《梅雀圖》2鳥嘴部放大40倍顯微圖像照片

? ? ? 在微觀視野中，每一幅使用了宣紙類書畫紙的原創(chuàng)作品都擁有了獨一無二的紙纖維結(jié)構(gòu)狀態(tài)和獨一無二的墨、色、印跡狀態(tài)。這兩個獨一無二的狀態(tài)之結(jié)合，形成了原作無法被仿制的物質(zhì)形態(tài)，其微觀形態(tài)必然是唯一的。

? ? ? 浙江字畫收藏愛好者錢某最近很難過，他看到一家畫廊網(wǎng)站上提供了實體店信息，還有一些畫作有實名認證，他依據(jù)自己的經(jīng)驗斷定這些畫應(yīng)該不假。于是購買了民國、現(xiàn)代畫家共32幅畫，合計75萬元。當他將這些畫作拿到拍賣公司和安徽省博物館鑒定后發(fā)現(xiàn)，這些全是贗品。

? ? ? 事實上，科技的進步，已經(jīng)讓假畫批量制造的工藝“爐火純青”，以經(jīng)驗和眼力判別畫作真?zhèn)蔚氖侄卧缫巡荒茉偈俏ㄒ坏姆椒ǎF(xiàn)代儀器和科學手段的介入已成為必需。噴墨打印以假亂真在淘寶網(wǎng)上，售賣高仿畫的店非常多，于是記者隨機選了一家店詢問情況。自稱王先生的店主告訴記者，他們不僅賣高仿畫，還能“定制服務(wù)”。也就是說只要買家能提供原畫，他們就能給出以假亂真的高仿品。他還說到，“我這里做高仿可以是人工繪制，因為很多美術(shù)學院的學生都在幫我打工，但我推薦你選噴墨打印，這種方式制作出來的高仿畫，行家都很難辨認?！倍嗄陙?，有不少畫家發(fā)現(xiàn)自己創(chuàng)作的畫作，被贗品制造者以噴墨打印技術(shù)進行了復(fù)制，其亂真程度讓人驚訝。由于許多畫家的畫風獨特，若是人工臨摹，很容易分辨真?zhèn)?。但依靠噴墨打印技術(shù)的復(fù)制品具有很高的迷惑性，若不通過現(xiàn)代科技手段，僅憑經(jīng)驗和眼力，行家都很難識別。

? ? ? 噴墨打印這項技術(shù)，上世紀80年代從海外傳入中國。起初多是用于建筑設(shè)計繪圖、廣告噴繪、攝影圖片以及油畫復(fù)制，后來才應(yīng)用于復(fù)制中國畫。從本世紀初開始，噴墨打印機使用的染料墨革新為顏料墨，這對噴墨打印中國書畫復(fù)制品而言，是一次使復(fù)制級別空前提高的關(guān)鍵性變革，使傳統(tǒng)的經(jīng)驗鑒定受到很大的沖擊。文化部中國藝術(shù)科技研究所藝術(shù)品科研中心主任尹毅接受《中國科學報》記者采訪時表示，應(yīng)該辯證看待噴墨打印技術(shù)。一方面，這項技術(shù)可以將歷代名家名作完美地“克隆”，作為館藏陳列的替代品。

? ? ? 目前我國各展廳的環(huán)境，往往要受畫框玻璃反射燈光的干擾，有了“克隆”作品后，可以讓人們直接觀賞，滿足教學和科研需求。原故宮資料信息中心主任胡錘接受《中國科學報》采訪時也談到，在故宮展出的書畫作品真跡，理論上每次展出的時間不會超過15天，因為空氣和光線會對原作產(chǎn)生一定的影響，然后放入庫中存放兩年才能再展。為彌補展出的缺憾，會用高仿的作品取代真跡展覽，當然，這些高仿作品會加上仿古印章加以區(qū)別。2005年10月，中國古典名畫《清明上河圖》真跡在北京故宮博物院80周年院慶藏品展中展出數(shù)日后，就換上了噴墨打印技術(shù)復(fù)制的替代品，當時還針對該復(fù)制品向觀眾作了實情說明。

? ? ? 但是，噴墨打印復(fù)制的書畫作品也成為了一些不法分子的“搖錢樹”，甚至當做原作推向了拍賣會或市場，導致許多書畫家、鑒定家都認為這項技術(shù)極其可怕，并主張抵制這種技術(shù)及業(yè)務(wù)?！捌鋵?，可怕的不是技術(shù)，而是識別和監(jiān)管的措施沒有跟上。”尹毅指出，這些噴墨打印復(fù)制品，肉眼上看雖然能與原作媲美，但在一定倍數(shù)的顯微鏡下觀看，就能看到各色噴點，與原作明顯不一。顯微鏡下的微觀世界“我們不能否認噴墨打印中國書畫的高仿真技術(shù)也是一種科技進步，但我們要有辦法消除它所帶來的負面效應(yīng)?！币阏f，任何書畫作品都有三種形態(tài)，物質(zhì)形態(tài)、藝術(shù)形態(tài)、意識形態(tài)。傳統(tǒng)書畫鑒定主要立足于作品藝術(shù)形態(tài)，依據(jù)作品風格及藝術(shù)功力分辨真?zhèn)?。由于現(xiàn)代科技復(fù)制技術(shù)可以讓原作與復(fù)制品在藝術(shù)形態(tài)方面的視覺差異接近于零，亂真程度極高，所以不可忽視在物質(zhì)形態(tài)的微觀世界中科學取證的書畫鑒定路徑。對于市場上肉眼看來足以亂真的噴墨打印復(fù)制品，需要用科技檢測的微觀圖像，使其顯露出與原作不同的“鐵證”。

? ? ? 2月24日，記者走進中國藝術(shù)科技研究所藝術(shù)品科研中心，看到科研人員正在用拉曼光譜儀分析一幅畫中的顏料成分，另外一側(cè)，一幅畫的局部情況，也在顯微鏡的高倍放大下呈現(xiàn)出一個奇妙的微觀世界。這是尹毅主持的國家科研項目書畫真?zhèn)舞b定系統(tǒng)，這套系統(tǒng)已于2010年12月通過驗收，并已為眾多假畫“驗明正身”。傳統(tǒng)的鑒定往往要受經(jīng)驗和良心的限制，而科技檢測是不會說謊的，這些先進儀器能幫助科研人員科學鑒定書畫的真?zhèn)巍Ｒ阍鴮Ω黝悤嫹纻涡路椒ㄗ鬟^調(diào)研，并對許多書畫家的防偽觀念、心態(tài)和習慣作過觀察。他發(fā)現(xiàn)，凡是在原作上由別人添加防偽標記，都會讓原作者難以接受。尤其是設(shè)計指紋、DNA的防偽方法，會讓許多書畫家擔心隱私被泄露。因此，他們的科研方向就是不在作品上添加任何防偽標記或物質(zhì)成分的防偽方法，而是從微觀世界去探尋。

? ? ? 科研人員利用光學儀器對書畫材質(zhì)進行檢測時發(fā)現(xiàn)，宣紙類中國書畫紙具有像指紋一樣獨特的纖維狀態(tài)。于是就對這類書畫紙的微觀狀態(tài)并結(jié)合墨色、印跡進行了大量的檢測實驗。他們發(fā)現(xiàn)，每一張宣紙類中國書畫紙的任何一處微觀纖維狀態(tài)都是唯一的。人們能復(fù)制出同類的紙，但無法復(fù)制其纖維結(jié)構(gòu)的微觀狀態(tài)。這種纖維結(jié)構(gòu)狀態(tài)的差異性，主要由其特殊生產(chǎn)工藝所決定。切割工藝中的切割方式?jīng)Q定了紙漿纖維的長短不一，撈紙工藝中無序組合的紙漿纖維被竹簾撈出水面，各微小纖維都是以偶然狀態(tài)凝聚形成紙張。于是，宣紙類書畫紙在這種生產(chǎn)工藝中就必然形成了纖維結(jié)構(gòu)狀態(tài)的處處差異。光譜儀為畫作“照X光片”書畫作品的物質(zhì)形態(tài)是由紙、墨、色、印泥等材料結(jié)合構(gòu)成的物質(zhì)結(jié)合體。這些材料往往因其歷史變異、品種差異而使其內(nèi)部物質(zhì)成分發(fā)生變化與差異。每一種不同物質(zhì)成分的紙、墨、色、印泥往往都具有不同時空的烙印，都能成為防偽、辨?zhèn)蔚囊罁?jù)。一些國家曾率先利用科技手段檢測藝術(shù)品，并成功鑒定真?zhèn)蔚闹T多案例，也逐步推動藝術(shù)品科學鑒定的新趨勢。

? ? ? 1965年，慈善家保羅·梅隆把一幅據(jù)稱是1440年繪制的世界地圖(比哥倫布發(fā)現(xiàn)新大陸早50多年)捐給了耶魯大學。這個古代地圖事件公布于世后，因其空前精確的地理位置繪制，挑戰(zhàn)了哥倫布發(fā)現(xiàn)新大陸之說，其真?zhèn)瘟⒓闯蔀闃I(yè)內(nèi)人士關(guān)注與爭論的焦點。后來美國的凱瑟琳·布朗用拉曼光譜儀對地圖的物質(zhì)成分作了檢測，在碳黑墨水下發(fā)現(xiàn)了銳鈦礦物質(zhì)成分，而銳鈦礦是1925年才被開發(fā)啟用的，根據(jù)此地圖內(nèi)部含有的物質(zhì)成分，最終斷定了此地圖是1925年后的繪制品。噴墨打印的顏料從染料墨過渡到顏料墨，以及相關(guān)技術(shù)的進步，實現(xiàn)了突破性的變革，從視覺上也達到了以假亂真的效果。但實際上，顏料墨和書畫家們使用的顏料從成分上分析還是有本質(zhì)的差異。這主要是復(fù)制書畫作品的特殊工藝導致的。一幅“克隆”作品的誕生大致要經(jīng)歷類似這樣的步驟：首先對書畫原作進行掃描，其次是電腦根據(jù)掃描圖片的顏色來控制多個墨盒同時工作。但這對顏料墨的顆粒度、均一性和穩(wěn)定性等要求很高，不然就可能導致堵塞噴嘴而無法工作。顏料的成分、顆粒度的大小，會在拉曼光譜儀的“眼”中展露無遺。因此給了科技檢測人員從物質(zhì)成分的角度鑒別出真?zhèn)蔚臋C會。在微觀視野中，每一幅使用了宣紙類書畫紙的原創(chuàng)作品都擁有了獨一無二的紙纖維結(jié)構(gòu)狀態(tài)和獨一無二的墨、色、印跡狀態(tài)。這兩個獨一無二的狀態(tài)之結(jié)合，形成了原作無法被仿制的物質(zhì)形態(tài)，其微觀形態(tài)必然是唯一的。

? ? ? 肉眼觀察很相似的兩幅作品，從微觀照片可以看到很大的差異，因為畫紙微觀形態(tài)的纖維分布是不同的，而且作者落筆的力度和范圍也難以做到完全一樣。