖》在北京九歌獲價(jià)462萬(wàn)元；《山川臥游圖》手卷在中國(guó)嘉德獲價(jià)638萬(wàn)元，這件拍品后在2008年朵云軒拍賣會(huì)上再次亮相，結(jié)果以1288萬(wàn)元成交。2011年在上海恒利拍賣會(huì)上，他的《山水寫生8開(kāi)冊(cè)》以3277.5萬(wàn)元成交；同年，在北京翰海拍賣會(huì)上，作品《黃山湯口》以300萬(wàn)元起拍，最終以4772.5萬(wàn)元成交，超估價(jià)10倍，并創(chuàng)下黃賓虹作品拍賣的最高紀(jì)錄。黃賓虹的書法也有不錯(cuò)的市場(chǎng)行情。2010年黃賓虹的《草書千字文》手卷在中國(guó)嘉德受到熱烈追捧，最后出人意料地以672萬(wàn)元落槌。鑒于黃賓虹在20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)史上占有極其重要地位，后市他的書畫作品尤其是精品仍有極大的市場(chǎng)潛力。

? ? ? 陸儼少擅山水，所畫江河湖海，有洶涌澎湃、浩渺彌漫之勢(shì)，云則氤氳曼妙，極盡窮姿。他以“推陳創(chuàng)異，化古為新”的藝術(shù)主張以及獨(dú)創(chuàng)的“勾云”、“劃水”和“墨塊”的技法在中國(guó)畫壇獨(dú)樹(shù)一幟。

? ? ? 陸儼少的創(chuàng)作以冊(cè)頁(yè)，手卷最為精湛。自上世紀(jì)80年代初開(kāi)始，陸氏作品開(kāi)始進(jìn)入國(guó)際市場(chǎng)時(shí)價(jià)格不高，步入90年代后，價(jià)格直線上升。1997年，南京藝術(shù)品拍賣公司推出其巨幅作品《長(zhǎng)空萬(wàn)里圖》以165萬(wàn)元成交；2000年，香港佳士得推出了他的14開(kāi)《山水紀(jì)游冊(cè)頁(yè)》，以378.5萬(wàn)港元成交；2004年《杜甫詩(shī)意》100張冊(cè)頁(yè)以6930萬(wàn)元人民幣成交。他的書法作品在市場(chǎng)上也有不俗的表現(xiàn)，如1999年《行草書》和《隸書七言對(duì)聯(lián)》在翰海拍賣會(huì)上分別以0.77萬(wàn)元和0.99萬(wàn)元拍出。綜觀其市場(chǎng)表現(xiàn)，陸儼少屬于近20年來(lái)升值最快的畫家之一，后市仍將繼續(xù)走紅于海內(nèi)外拍賣市場(chǎng)。

? ? ? 近些年，“新浙派”畫家的作品市場(chǎng)行情走勢(shì)呈現(xiàn)出一些獨(dú)特性，部分畫家作品價(jià)格出現(xiàn)顯著的增長(zhǎng)，尤其是作品均價(jià)都較之前有一定增幅且增長(zhǎng)穩(wěn)定。如，潘天壽的作品價(jià)格不斷上漲，目前其作品平均價(jià)格為144萬(wàn)元/平方尺，陸儼少的作品價(jià)格平均在53.2萬(wàn)元/平方尺左右。“新浙派”的市場(chǎng)價(jià)格如同被攪混的湖水正在沉淀一般，逐漸趨于理性。漸漸分離出高價(jià)(精品)和平價(jià)(一般性)作品，高者彌高，低者彌低，市場(chǎng)價(jià)值分化漸露端倪。

? ? ? 浙派在書畫市場(chǎng)上的表現(xiàn)以其一貫的平穩(wěn)和理性，成為當(dāng)下藝術(shù)市場(chǎng)中最為穩(wěn)健的一個(gè)標(biāo)桿。鑒于浙派突出的歷史地位和較高的學(xué)術(shù)價(jià)值，其書畫市場(chǎng)的漲勢(shì)還將繼續(xù)，是未來(lái)藝術(shù)市場(chǎng)上的一支不錯(cuò)的潛力股。