前不久，有位藏友捧一藍(lán)布盒，讓我給掌掌眼。說是國(guó)民黨撤離故宮時(shí)，沒來得及帶走的一盒彩墨，盒上還貼有“民國(guó)三十五年故宮文物所封”封條，封條上還蓋有文物所公章。我掃了一眼，便說：“不用打開了，假的?！辈赜鸭{悶了，問：“為什么？”我說：“你看看那封條上的字體就知道了。那是電腦掃描出來的‘任政體’書法。”

　　任政(1916-1999年)，字蘭齋，曾是上海郵電局職工。1979年，上海字模廠為填補(bǔ)報(bào)刊雜志活字排版缺少行書體的空白，遍邀全國(guó)書法家試筆。當(dāng)時(shí)，有40多位書法家參與競(jìng)爭(zhēng)。作品都隱去了作者的名字，廣泛征求讀者意見。經(jīng)過評(píng)比投票，任政行書“熔鑄百家，妙成一體”一舉中標(biāo)。從此，“任政體”被全國(guó)各大報(bào)刊和中央電視臺(tái)采用。以后，又作為“書寫標(biāo)準(zhǔn)模本”進(jìn)入全國(guó)規(guī)范的電腦字庫(kù)，深入千家萬戶。

　　目前，中文毛筆字庫(kù)，至少有30多種。自任政首開先河之后，啟功體、劉炳森隸書直到目前的(徐)靜蕾體都可在電腦字庫(kù)中找到。處處留心皆學(xué)問，鑒藏也必須跟上形勢(shì)的發(fā)展。

　　類似的例子還很多。一方鐫刻新魏體(1950年后才正式面世)硯銘紅絲硯被當(dāng)作清初文物在交易；一只刻有劉墉詩(shī)句的文字筆筒，就一定是劉墉自用過的筆筒嗎？鑒定者若沒有深厚的文字書法功底，打眼就在所難免。所以，文字書法在文物鑒定中的作用，往往至關(guān)重要。真?zhèn)沃g，往往就取決于這文字書法上。但是，中國(guó)有五千年的文明史，書法史也已有三千多年，要完全掌握，談何容易？我積數(shù)十年經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，總結(jié)以下四條陋見，意在拋磚引玉，就教同道。

　　一、有款求真，無款求善。

　　藏界均知：壺以字貴，硯以銘珍。大凡藏品，最好帶款，有款比無款更利于考證和鑒定，更能體現(xiàn)藏品的文物價(jià)值和文化價(jià)值。凡有款識(shí)，必以文字書法呈現(xiàn)。藏品真?zhèn)闻c斷代，也可由此入手。但是，事實(shí)上，許多帶名款的文物，并不都是真品。不少老物件后加款總能迷惑不少行家。所以，有款求真，至關(guān)重要，關(guān)系到真與偽。征真征偽就在這文字書法上面。如刻有紀(jì)昀銘記的硯不少，是否真是紀(jì)曉嵐手跡鐫刻，很值得考究。首先，要弄清楚紀(jì)的書法風(fēng)格，風(fēng)格明顯不對(duì)，就可以一票否定。如果字跡與紀(jì)的書法絲毫不差，也值得懷疑。很可能是制假者，從紀(jì)昀某書法作品上集字而成，故十分逼真。因?yàn)?，即便讓紀(jì)曉嵐重復(fù)書寫自己的字，也難得見一模一樣，更何況銘刻都是二次創(chuàng)作。此外，還應(yīng)區(qū)別竹木牙雕上的名人刻款，是人手工雕刻的，還是電腦雕刻的，后者掃描式深淺均勻。

　　再說字畫的鑒定，行家都知道，仿畫易，仿款難。因?yàn)橐粋€(gè)人的氣質(zhì)和學(xué)養(yǎng)都反映在他的字里行間，甚至反映到每一筆一劃上。若有上款，必須弄清楚作者與上款人的關(guān)系、交情深淺。書畫家的名款不會(huì)一成不變，往往各個(gè)時(shí)期的簽名都有所不同。只有掌握了它的規(guī)律，才能胸中有數(shù)?！盁o征不信，孤征不立。”“有一份證據(jù)說一份話?！苯裉?，偽作水平更加高科技，電腦仿制的印章已不是難事，“雙胞胎”字畫更是常見。完全一模一樣、絲毫不差的作品，一是燈箱制作，一是舊宣噴打，可在百倍放大鏡下觀看，高科技半印刷品加添墨、加印，最難鑒別，還須結(jié)合著錄、材質(zhì)等其他方面定奪。

　　無款求善。文物中無文字名款者也不少，那就要從形制、紋飾、材質(zhì)、包漿等方面綜合考慮。無名款的字畫、古玩雜件，本色古舊，即使無款，也值得珍藏。如宋代佚名繪畫就是例證。某些古玩商為利益驅(qū)動(dòng)，添上名人款，識(shí)者認(rèn)為老貨新款，不識(shí)者以為揀漏，但始作俑者往往弄巧成拙，就在這文字書法上露了馬腳。有道是：畫得好不好看畫面，題款好不好看學(xué)問。造假者多落窮款，因?yàn)榭钭衷蕉?，越容易出紕漏。所以，?duì)那些落窮款的畫，尤應(yīng)小心。本來一方清代無邊款挺好的老印，偏偏仿刻上吳昌碩邊款，印風(fēng)不同，拙劣的仿款，讓人一望就是假貨。邊款不同于印面，磨也很麻煩。所以，無款求其善，倒也保持文物的本來面貌。

　　二、風(fēng)格歸類，排列比對(duì)。

　　字畫歷來是做假的重災(zāi)區(qū)，特別是古字畫。將無名頭、小名頭的字畫名款裁掉，添上中大名頭的名款，是畫商慣用伎倆。但必須風(fēng)格相似，風(fēng)格迥然不同的，明眼人一看就能識(shí)破。鑒定也是同理。無論書法，還是繪畫，首先時(shí)代風(fēng)格要對(duì)。風(fēng)格不對(duì)，一票否決；當(dāng)然，一個(gè)書畫家一生中各個(gè)時(shí)期的風(fēng)格可能略有變化，但用筆習(xí)慣不會(huì)輕易改變，風(fēng)格定形后也很難改變。然后，再深入下一步，排列比對(duì)，仔細(xì)甄別。我們看看專家對(duì)黃庭堅(jiān)《砥柱銘》的鑒定過程，就是這樣的。首先確定風(fēng)格對(duì)不對(duì)，然后根據(jù)作品創(chuàng)作時(shí)間，找出作者同時(shí)段的作品。當(dāng)然，還需要鑒定者占有豐富的文獻(xiàn)資料。將要鑒定的這件作品放到這一時(shí)段中去，如果這一年份缺少作品，可以向前后年段延伸，找到類似的作品，將它們排列比對(duì)。因?yàn)橐粋€(gè)書法家風(fēng)格的變化總有一個(gè)漸進(jìn)過程，一年或幾年內(nèi)不可能有很大的變化，字形可以不同，用筆習(xí)慣卻是基本不變的。如王羲之的《蘭亭序》二十個(gè)“之”字形態(tài)各不相同，但仔細(xì)研究他點(diǎn)劃上的用筆還是一致的。這種細(xì)膩微小的區(qū)別，只有本身書畫造詣深的鑒定家才能體悟出來，這就是書畫家和書畫評(píng)論家出身的鑒定家鑒定書畫的優(yōu)勢(shì)所在。

　　三、掌握標(biāo)準(zhǔn)，鑒定筆跡

　　無論是字畫還是陶瓷，有了標(biāo)準(zhǔn)件或標(biāo)準(zhǔn)器，鑒定起來就會(huì)相對(duì)容易一些?？梢詫⒁b定的東西向標(biāo)準(zhǔn)器上靠，靠上了就對(duì)。高古的東西由于實(shí)物稀少，甚至缺無，孤證難立，爭(zhēng)議就多。所以就得謹(jǐn)慎點(diǎn)，存疑待考為好，如果有了標(biāo)準(zhǔn)件就好辦多了。董其昌在蠟箋紙上書寫的作品，他的每一點(diǎn)每一劃，從起筆到運(yùn)筆到收筆，藏鋒、露鋒、初入紙下筆時(shí)的輕重、徐疾、粗細(xì)以及墨色的濃淡變化，整個(gè)字的運(yùn)筆過程和軌跡清晰可見。仔細(xì)研究和掌握了每個(gè)書畫家用筆的特點(diǎn)和規(guī)律，并將這種標(biāo)準(zhǔn)件輸入腦海里，那么以后遇到相關(guān)作品就胸中有數(shù)了。公安部門的筆跡鑒定，就是這樣做的。將標(biāo)準(zhǔn)筆跡相關(guān)數(shù)據(jù)輸入電腦鑒定儀，與待鑒定樣本進(jìn)行一致性的重疊比對(duì)。當(dāng)然，前提必需有標(biāo)準(zhǔn)件。十多年前，舒同作品的真?zhèn)螤?zhēng)論即是通過筆跡鑒定下來的。

　　四、簡(jiǎn)化文字，謹(jǐn)慎考證。

　　一塊元代金牌，就為一個(gè)“號(hào)”字的簡(jiǎn)體真?zhèn)?，險(xiǎn)些與這些文物失之交臂。所以，文字簡(jiǎn)化史很有必要了解，不要一見到簡(jiǎn)化字，就認(rèn)為是建國(guó)后的東西。史實(shí)表明，中國(guó)文字的發(fā)展歷來都是俗體與正體并行，有時(shí)民間通行的俗字一經(jīng)厘定，便成為正體。特別在字體產(chǎn)生變化的朝代尤為明顯。如1965年郭沫若與高二適關(guān)于“蘭亭辨”的那件書法史論公案。漢時(shí)碑銘均用隸書，此風(fēng)影響到晉，此為正體，但不能因此否認(rèn)晉時(shí)無行書。其實(shí)，有些簡(jiǎn)體字在晉時(shí)石刻上就開始出現(xiàn)。如“瘞鶴銘”中的“仙”字。此后唐人寫經(jīng)及碑版中均見到異體字，俗字，甚至訛字。寫本中尤多。宋版書中也有(如浙江刻本《重雕足本鑒誡錄》)。該書中就出現(xiàn)了不少俗體字。如體、亂、寶、國(guó)、棄、無、聲、禮、數(shù)、燈、忻、斷、遷、與、盡、樓、蟲、獻(xiàn)、爐、樸、學(xué)、舉等等。此后元刻本中也有。明初南京城墻的磚文看到簡(jiǎn)體字則更多。除上面提到簡(jiǎn)體字以外，又多了劉、窯、時(shí)、鄒、實(shí)、萬、壽、廬、調(diào)、糧、磚、號(hào)等等。清代時(shí)晉、巖、爭(zhēng)、厘、杰、斷、異、寧均已出現(xiàn)。所以在古籍和書札中出現(xiàn)類似的簡(jiǎn)體字，應(yīng)謹(jǐn)慎對(duì)待，不要輕易否定。古代知識(shí)分子中，有炫博心理的人也不少，喜歡寫異體字，如同今天有些書家愛寫繁體字一樣(港、澳、臺(tái)除外)，有意賣弄學(xué)問。不過，每個(gè)時(shí)代都有這一時(shí)代的書寫風(fēng)格，即所謂的時(shí)代書風(fēng)(包括印風(fēng))。當(dāng)代仿品可說充斥市場(chǎng)，屢見不鮮。但書法的造假遠(yuǎn)沒有達(dá)到亂真的水平，包括高仿品在內(nèi)。人們都知道，學(xué)五年的畫后，可以畫出像樣的畫來，而學(xué)五年的書法，離寫好字還相距甚遠(yuǎn)。所以，景德鎮(zhèn)繪畫高手不少，而書法高手極少，即使珠山八友的名款也仿不像。我見過有仿手同時(shí)仿幾個(gè)名家的落款，但都是一個(gè)模樣，破綻百出?，F(xiàn)代書家繁體字因不常寫，很松垮、不協(xié)調(diào)，甚至筆順錯(cuò)誤。當(dāng)代人浮滑、心態(tài)浮躁、急功近利之心表露在書法上，硬筆書寫味重，字多張牙舞爪，淺薄相顯露無疑。所以，稍有書法功底的鑒定家，一眼就能識(shí)別。

　　涉及文字書法鑒定的學(xué)問很廣，還有避諱字、通假字的識(shí)別、書體源流與沿革、中國(guó)書法史、印刷史、篆刻史等方面的知識(shí)?？梢哉f，不識(shí)古文大、小篆，就無法辨認(rèn)印章；不識(shí)草書，收藏字畫、信札就很困難。包括瓷玉、雜項(xiàng)，皆可推而論之?？傊?，一句話，文字書法在收藏鑒定中的關(guān)鍵作用毋庸置疑，有意深造者當(dāng)從“小學(xué)”(文字學(xué))開始，或許是一條捷徑。