? ? ? 迄今，作品已進(jìn)入市面流通的古今“書畫名家”為數(shù)極多，但那些“名家們”卻并非個個 “貨真價(jià)實(shí)”。即使是那些已被定論的“藝術(shù)大師”，也并非(也不可能)件件作品全是具有收藏價(jià)值的精品佳作。不僅如此，現(xiàn)在書畫經(jīng)營界中的經(jīng)營者們對“名家書畫”的“夸口”現(xiàn)象也極為嚴(yán)重?？梢哉f，書畫收藏者的收藏之路如今正處處布滿“陷阱”。

? ? ? 名家書畫以拍賣為主的交易一般與其他商品的買賣有很大的不同，它既不包“真”，更不管“劣”，多數(shù)經(jīng)營者們還會不切實(shí)際地“浮夸”(有的甚屬欺詐行為)其“經(jīng)銷品”。因此，消費(fèi)者的鑒賞眼光與自我保護(hù)意識顯得至關(guān)重要。

? ? ? 名家真跡也各有優(yōu)劣

? ? ? 平素里，收藏界人士在評價(jià)某書畫名家一生的創(chuàng)作狀態(tài)時，將有的名家劃分為“早熟”與“晚成”二種類型。“早熟”的名家代表性人物首推張大千，在他年僅20多歲時，所畫的摹古類型作品，比同齡畫家水準(zhǔn)要高出許多，使得他年紀(jì)輕輕就聲名遠(yuǎn)播。遺憾的是張大千的藝術(shù)成就在他成名后就沒有往更高層次里發(fā)展，直至他中晚年時期，很多作品竟判若兩人(屬筆者個人判斷)，所作一些傳統(tǒng)類型的人物與花鳥題材作品，筆墨浮燥，造型庸俗，帶有極強(qiáng)的商業(yè)性。即便是號稱為晚年代表性作品的潑墨潑彩類山水畫，現(xiàn)在也被一些行家認(rèn)為是“色彩或墨的肌里與點(diǎn)線銜接得非常生硬，缺乏協(xié)調(diào)性”的平庸之作。“晚成”名家中，最突出的是黃賓虹。書畫鑒藏界多有評論說，黃賓虹的山水畫凡在80歲以前作的藝術(shù)質(zhì)量并不高，80歲過后，他的山水畫一下子出現(xiàn)了質(zhì)的飛躍，有的作品已臻至爐火純青的完美境界。如圖1與圖2，分別是黃賓虹49歲和89歲作的畫，它們的藝術(shù)質(zhì)量著實(shí)無異于“天壤之別”！

? ? ? 可以這樣說，功成名就的實(shí)力派書畫家，那怕是處在其個人藝術(shù)創(chuàng)作的鼎盛期，也不見得(或者說不可能)隨時隨地都能出佳作，無論名家的水平有多高，精品都只占其所有作品的少數(shù)。心病身痛、人際或商業(yè)性應(yīng)酬等因素以及創(chuàng)作他們所不擅長的題材或創(chuàng)作工具材質(zhì)變換時，就都可能作出大失他們正常藝術(shù)水準(zhǔn)的劣質(zhì)作品，尤其是那些曾經(jīng)大批量出賣作品給各地經(jīng)銷商與收藏者的名家們，如任伯年、吳昌碩、齊白石與黃胄等等，他們的作品均不同程度存在著藝術(shù)質(zhì)量大起大落的現(xiàn)象。所以，收藏者不能盲目崇拜任何一位書畫名家的每一件作品。

? ? ? “書畫名家” 泡沫化性質(zhì)顯著，需經(jīng)歷史檢驗(yàn)

? ? ? 真正的名家是需要上百年以上時間的檢驗(yàn)的。隨著海內(nèi)外藝術(shù)市場的一片繁榮，以及收藏人士的不斷擴(kuò)充，現(xiàn)在作品有價(jià)位的“書畫名家”正無限量逐漸增多起來，但藝術(shù)經(jīng)得起推敲者卻廖若晨星，或者說“徒有其名”的“書畫名家”占的比例極高。而書畫收藏界中的多數(shù)人在目前尚很難一下子僅憑自己的眼睛就能分的清楚，這些“書畫名家”們的孰“實(shí)”孰“虛”，也沒有哪一股力量能很快解決這一令人棘手的“社會現(xiàn)實(shí)問題”。

? ? ? 還有一個問題需要引起收藏人的注意：同是書畫名家，每個人的能力結(jié)構(gòu)其實(shí)是大不一樣的。能力結(jié)構(gòu)也就是書畫作者直接反映于所創(chuàng)作作品的各內(nèi)在要素，如用筆、用墨、造型三方面的藝術(shù)水平的客觀狀態(tài)。從一般意義說，若是某名家創(chuàng)作的作品各內(nèi)在要素的質(zhì)量樣樣都是高水準(zhǔn)，說明該名家能力結(jié)構(gòu)平衡，系名符其實(shí)的名家；要是作品各內(nèi)在要素相互之間質(zhì)量并不相當(dāng)，有的相對高，有的相對低，說明該名家能力結(jié)構(gòu)不平衡。例如，長期從事西洋畫創(chuàng)作的名家去畫中國畫，那在他們作品中的造型水準(zhǔn)多半要高于用筆和用墨。舉中西畫兼擅的名家吳作人作品為例，他畫的國畫熊貓，刻劃動態(tài)入目三分，藝術(shù)效果甚佳，說明他造型能力很強(qiáng)。但是，他作品中的用筆和用墨包括題款的筆跡相對就遜色一些，總體筆墨較為單薄。這些美中不足在他畫以竹子做配景的熊貓題材作品上似乎頗為明顯。

? ? ? 名家書畫的品質(zhì)與鑒定工作難易的關(guān)系

? ? ? 名家書畫的品質(zhì)與書畫鑒定工作的難和易存在著必然的關(guān)系。為讓大家能弄清該問題，現(xiàn)通過做個象限形示意圖來幫助理解：橫軸表示書畫造型質(zhì)量值，值數(shù)自左0向右逐級遞增至100;縱軸表示書畫筆墨質(zhì)量值，值數(shù)自下由0向上遞逐級增至100。根據(jù)書畫鑒定的基本原理，筆者在圖上分別作出a、b、c三個正方型各表示不同能力結(jié)構(gòu)的書畫名家及其作品：a正方型區(qū)域表示書畫名家各單項(xiàng)與總體造詣都高，能力結(jié)構(gòu)平衡。依據(jù)該圖理解，似有一道屏障(圖上粗線)將名家真跡與贗品明確地阻隔開。換句話說，凡是偽作它根本就不可能在各內(nèi)在要素或總體質(zhì)量都十分接近于真跡。b正方型所在區(qū)域表示書畫名家的能力結(jié)構(gòu)呈造型相對高筆墨相對低的不平衡狀態(tài)，處在這一區(qū)域的名家作品在真?zhèn)舞b定時將具不小的難度。在現(xiàn)實(shí)中，一些容易引發(fā)不同見解，令行家都莫衷一是其真?zhèn)蔚氖鹈視嫞喟刖统鲎杂诖碎g。c正方型所在區(qū)劃表示書畫名家的能力結(jié)構(gòu)是筆墨水平高造型水平低。處在該區(qū)域的書畫名家們，他們作品被造假的難度也不小，鑒定起來并不礙事。

? ? ? 再看此示意圖，處在左下方陰影區(qū)域的就是本文前面提到的名不符實(shí)的“書畫名家”，由于他們藝術(shù)素質(zhì)可能比造假者還要低，所以給書畫鑒定工作造成了極大的困惑，好在歷史終將無情地淘汰他們。