? ? ? 林散之 1898-1989年,江蘇江浦人。原名以沃,后改為以霖。張栗庵為其取“三癡”之諧音,改其名為散之。晚年署名散耳。工詩、善畫、精于書法。

? ? ? 林散之是詩、畫、書法三通的藝術(shù)家，盡管其詩與畫藝術(shù)深有造詣，但因晚年草書之變，為后人所熟知是其書法，尤其是晚年草書之變，使他最終以書法家名世，并被后人稱為“當代草圣”。在回顧其書法藝術(shù)階段上，不妨結(jié)合林散之的自序，“余學(xué)書，初從范先生，一變；繼從張先生，一變；后從黃先生及遠游，一變；古稀之年，又一變矣?！泵纺嘀赋?，對于林散之書法的藝術(shù)分析與評估，著點側(cè)重于他在處理繼承與創(chuàng)新的關(guān)系上的特殊膽識、能力。

? ? ? 書法歷經(jīng)三階段，憑“草書”大器晚成

? ? ? 林散之曾自言：“六十歲前，我游騁于法度之中。六十歲后稍稍有數(shù)，就不拘于法?！庇^其作品，確如其言。大約此前的作品，雖格調(diào)、意韻甚好，但用筆與結(jié)字均在高度的理性把握之中，觀賞時可以感覺得到。

? ? ? 少年時期的林散之，因父親病逝，返鄉(xiāng)(安徽烏江)讀書。后入詩社，開始跟隨范培開(1874-1929年，字朗軒，安徽和縣烏江人，著名書法家)學(xué)書法。這一時期，是其書法藝術(shù)的啟蒙階段。如他自序中所言，“先生授以唐碑，并授安吳執(zhí)筆懸腕之法，心好習(xí)之?！比缓沃^懸腕之法？據(jù)元·陳繹曾在《翰林要訣》指出執(zhí)筆法之腕法有三種，其中懸腕解釋為，“懸著空中而書之，最有力?！庇盅裕骸皯彝笠詴笞郑胁菁错殤彝?，懸腕則筆勢無限，否則拘而難運。”但自晚唐之后，運用此法的書家愈來愈少。而此時的林散之，心領(lǐng)神會而不斷遵范師所言，勤學(xué)苦練。從其現(xiàn)存最早的書法印跡《古棠三癡生拙稿》(自訂詩稿，17歲時作)來看，以小字行草書之，雖筆法文弱，但所書已相當熟練。二十歲后，林散之從張栗庵(1870-1931年，安徽含山人，學(xué)貫古今，藏書甚富，書法學(xué)晉、唐，于褚遂良、米海岳尤精至)學(xué)詩古文辭，在張的推薦下，林散之慕名前往上海，“持張先生函求謁之”，拜黃賓虹為師學(xué)書畫。黃賓虹對林這一時期的書法亦有點評，“君之書法，實處多，虛處少，黑處見力量，白處欠功夫?！睘辄c化林，他又講道，“古人重實處，尤重虛處；重黑處，尤重白處；所謂知白守黑，計白當黑，此理最微，君宜領(lǐng)會?！绷稚⒅犕赀@些指點，若有所悟，便拿出他所藏的古今名碑佳帖，潛心研究。

? ? ? 這些求變也能從林散之自序中找到印證：“余初學(xué)書，由唐入魏，由魏入漢，轉(zhuǎn)而入唐、入宋、元，降而明、清，皆所摹習(xí)?！逼渲校谔迫酥?，林散之臨摹最多的是李北海(李邕，678-747年，唐代書法家，以行書書寫碑文，名重一時。其書風(fēng)個性鮮明，筆力舒展遒勁)，且書學(xué)的時間最久，曾多次反復(fù)練其書。林所取北海之長的是，其書體勢寬博中見緊密，秀中藏拙的意態(tài)。此外，林散之對王鐸(明末清初書畫家，世稱“神筆王鐸”，擅長行草，筆法大氣，勁健灑脫，淋漓痛快)的書法亦有較多的參照。如他所言：“草書以大王(王羲之)為宗，釋懷素為體，王覺斯為友?！焙髞?，在《跋王覺斯草書詩卷》中也寫道，每天隨身攜帶有關(guān)王的書作，觀摩研究。而從其后來的草書也能看出，尤其是林散之獨特的“一筆書”，即連綿草，連綿的體勢，多變的墨法，其書作中，無不透露出王鐸草書的風(fēng)格，“轉(zhuǎn)彎處如折釵股，留白尤妙不可言。而運筆圓中有方，頓挫處見絲，就是飛白?！焙笠蛞恢崩斡淈S賓虹所言“師古人，亦要師造化”的箴言，1934年，37歲的林散之，歷時八個月，途經(jīng)蘇、皖、魯、晉等七省，一路跋涉一萬八千里路，踏訪華山、黃山等各名山大川，求造化。而這一路寫生所收獲：畫稿八百余幅，詩二百余首，游記若干篇。而正是這種親身走進自然，不畏艱辛與苦難的寫生經(jīng)歷，為其在中晚年詩畫書三通打下深厚的根基；同時，隨著對古人書體的深究，其書體的變化也隨之顯著。林散之在序文中如是寫道：“由蟲篆變而史籀，由史籀變而小篆，由小篆變而漢魏，而六朝，而唐、宋、元、明、清。其為篆，為隸，為楷，為行，為草。”

? ? ? 林散之曾自言：“六十歲前，我游騁于法度之中。六十歲后稍稍有數(shù)，就不拘于法。”觀其作品，確如其言。大約此前的作品，雖格調(diào)、意韻甚好，但用筆與結(jié)字均在高度的理性把握之中，觀賞時可以感覺得到。六十歲后所書循法度而能輕松自如，游刃有余，從而有天趣流露，此即其所謂“不拘于法”。大約七十歲后所書，強調(diào)個性、追求天趣成為其審美的主導(dǎo)傾向，創(chuàng)作中用筆大為放開，不同狀態(tài)下作書即有不同的情意介人，故作品一時有一時之氣象。八十歲后進入自由之境，作書時已無法度意識，落筆皆隨意、隨興為之，出神入化，意趣天成。縱觀林散之的書法，其最為擅長的還是草書，更因此而被后人譽為“當代草圣”。這緣于他晚年再次求變。七十歲后，林散之專攻于草書。對此，陳傳席認為，其書法用筆，已深得黃賓虹所言的五種筆法：“平、垂、圓、留、變”，及“濃、淡、焦、渴、宿、潑、積”七種墨法。內(nèi)涵豐富，變化多端，顯示他深厚的內(nèi)功，而且，有一種濃厚的書卷氣。此外，在線條上，其晚年也竭力追求，鍛造出一種奇絕勁健、果斷流暢的線條。

? ? ? 晚年過于重視用筆的變化，而忘卻其結(jié)構(gòu)

? ? ? 林散之由唐楷入行書，繼二王而入漢魏，但行書大家未必能在草書世界中從容行走，草書不僅首先在氣息上明顯區(qū)別于其他書體，在書寫的筆法上也有其更高的要求，楷書和行書的提按法不具有使轉(zhuǎn)的自由，難以與草書的精神相合。故林憑其天分，從傳統(tǒng)中跳出，大器晚成。不過，陳傳席對林散之晚年草書點評：林散之的書法有缺點。他亦評過：“有線條而無結(jié)構(gòu)”。這一缺點并不是指的林散之所有的書法，只是其中一部分書法，尤其是他晚年的書法。他過于重視用筆的變化，而忘卻其結(jié)構(gòu)。

? ? ? 在點評林散之的書法藝術(shù)上，梅墨生則指出，生年不晚而“出世”稍晚的林散之，無愧為回歸帖學(xué)的巨擘。他的“散體”草書的用筆和造“線”，具有特殊的美學(xué)意義。在古來不多的筆墨精熟而能返生的大家中，應(yīng)該記上林散之的名字。那么，將林散之的書法，放在歷史長河里，又該如何看待？梅墨生解釋，對于林散之書法的藝術(shù)分析與評估，著點側(cè)重于他在處理繼承與創(chuàng)新的關(guān)系上的特殊膽識、能力。清末民初，碑派書法中興，而帖派則相對冷落，而林散之的出現(xiàn)，恰恰彌補了帖學(xué)的這一歷史缺憾——對帖派藝術(shù)審美的再度宏揚與挖掘，彌補碑派書法膨脹的一些不足點。

? ? ? “這里不排除時代風(fēng)氣的趨向性巧合，但是，我們應(yīng)該正視這一事實：林散之書法的突出成就，的確極大地滿足了現(xiàn)當代的欣賞心理傾向——灑脫與雄強、淡宕與奇變的辯證統(tǒng)一?！彼€進一步分析，這種現(xiàn)象的產(chǎn)生，原因固多。但有一點值得肯定，林草書的成功，多多少少影響了近年人們對帖派的重新反照，如“書譜風(fēng)”、“尺版風(fēng)”、“陰柔美”的郁然出現(xiàn)，正是這種回歸帖學(xué)微瀾的后效應(yīng)。從1985年問世的《林散之書法選集》上看到書于1973年的《李白草書歌行長卷》、《不俗即仙骨》等作品可見其草書獨特之處。

? ? ? 從書法批評的角度說，梅墨生還提出，觸及到如何評價林散之書法的問題有些困惑，“如果站在現(xiàn)代人的立場看，林散之先生是破壞型的古典大師?！睘楹?？這里所困惑的是“林草書與傳統(tǒng)草書”之間的傳承與打破的問題。評論家路東分析，草書是中國書法藝術(shù)風(fēng)光迷離的高地。就林散之與書法傳統(tǒng)的微妙關(guān)系而言，卻仍是一個有待爭執(zhí)的事實。就書法史對草書大家的認定而言，林散之不認為中國的草書在精神上是一以貫之的。比如，林散之在筆法上堅持“中鋒決定論”的問題，由楷書而行書而草書相續(xù)而開的問題，僅就這問題本身來看，它已透露了林散之與書法傳統(tǒng)的關(guān)系時有緊張，這里既有否棄也有認領(lǐng)。他還進一步分析，林散之由唐楷入行書，繼二王而入漢魏，但行書大家未必能在草書世界中從容行走，草書不僅首先在氣息上明顯區(qū)別于其他書體，在書寫的筆法上也有其更高的要求，楷書和行書的提按法不具有使轉(zhuǎn)的自由，難以與草書的精神相合。故林憑其天分，從傳統(tǒng)中跳出，大器晚成。不過，陳傳席對林晚年草書點評：林散之的書法有缺點。他亦評過：“有線條而無結(jié)構(gòu)”。這一缺點并不是指的林散之所有的書法，只是其中一部分書法，尤其是他晚年的書法。他過于重視用筆的變化，而忘卻其結(jié)構(gòu)。

? ? ? 問診專家

? ? ? 梅墨生：中國國家畫院理論研究部副主任

? ? ? 路東：評論家

? ? ? 陳傳席：著名美術(shù)史論家、美術(shù)評論家

? ? ? 名家點評

? ? ? 清末民初，碑派書法中興，帖派則相對冷落。林散之的出現(xiàn)，恰恰彌補了帖學(xué)的這一歷史缺憾——對帖派藝術(shù)審美的再度宏揚與挖掘，彌補碑派書法膨脹的一些不足點。

? ? ? ——梅墨生

? ? ? 在筆法上，他堅持“中鋒決定論”的問題，由楷書而行書而草書，相續(xù)而開的問題，即使不涉及林與書法史上某些大家的對峙，僅就這問題本身來看，它已透露了林與書法傳統(tǒng)的關(guān)系時有緊張。

? ? ? ——路東

? ? ? “林散之的書法有線條而無結(jié)構(gòu)”。這一缺點并不是指的林散之所有的書法，只是其中一部分書法，尤其是他晚年的書法。他過于重視用筆的變化，而忘卻其結(jié)構(gòu)。

? ? ? ——陳傳席

? ? ? (本版參照文獻：林散之《林散之書法選集·自序》、路東《談林散之與中國草書傳統(tǒng)》等)