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概述宋代山水畫的三位代表人物

2015-03-24 15:35:53 作者：方向軍來源：中國(guó)愛藝網(wǎng) 已瀏覽次

? ? ?宋代山水畫最為出名宋代是我國(guó)傳統(tǒng)山水畫的高峰時(shí)期。宋太祖推翻了唐末五代之戰(zhàn)亂，而獨(dú)得天下，為了鞏固自己的統(tǒng)治地位，他偃武修文，革新圖治；到了太宗、真宗，又獎(jiǎng)勵(lì)文藝，人士蔚起，所以宋代有三百年的昌運(yùn)盛世，這一時(shí)期宮廷美術(shù)全盛，畫院規(guī)模齊備，名家層出不窮，佳作碩果累累。畫壇上山水畫最為突出，水墨格法空前發(fā)展，各種技法日趨完善，完全脫離了隋唐以來“先勾后填”之法，出現(xiàn)了講究筆墨韻味的皴、擦、點(diǎn)、染等技法程式，山水畫造景重造化、重理性，院體格法法度賅備，審美特色由政教、宗教精神逐漸轉(zhuǎn)向人文精神，這一時(shí)期美學(xué)著述獨(dú)到、藝術(shù)思潮活躍、繪畫作品精湛，是中國(guó)傳統(tǒng)審美文化的發(fā)展源頭。

? ? ?一

? ? ?宋代院體山水畫重理法、重質(zhì)趣、重寫實(shí)。早期山水畫“水不容泛”“人大于山”，到了隋代展子虔的《游春圖》已有所發(fā)展，畫中有符合自然規(guī)律的山水營(yíng)造特點(diǎn)，空間處理得當(dāng)，峰巒參差有致，樹木、山石、屋宇處理合度。五代畫家荊浩隱居太行山，對(duì)自然山川真情感悟，總結(jié)了一系列規(guī)律，他在《筆法記》中說：“凡樹萬本，方如其真”“搜妙創(chuàng)真”，他的創(chuàng)作觀念對(duì)“北宋三家”、郭熙畫派及南宋李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏珪畫派山水畫影響極大。山水畫中的“皴法”的初時(shí)是為了忠實(shí)地模擬對(duì)象而發(fā)明的，北宋諸家在“搜妙創(chuàng)真”的影響下，不同地域的不同畫家與畫派創(chuàng)立了不同的“皴法”：董源創(chuàng)立了不同于荊浩“小斧劈皴”而更適宜表現(xiàn)江南山質(zhì)的“披麻皴”；李成既不同于荊關(guān)，也不同于董巨，根據(jù)齊魯?shù)赜蛏矫驳奶攸c(diǎn)而創(chuàng)立了“卷云皴”；范寬則以直筆短線刻畫關(guān)陜高山巨石之風(fēng)貌而創(chuàng)立了“雨點(diǎn)皴”；郭熙師法李成，但在創(chuàng)作中比李成更多真意，將其畫法發(fā)揚(yáng)廣大，也成為北宋一大畫派；二米得董巨山水啟發(fā)，不同凡俗，創(chuàng)立了“米點(diǎn)皴”。他們?nèi)盒橇嘘?，窮極造化，對(duì)現(xiàn)實(shí)生活、現(xiàn)實(shí)感情的關(guān)注取代了對(duì)宗教迷戀與虛幻天國(guó)的向往，他們注重“氣象蕭疏，煙林清曠，”“峰巒深厚，勢(shì)伏雄強(qiáng)，”致使宋代山水畫：構(gòu)圖大勢(shì)逼人，筆墨法度嚴(yán)謹(jǐn)，意境清遠(yuǎn)高曠。

? ? ?據(jù)《圖畫見聞志》記載“畫山水唯營(yíng)丘李成、長(zhǎng)安關(guān)仝、華原范寬。”“三家鼎峙，百代標(biāo)程?！笔钦f五代宋初山水畫壇三家---關(guān)仝、李成、范寬。其三人都為北方人，后繼承者有王士元、王端、燕文貴、許道寧、高克明、郭熙、李完成、丘納、王詵等。元湯垕《畫鑒》云：“山水之為物，稟造化之秀，陰陽(yáng)晦暝，晴雨寒暑，朝昏晝夜，隨形改步，有無窮之趣；自非胸中丘壑，汪洋如萬頃波者，未易摹寫。如六朝至唐初，畫者雖多，筆法位置，深得古意。自王維、張璪、畢宏、鄭虔之徒出，深造其理。五代荊關(guān)，又別出新意，一洗前習(xí)。迨于北宋，董源、李成、范寬三家鼎立，前無古人，后無來者，山水之格法始備。三家之下，各有入室弟子二三人，終不迨也。”關(guān)仝的畫風(fēng)影響了李成和范寬，而他生活于五代宋初，所以，北宋山水畫壇的“三家山水”是以李、范、董為代表，其中以李成居首，范寬次之，董源對(duì)后世影響更大，在當(dāng)時(shí)李成的山水是“當(dāng)朝第一，”“百代標(biāo)程?！彼?，真正全面影響宋代及后世山水的宋代大家是---北方的李成、范寬和南方的董源。

? ? ?二

? ? ?《畫鑒》又云：“董源得山水之神氣，李成得體貌，范寬得骨法，故三家照耀古今，而為百代師法?！比覍?duì)自然的理解各具其趣，風(fēng)格各異。

? ? ?李成，字咸熙，生于后梁末帝貞明五年，(公元919年)卒于宋太祖乾德五年(公元967年)，祖居長(zhǎng)安，系唐朝宗室。他的祖父李鼎，在唐末是任國(guó)子祭酒、蘇州刺史，后從蘇州遷至山東營(yíng)丘，遂為營(yíng)丘人氏。他一生家道衰落，經(jīng)歷坎坷，才運(yùn)不偶，寓興書畫，他的山水初師荊關(guān)。荊浩、關(guān)仝以“全景式”的大山大水，承唐啟宋，標(biāo)志著唐宋之際山水畫的高度成熟，李成深受他們的影響，變荊、關(guān)雄壯渾偉之勢(shì)為清勁秀潤(rùn)之氣。由于李成生活在不同于荊浩、關(guān)仝的山東營(yíng)丘，所面對(duì)的是一派平原加丘領(lǐng)的齊魯風(fēng)關(guān)光，所以，他的畫“近視如千里之遠(yuǎn)，”呈平遠(yuǎn)式構(gòu)圖的特點(diǎn)。他在生活上、仕途上不得志的境況，也決定了他苦寂無奈的心境，使得他的作品呈現(xiàn)出曠達(dá)清高，孤傲苦寂的境界。他用墨淡潤(rùn)，運(yùn)筆清瘦，“惜墨如金，淡墨如夢(mèng)霧中，畫面渾潤(rùn)?！秉S公望《寫山水訣》中載：“先用淡墨，積至可觀處，然后用焦墨、濃墨分出畦徑遠(yuǎn)近，故在生紙上有許多滋潤(rùn)處?！彼嫛蹲x碑窠石圖》中亂石崚嶒的土崗上，幾棵古木參天，亂藤攀援，清冷的曠野上一老者戴笠騎騾，仰讀矗立在樹旁巨碑上的碑文，碑側(cè)款曰：“王曉畫人物，李成畫樹?！碑嬛型疗掠霉P卷動(dòng)如風(fēng)，用墨清淡雅致；枯木用筆中峰勾勒，寒木風(fēng)骨，平正勢(shì)奇，枯枝多變，壯如屈鐵。清安歧《墨緣匯觀》云：“以水墨作平遠(yuǎn)之景，位置奇逸，氣韻深厚，樹木虬屈，坡石蒼潤(rùn)?！碑嫹ǜ吖牛锰迫巳?。

? ? ?他畫樹自然天成，松桿勁挺，枝葉郁然，野逸清雅，“林木當(dāng)時(shí)為第一，”“其所作寒林，多在巖穴中，栽扎懼露，以興君子之在野也；自馀窠植，盡生于平地，亦以興小人在位，其意微矣?！?/div>

? ? ?深受李成影響的畫家很多，如燕文桂、許道寧、范寬、郭熙、王詵等。

? ? ?范寬雖然也是北方人，但他則保留并發(fā)展了荊關(guān)皴如刮鐵的嚴(yán)整風(fēng)范，他和李成都同師于荊浩、關(guān)仝，但由于生活地域的差異，人生經(jīng)歷的不同，他們都有迥然不同的藝術(shù)風(fēng)格。

? ? ?范寬，名中正，字仲立，華源人。他為人性情寬厚大度，一派關(guān)中豪氣，他“風(fēng)儀峭古，進(jìn)止疏野，嗜酒落魄，不拘世故。喜畫山水，師李成又師荊浩；山頂好作密林，水際作凸兀大石。”他的畫一方面“師古人之理法”，另一方面“師自然之理法”，《圖畫見聞志》載：“居山林間，常危坐終日，縱目四顧，以求其趣。雖雪月之際，必徘徊凝覽，以發(fā)思慮?！彼镁佑诮K南山、太華山，一生沉吟于山水之間，終日觀覽自然以求其趣。他落筆雄偉老硬，真得山骨，然其剛古之勢(shì)，又不犯他人，自成一家。他師法李成而又不同與李成，王詵說：“李成墨潤(rùn)而筆精，煙嵐輕動(dòng)，如面對(duì)千里，秀氣可掬，”“范寬如面前真列峰巒，渾厚氣壯雄逸，筆力老健?！逼涠松剿弧拔摹币弧拔?，”李成表現(xiàn)平林荒寒，意境清幽曠遠(yuǎn)；范寬表現(xiàn)巍峨峰巒，意境雄壯豪邁。從范寬的作品《溪山行旅圖》、《雪景寒林圖》就可一覽他的山水畫主峰凸兀，氣整偉峻，給人一種咄咄逼人之威嚴(yán)。他注重山、石、景、物質(zhì)與骨的細(xì)致刻畫，精心營(yíng)造山坳深壑中的飛瀑流泉和層層深厚的古木密林，他的“釘頭皴”或“雨點(diǎn)皴”對(duì)后世影響深遠(yuǎn)，師法其畫法的畫家有黃懷宇、紀(jì)真、商訓(xùn)、燕文貴等，他對(duì)李唐及南宋諸家山水影響很大。

? ? ?與北派李、范對(duì)峙的董源筆下是一片江南景象。董源，字叔達(dá)，鐘陵人。山水有兩中類型，水墨類王維；設(shè)色類二李。他的山水平淡天真，樸茂靜穆，文氣十足，米芾《畫史》中說：“平淡天真，唐無此品，在畢宏上。近世神品，格高無與比也?！薄胺鍘n出沒，云霧顯晦，不裝巧趣，皆得天趣。嵐色郁蒼，枝干勁挺，咸有生意，溪橋漁浦，洲渚掩映，一片江南也”。他最大成功之處是創(chuàng)造了“披麻皴”法，他用大披麻皴畫樹則枝干圓渾，皴山石則渾樸蔥潤(rùn)。他的畫用筆圓曲渾潤(rùn)，少剛勁方正；用墨清潤(rùn)淡雅，少濃郁渾厚。構(gòu)圖平遠(yuǎn)靜謐，山頂多礬頭，多蒼茫清逸之氣。董源開江南畫派，巨然是其傳承代表，巨然的畫“嵐氣清潤(rùn)，布景得天真多”。米芾也深受董源煙霧彌漫、皴擦鬼異之影響，山水畫點(diǎn)點(diǎn)通透，煙霧彌漫，極富文人審美氣象。明董其昌稱董源為“天下第一?！彼纳剿媽?duì)“元季諸家”直至“清季諸家”影響極其深遠(yuǎn)。

? ? ?宋三家之后又有繼承各派者無數(shù)，郭熙是李成繼承者中成績(jī)最大的畫派，當(dāng)時(shí)宮中“一殿專背熙作。”他的山水構(gòu)圖多變，重“三遠(yuǎn)”之法；筆墨精深老辣，意境玄淡獷遠(yuǎn)。對(duì)后世影響很大，追隨者院內(nèi)院外者不可勝數(shù)，他樹立了畫院山水畫北宋風(fēng)格。在李、范、董三大家的影響下，到北宋中后期，寫實(shí)性的全景式山水畫發(fā)展到了極致，到了南宋，山水畫系無旁出，李唐左右了山水畫壇，他及劉、馬、夏等又另辟溪徑，出現(xiàn)了“水墨剛勁”的風(fēng)格。

? ? ?三

? ? ?北宋王朝統(tǒng)一后，采取“輕徭薄賦”的措施，廣泛推進(jìn)農(nóng)業(yè)生產(chǎn)，大力開墾荒田，增強(qiáng)國(guó)力，富裕白衣，為文化興盛創(chuàng)造了基礎(chǔ)，哲學(xué)、史學(xué)、詩(shī)文、藝術(shù)諸方光耀百世，各方面的發(fā)展觸動(dòng)了宋代大山大水、法度森嚴(yán)的繪畫風(fēng)貌。

? ? ?政治上“文治盛世，”“崇文抑武。”文人們得到了尊重，宋太祖說：“昔者科名多為世家所取，朕親臨殿試，盡革其弊矣。”宋代的科舉制度使得許多民間百姓有了機(jī)會(huì)入仕和參政，所以許多畫家紛紛出山，進(jìn)如朝廷。北宋李成雖隱居太行山，范寬隱居終南山、太華山，但他們畫名俱高，《圣朝名畫評(píng)》云“宋有天下，為山水者，惟中正與成(李成)稱絕，至今無及之者。”“范寬以山水知名，為天下所重?！痹獪珗嬛^范寬畫“照耀千古?！彼?，朝廷到處重金收購(gòu)李成的畫，宋神宗每見李成親筆，“必磋賞之，”當(dāng)時(shí)內(nèi)府所藏李成作品便有一百五十九幅之多，可見李成和范寬在當(dāng)時(shí)的影響之大，也可見朝廷對(duì)畫家的重視程度之大。師法李成的郭熙“本游方外”，后入朝廷公事，他對(duì)于自然山石林泉、村野鄉(xiāng)居的描繪，不是對(duì)現(xiàn)實(shí)的逃避，而是對(duì)于美好過去生活的回憶。早在北宋時(shí)，與郭熙齊名而后又主宰南宋畫壇的李唐也是一例，宋徽宗政和年中，他赴開封應(yīng)試，當(dāng)時(shí)的考題是“竹鎖橋邊賣酒家，”李唐深得“鎖”意，徽宗十分欣賞。所以“郁郁乎文”的時(shí)代氛圍與人文思想的啟導(dǎo)，使得文人士大夫思想活躍，作品更具生活氣息，山水畫作品流派紛紛，更富有人文內(nèi)涵，有“法度森嚴(yán)”逐漸向“文人審美”的方向發(fā)展。

? ? ?宋代朝歷代帝王都喜歡繪畫，政治上重文不重武，對(duì)外打仗總是失敗，統(tǒng)治者看視軟弱無能，那么“文治”使得國(guó)內(nèi)安定無事，這使得社會(huì)生產(chǎn)力大大發(fā)展，農(nóng)業(yè)、手工業(yè)、工商業(yè)、科學(xué)技術(shù)等等都有了巨大發(fā)展，物質(zhì)文明是繪畫藝術(shù)有了發(fā)展的根本保證。所以社會(huì)物質(zhì)生活的富裕，文人士大夫文化的相互滲透，畫家們深入生活，煙云供養(yǎng)，或隱居山林，或曠游自然，把自己對(duì)自然的感悟融入山水畫創(chuàng)作之中，搜奇異峰巒，創(chuàng)窮極造化：李成描繪自己熟悉的齊魯風(fēng)光，范寬描繪自己熟悉的關(guān)陜風(fēng)光，董源描繪自己熟悉的江南風(fēng)光，郭熙更是“飽游飫?dòng)[”……山水畫風(fēng)向世俗生活靠攏，形成了符合于宋代“民族本色”的風(fēng)貌，宋代院體山水畫的表現(xiàn)形式、表現(xiàn)技巧及人文色彩都達(dá)到了一個(gè)高峰，對(duì)元、明、清后世山水畫的發(fā)展起到了推波助瀾的作用。