古典、現(xiàn)代藝術(shù)與張大千藝術(shù)的淵源（四）
2015-03-02 14:05:54 來源：藏瓷網(wǎng) 已瀏覽次
因反對甜俗而將悅目視若仇寇，是傅氏論畫的特點，直率易激動，亦其個性。這些話原也是寫在想不到后來會被公開的信件中，直抒胸臆亦很正常。我一直疑心的，是傅雷頭腦中的唐宋畫風(fēng)與真正傳世的作品之間，究竟有沒有距離？以傅雷當(dāng)時的條件，看到原作的機會極小(對此他也在致友人的信中反復(fù)提及)，他是否像當(dāng)時的一些畫家，是從南宗的立場，也即從經(jīng)元明文人畫過濾后的視角，在想像唐宋畫風(fēng)？
從此信與次年即1962年2月他致劉抗的另一封信中，可證傅雷此前確實不曾見過敦煌遺風(fēng)，這全然證實了我的疑心：
解放后政府設(shè)立敦煌壁畫研究所，由常書鴻任主任，手下有一批人作整理研究、臨摹的工作。五四年在滬開過一個展覽會……簡直是為我們開了一個新天地……我看了一方面興奮，一方面感慨：這樣重大的再發(fā)現(xiàn)，在美術(shù)界中竟不曾引起絲毫波動！……而且整部中國美術(shù)史需要重新寫過，對正統(tǒng)的唐宋元明畫來一個重新估價?！艺J(rèn)為中國繪畫史過去只以宮廷及士大夫作品為對象，實在只談了中國繪畫的一半，漏掉了另一半。
建國后才見到敦煌摹本并發(fā)驚嘆的傅雷，如何能在1943年判定大千所畫“全未夢見精神”？張大千畫風(fēng)源自敦煌，除了同行的張氏門人和謝稚柳外，誰也不曾親見，傅雷當(dāng)時又是根據(jù)什么來判斷其“多以外形為重”？倒是陳寅恪稱張大千學(xué)敦煌畫云：
雖是臨摹之本，兼有創(chuàng)造之功，實能在吾民族藝術(shù)上，另辟一新境界。
陳評看上去雖內(nèi)行，但他對國畫的理解究竟是否有其學(xué)術(shù)研究的水平那么高，是否含有客氣的成分，一時也無法確定。
至于張大千用筆的秀美爽勁，其間似也存在價值判斷的問題，比如認(rèn)為太過漂亮而少含蓄。但我以為這其實是種苛責(zé)，秀美與沉雄是兩種不同的風(fēng)格，喜歡哪一種取決于個人的好惡，但因此指責(zé)不同的風(fēng)格，就像做究竟男人好還是女人好的比較一樣，并無意義。
秀美在中國書畫史上一直占有重要地位，比如以王羲之為代表的帖學(xué)。而可與之分庭抗禮的顏真卿書，則以沉雄見長。米芾對流美的王書曾有“惡札”的評價，但對書風(fēng)雄強的顏真卿，同樣指責(zé)其“筆頭如蒸餅，大丑惡可厭”，在米之前，李后主對顏書也有“叉手并腳如田舍郎”的惡評……沉雄與秀美只是兩種不同的審美，就像咸與甜一樣，無所謂高低。從審美上說，米芾與李后主的批評都未嘗不對，也耐人尋味，但他們的評論，是將一種高層次的微妙感覺用驚世駭俗的俚語進行表達，并不真正意味著對王顏之書的否定。如果將此視作不移的教條或真理，也只緣是理解的問題。這正像我們今天抱怨坐了飛得慢的飛機，其實與呂布夸獎坐下赤兔跑得飛快，完全是兩碼事。
清時由于碑學(xué)運動的興起，書畫界一度轉(zhuǎn)尚雄強，從金冬心、阮元、包世臣、鄧石如、何紹基、康有為，一直到吳昌碩、齊白石、黃賓虹等，筆墨風(fēng)格都以碑學(xué)的雄強勝。這種藝術(shù)上正常的此消彼長，也曾演變成不易為人察覺的學(xué)術(shù)攻伐。比如有推崇碑學(xué)的論者，不但將二王書風(fēng)貶作甜俗，而且更欲大破大立，希望打倒二王在書史上的正統(tǒng)地位，起而代之。自清末始，就有人含沙射影地暗示傳世王書為偽。此種見解，其實與明末的南北宗論有異曲同工之處，就是借有選擇地闡說畫史來輔助強化個人的藝術(shù)觀點(是即“春秋筆法”，這在推動變革上往往有出人意料的功效，但在歷史研究里卻有很大的誤導(dǎo))。后來在特殊的政治氣候里，這一觀念也漸轉(zhuǎn)變成1960年代對《蘭亭》真?zhèn)蔚拇筚|(zhì)疑。此事不必展開，借以說明的是，審美上的好惡很正常，但切不可作為畫史研究的依據(jù)。
造型對于近代學(xué)過西畫的畫家而言，不再是難事，但對張大千而言，他雖屬傳統(tǒng)畫家中有很強造型能力者，但比之徐悲鴻等留洋畫家，不免氣短，更何況講究線條的人物畫與講究筆墨的山水畫，分屬于中國畫丹青與水墨兩大不同的系統(tǒng)，這也促使了他在山水畫上，用力極勤。
山水畫其實本是張大千平生致力最深的科目，他學(xué)自文人畫的淺絳山水和源自唐宋人丹青與水墨并重的重彩山水，水平都很高，1940年代是他功力最強、成就也最高的時代。
然而張大千的山水畫，并不像其雙鉤線條那樣鶴立雞群，而是有好幾家可與之并峙鼎立。即以民國時同學(xué)元、宋畫格的名家而言，張大千山水畫的用筆，在靈動圓厚上有不如陸儼少處，在用墨渾厚上則稍遜吳湖帆；在學(xué)宋人造型的優(yōu)美文秀上，略不逮謝稚柳；而其畫山石林木，則不如陳少梅精準(zhǔn)沉厚……然而，張大千山水畫的特點，仍在于全面、多能，比如在構(gòu)圖氣魄宏大、造型簡潔概括、筆墨爽勁酣暢、色彩高華絢麗，包括在出入今古、博采眾長、面目多樣上，上述諸家又遜于他。這并非梁山好漢排座次的無聊比較，而是要說明張大千山水畫水平雖高，但并不如其人物、花鳥畫的線條那般罕遇其匹，在當(dāng)時畫壇，即使在學(xué)元、宋高古傳統(tǒng)的高手中，還存在著可與之分庭抗禮的人物。
責(zé)任編輯：小萌
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