? ? ? 在藝術(shù)市場上我們經(jīng)常會接觸一些暑名某某名家的另類畫作，我將其統(tǒng)稱為“特型畫作”。所謂“特型畫作”，是指某名家在一種非正常創(chuàng)作狀態(tài)下完成的或“全部”或“片斷”作品，也可以說它是非常規(guī)畫作。這類作品一般在當(dāng)局名家一生全部作品中，所占比例不高，全國范圍的鑒藏者多數(shù)對其基本面貌不熟悉，判真斷偽的把握并不大，因此造假者就專造此類畫作的假?！疤匦彤嬜鳌背Ｒ姷挠泻献鳟嫛⒅黝}性創(chuàng)作、課堂習(xí)作、課徒畫稿或?qū)懮髌返葞追N類型，本文先說“合作畫”的造假與辨識。

? ? ? 在書畫界，功成名就的書畫家免不了會受邀參加各種聚會，在盛情難卻的情境下有時會與數(shù)人共同執(zhí)筆合作著畫出若干件作品。也有少數(shù)是在有心人的精心策劃下，在不同時間段，挨“家”挨“戶”慢慢續(xù)成一件“合作畫”?？傊?，“合作畫”是由數(shù)人“合成”的作品，名家們總是有的認(rèn)真、有的帶應(yīng)付地，與每人或多或少（或兼題款）地各畫一部分，最后畫作被收歸于施筆者以外的他人（多數(shù)都是這樣）。從畫作的表面狀態(tài)看，“合作畫”共計三點“與眾不同”之處：一是作畫者最少有兩人，多的有三到五人甚至還不止，畫作似有各種（不同）藝術(shù)風(fēng)格相“聚會”和“交響”的意味，畫作的題材和結(jié)構(gòu)以“多”和“散”（名家獨創(chuàng)的作品則相對會完整與嚴(yán)謹(jǐn)些）為明顯特征；二是該類作品的尺幅多數(shù)偏大，基本都大于常規(guī)四尺宣紙一裁三的尺寸，適合做家居客廳或機構(gòu)會所的大堂與會議室的布置；三是多數(shù)“合作畫”作品的題款都會題寫著像“某人與某人合作于某處”之類的字，給人以明確的“出處”信息，對造假與售偽有“便利”因素。

? ? ? “合作畫”的造假主要有二種“法術(shù)”，一種即選取母本一對一的克??；另一種則不用母本，憑空仿制。前者的造假因冒充數(shù)位名家筆跡“有根有據(jù)”，成品相對會更接近實物（或真跡）一些；后者的造假由于脫離了具體的參照物，由一人（或一處）同時贗造具不同藝術(shù)風(fēng)格的暑名名家筆跡，難度似乎要大一些。因此屬后者作偽性質(zhì)的贗作在市面上數(shù)量會更多些。

? ? ? 我曾于北方某拍賣行2004年秋季的拍賣會上目睹到圖1這幅“合作畫”，其暑名分別是南方名家陸儼少和北方名家許麟廬。從畫上內(nèi)容看好似陸儼少畫了一大一小二塊石頭；許麟廬畫了立在大塊石頭頂部的一只老鷹。說實在的，我對此畫的疑心幾乎是從“第一印象”便開始了。因圖上存在著一個最“顯眼”的問題讓我不能不做設(shè)問：如果此畫真的是由暑名的二位名家共同完成的，那他們怎么可能皆“視而不見”此畫面右半邊的“空洞無物”（像未完成狀態(tài)），而將二處的題字各“倦縮”在畫的左邊際中部和下邊際的中部？難道是施筆者都不懂作畫構(gòu)圖的基本規(guī)律？不是的，答案就在我從另一家拍賣行圖錄中找到的圖2上。此畫才是地道的“合作畫”，它事實上的合作者分別是南方名家陸儼少和北方名家許麟廬與何海霞。儼然是作偽人在克隆時采取刪減內(nèi)容的“相對克隆”方式，即刪去母本中原何海霞畫的松樹內(nèi)容，并將款識作了變動，終使疑偽畫作出現(xiàn)了上述的“最大漏洞”。當(dāng)然圖1畫面隱藏的“馬腳”還有很多很多，好在有母本在場，我就不必再說多余的話了。殊不知大家知道否：真正的“合作畫”絕大多數(shù)都是由數(shù)名家在即興時“筆筆生發(fā)”的，故世間基本不可能有相近似的作品存在。

? ? ? 要成功辨識“合作畫”作品的真?zhèn)?，最需要做的“功課”當(dāng)然是要熟悉每一位暑名者不同的藝術(shù)特質(zhì)，此外對名家畫作構(gòu)圖的基本法則及該類畫作的章法特點也要做到心中有數(shù)。