? ? ? 去年,已故番禺籍名家關(guān)良大型作品展在東莞舉行,為此利用周末時(shí)間專(zhuān)程驅(qū)車(chē)前往。偌大一個(gè)展廳,只有我與夫人兩位觀眾,顯得有點(diǎn)冷清?？磮?chǎng)的兩位保安見(jiàn)我看得專(zhuān)注,于是前來(lái)熱情打招呼,他們告訴我:來(lái)參觀這個(gè)展覽的多是行內(nèi)人,收藏名人劉益謙、董國(guó)強(qiáng)等在開(kāi)幕當(dāng)天就來(lái)了,大家對(duì)一次性見(jiàn)到關(guān)良這么多精品都顯得頗為激動(dòng)。

? ? ? 而其他行外人參觀時(shí)則多說(shuō)看不懂,感覺(jué)像兒童畫(huà),聽(tīng)此言,我有點(diǎn)啼笑皆非的感覺(jué)。記得二十年前在廣州某文物商店,我聽(tīng)到柜臺(tái)的女服務(wù)員在討論賴(lài)少其的畫(huà),也是如此說(shuō)法。更記憶猶新的是還曾聽(tīng)及一位嶺南名家說(shuō)“賴(lài)?yán)闲味籍?huà)不準(zhǔn),他哪會(huì)畫(huà)畫(huà)”。二十多年一晃而過(guò),嶺南大多數(shù)觀眾的看法還是驚人的相似,這也證明群眾藝術(shù)審美的普及提高還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠!

? ? ? 一位來(lái)自浙江的資深藏家朋友一席話讓我產(chǎn)生了共鳴,他說(shuō):“其實(shí)我玩了這么久的收藏,也挺理解藝術(shù)家的無(wú)奈,追求學(xué)術(shù)高度的人,很可能因不迎合當(dāng)時(shí)市場(chǎng)大多數(shù)人的審美需求而失去了市場(chǎng)的追捧,反過(guò)來(lái)只顧及追求市場(chǎng)認(rèn)同的畫(huà)人,又極可能因長(zhǎng)期被市場(chǎng)左右、磨滅自我最終學(xué)術(shù)成就不高。僅有小部分一邊追學(xué)術(shù)、一邊求市場(chǎng)的畫(huà)人,也許勉強(qiáng)活得滋潤(rùn)些,但將來(lái)終究難成一代宗師。成大師者必是超越時(shí)代審美潮流的先行者,一定從開(kāi)始就難被人理解,注定是孤獨(dú)者。因此敢于收藏這類(lèi)冷門(mén)作品并長(zhǎng)線持有絕非易事。” 看關(guān)良、黃賓虹坎坷的經(jīng)歷,也確實(shí)如此?？呻y道大才就該如此寂寞?難道觀眾的審美觀就該如此停滯不前?

? ? ? 眾所周知的原因,畫(huà)面優(yōu)美的作品受眾面遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于其他作品,它們能讓普通觀眾很快產(chǎn)生共鳴,容易產(chǎn)生購(gòu)買(mǎi)的沖動(dòng)。如晚清的全才任伯年、民國(guó)的山水畫(huà)家吳湖帆、花鳥(niǎo)畫(huà)家陳半丁等作品皆華麗過(guò)人。他們的畫(huà)在當(dāng)時(shí)風(fēng)行一時(shí),可謂洛陽(yáng)紙貴?？墒前倌曛?他們?nèi)说娘L(fēng)頭卻分別被吳昌碩、黃賓虹、齊白石蓋過(guò),藝術(shù)成就與地位相形見(jiàn)絀,何故?前三者皆在延續(xù)前人的藝術(shù)道路,為漸變高手,開(kāi)拓性則有不足;而吳、黃、齊則是拓展新路有新突破的杰出代表,為質(zhì)變大才,他們的作品雖不為當(dāng)時(shí)的大多數(shù)觀眾理解,但超前的審美與理念卻贏得了后人的熱愛(ài)。他們更注重線的韻味、質(zhì)感、節(jié)奏、張力、拙趣和渾厚,勇于拋開(kāi)形的束縛而直追心靈的自由,故多經(jīng)久耐品。大才們不會(huì)為了迎合更多的當(dāng)世觀眾而去降低學(xué)術(shù)的超前追求,更不會(huì)屈服于市場(chǎng)而追求時(shí)人看得懂的普通華美,反而更多會(huì)去研究、表現(xiàn)同時(shí)代觀眾看不懂的世外美學(xué)程式。