? ? ? 傅抱石(1904～1965)，原名長生、瑞麟，號抱石齋主人。1933年留學(xué)日本，以畫、文、書、印、“四絕”全才嶄露頭角。1935年回國后除在南京師范學(xué)院美術(shù)系任美術(shù)史教授外，先后擔(dān)任了中國美術(shù)家協(xié)會江蘇省分會主席，江蘇省國畫院院長等職，中年創(chuàng)立“抱石皴”，筆致放逸，氣勢豪放，尤擅作泉瀑雨霧之景;晚年多作大幅，氣魄雄健，具有強(qiáng)烈的時代感。人物畫多作仕女、高士，形象高古。著有《中國古代繪畫之研究》《中國繪畫變遷史綱》、《人物山水技法》、《中國美術(shù)年表》等書。代表作有《瀟瀟暮雨》、《九歌》、《江山如此多嬌》等。

?

? ? ? 傅抱石的《湘夫人》作品，滿紙木葉隨風(fēng)飄灑，或近或遠(yuǎn)，或聚或散，徐徐的翻飛降落……一位典雅的女性，亭亭玉立，微步其間，娟秀的面龐上，柳眉、杏眼、櫻口，是古典的至美，那穿過落葉含情遠(yuǎn)望的眼波，隱隱透出了些許惆悵……一個清空灑落的境界，一個曼妙美麗的倩影。這就是傅抱石先生用畫筆詮釋的屈原《九歌·湘夫人》詞意。全圖整體給人的感受是淋漓奔放、氣勢豪邁、筆墨極為雄偉，但由于人物衣紋線的靈動、細(xì)勁流暢，減緩了大筆墨、大筆觸對視覺的沖擊，同時由于畫家對于畫面的有效把握，使動靜之間獲得很好的均衡，因而又深得動靜均衡之美，既能放得開，又能收得住。難怪悲鴻與大千對傅抱石畫面呈現(xiàn)出來的靜氣和靈氣佩服之至。

? ? ? 郭沫若生前在論及傅抱石先生的繪畫時曾說：“抱石作畫別具風(fēng)格，人物善能傳神，山水獨(dú)開生面。蓋于舊法基礎(chǔ)之上攝取新法，而能脫出窠臼，體現(xiàn)自然?！备当壬L期對真山真水的體察，畫意深邃，章法新穎，善用濃墨，渲染等法，把水、墨、彩融合一體，達(dá)到翁郁淋漓，氣勢磅礴的效果。在傳統(tǒng)技法基礎(chǔ)上，推陳出新，獨(dú)樹一幟，對解放后的山水畫，起了繼往開來的作用。其人物畫，線條勁健，深得傳神之妙。堪稱20世紀(jì)中國繪畫藝術(shù)的杰出代表。傅抱石的藝術(shù)作品作品的數(shù)量少、個人風(fēng)格明顯歷來都是藝術(shù)市場上藏家追捧的對象。此件作品，畫中構(gòu)圖飽滿，山巒充塞天地，上面為幾彎清泉，清泉相匯成瀑布，幾線瀑布從天而降，其聲激越，穿云裂石，高士隱現(xiàn)于石頭之上，若有所思。作品為常畫之題材，雖構(gòu)圖、設(shè)色各有不同，然皆有蒼涼、幽靜之詩意，亦透露出某種悲愴味道。此作品將傅抱石獨(dú)有的風(fēng)格表現(xiàn)得很鮮明，有較大的升值與收藏價值!

? ? ??

? ? ? 據(jù)深圳鑫寶源市場部張總介紹：國畫大師傅抱石先生是位博大精深的學(xué)者，作為現(xiàn)代中國繪畫的領(lǐng)軍人物，經(jīng)常把傳統(tǒng)詩歌和傳說作為其繪畫的主題。他對古典文學(xué)與藝術(shù)的研究是同步的，文學(xué)尤鐘情于詩，歷代佳作無不熟稔，體現(xiàn)在他的畫中，隨手拈來即成佳品。 抱石先生取材最多的還是唐詩。

? ? ??

? ? ? 從歷年拍賣市場傅抱石作品的價格來看，從2009年秋季開始，傅抱石的作品經(jīng)過了一段漫長的調(diào)整以后開始發(fā)力上漲，在金融危機(jī)的大背景下，書畫市場顯示出了很好的硬通貨性質(zhì)，尤其是像傅抱石、齊白石這一類的近現(xiàn)代大家的作品市場表現(xiàn)尤其突出!