古人握筆姿勢(shì)的演變與家具有關(guān)
2015-01-20 14:21:34 來源：中國(guó)愛藝網(wǎng) 已瀏覽次
? ? ? 中國(guó)古老文明的重要特征是文字的出現(xiàn)，而書寫的方式傳承有幾千年了，它也有自身演變的過程，主要是隨家具的變化迫使自身出現(xiàn)了握筆姿勢(shì)的演變。
? ? ? 漢代是低坐起居時(shí)代，人們作書的執(zhí)筆方式是“三指斜執(zhí)筆法”，人們跪坐于席或踏上，往往左手執(zhí)卷，右手執(zhí)筆而書，執(zhí)筆右手沒有憑借，手肘、腕均懸空。右手以拇指和食指握住筆管，以中指托住筆管，無名指和小指略向掌心彎曲不起握管作用。這種握筆姿勢(shì)稱為“單苞”執(zhí)筆法，啟功先生稱之為“三指握筆法”,和我們現(xiàn)在握鋼筆的姿勢(shì)接近。由于手執(zhí)之卷略向斜上方傾斜，執(zhí)筆姿勢(shì)也得向斜上方傾斜，所以后人又稱之為“三指斜執(zhí)筆法”。五代周文矩的《文苑圖》執(zhí)筆學(xué)士握筆姿勢(shì)可見這種方法。
? ? ? 后來發(fā)現(xiàn)其中可能還有遺漏的部分，就是三指斜握筆法之前，可能還有雙指握筆的過程，但留存的歷史說明比較少，只在一張古代繪畫中看到，但這種握筆姿勢(shì)肯定也符合握筆演變的進(jìn)程，所以也不能否定。
? ? ? 從這張北宋描摹唐代吳道子繪畫作品中，我們看到執(zhí)筆侍臣手握毛筆的姿勢(shì)，筆管夾于拇指和食指之間，其他三指幾乎沒用，所以我管它叫雙指握筆法，這個(gè)跟后來的三指握筆肯定有區(qū)別，也就是說到唐代早期時(shí)仍然有雙指握筆的方法，但主流握筆姿勢(shì)已經(jīng)過度到三指了。
? ? ? 隋唐五代時(shí)期，由于高坐家具的出現(xiàn)，起居方式發(fā)生了變革，書寫姿勢(shì)也發(fā)生了改變，開始出現(xiàn)“雙苞五指執(zhí)筆法”，也就是我們現(xiàn)在握毛筆的姿勢(shì)，但主流仍然是三指握筆，這一趨勢(shì)一直延續(xù)到宋代，衰落于元代。宋代高坐家具已經(jīng)比較普及，從清明上河圖中我們看到市井家具都已經(jīng)向高坐發(fā)展，而且比較成熟，但執(zhí)筆方式仍然以三指為主，可見習(xí)慣成自然的力量。從唐太宗開始提出雙苞五指執(zhí)筆到元朝仍然有人沿用三指執(zhí)筆跨度已經(jīng)超過上千年。
? ? ? 從以上很多宋代畫卷中不難看出三指握筆法在宋代仍然盛行，雖然高坐家具已經(jīng)出現(xiàn)很久了，但握筆姿勢(shì)的過度仍然沒有結(jié)束，一直延續(xù)到元代，元張雨畫倪瓚的畫像里，倪的握筆姿勢(shì)仍然是三指法。但到了明代，雙苞五指握筆就徹底取代了三指法，也就是我們現(xiàn)代握毛筆的姿勢(shì)。
? ? ? 雖然保留下的宋畫里面三指法盛行，但千萬不要以為看到一張古代繪畫中人物的握筆姿勢(shì)是雙苞五指法也就是現(xiàn)代握筆姿勢(shì)就盲目判斷其最多到明代，畢竟從唐太宗倡導(dǎo)五指握筆姿勢(shì)已經(jīng)很久，即便在宋代，蘇軾和黃庭堅(jiān)在握筆姿勢(shì)上的論述也是截然不同，前者仍然慣用三指，而后者已經(jīng)改變傳統(tǒng)習(xí)慣用現(xiàn)代握筆姿勢(shì)了。
? ? ? 從以上明帶畫家的繪畫中，不難看出此時(shí)已經(jīng)流行雙苞五指握筆姿勢(shì)了，即便是那么崇拜宋畫的杜晉，雖然筆下的人物家具甚至服飾都明顯帶有宋代特征的人，在繪畫中仍然把握筆姿勢(shì)改變成現(xiàn)代握筆姿勢(shì)，可以這么講，當(dāng)你看到一張古代繪畫中，人物的握筆姿勢(shì)是三指斜握的方法，你就要小心了，這張畫很可能超過明代了，但如果是雙苞五指握筆，則無法判斷其為元代以后的作品。我們古人的握筆姿勢(shì)從二指到三指再到五指跨度幾千年，可見一個(gè)小小的習(xí)慣改變是如此之難啊！
責(zé)任編輯：小萌
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