? ? ? 藝術(shù)風(fēng)格從總體上分析有上述諸多特性，若具體從本身包含的諸因素分析，則諸因素又各具特色，并呈現(xiàn)出由表及里、由淺人深的三個層次。

? ? ? 1。第一層次

? ? ? 即作品的題材和構(gòu)圖，前者屬于內(nèi)容范疇，后者屬于形式范疇，然都是可見因素。作品畫的是什么？具體形象怎樣？如何經(jīng)營布局？表現(xiàn)什么情節(jié)或景致？不僅看得見，而且看得懂。不過，這是屬于表層的現(xiàn)象，故稱第一層次。

? ? ? 2。第二層次

? ? ? 即作品的筆墨，屬于形式范疇，它既有可見的成分，又內(nèi)含不可見的因素。筆墨怎么是可見又不可見的呢？這就需要從筆法和墨法的特點談起。

? ? ? 筆法：簡單說就是用筆的方法。稍具體一點，有徐邦達先生在《古書畫鑒定概論》中的解釋："筆法就是有方法有規(guī)律地用筆鋒劃出、頓出的線和點的具體的方法的簡稱。"還有陳兆復(fù)先生在《中國畫研究》中所述："筆法指運用線條來概括物象的形體結(jié)構(gòu)的方法。"這些詮釋，進一步指出了筆法包括有規(guī)律的運筆方法和筆鋒所形成的點、線形態(tài)兩方面。再具體一點，可分為執(zhí)筆的方法，即高低、豎立、倚側(cè)、懸臂、懸肘、懸腕、手腕著紙等；下筆的方法，即輕重、緩急、順逆等；不同的執(zhí)筆和下筆方法所形成的內(nèi)含筆法形式，如藏鋒、露鋒、中鋒、側(cè)鋒、臥鋒、回鋒、順鋒、逆鋒，以及中正、偏側(cè)、圓轉(zhuǎn)、方折、粗勁、細(xì)潤、厚實、虛靈等；內(nèi)含筆法形式所依賴的外在形式，即點、線形態(tài)，如線條的描法、山石的皴法、樹石的點法等。

? ? ? 上述筆法特點中，有屬于顯而易見的外在因素，像點、線所形成的描法、皴法、點法，歷來已歸納出"衣紋十八描"、"山石二十四皴"、"點法二十一種"，并均能具體指出其在形態(tài)上的特征，創(chuàng)始自某代某人、哪些畫家擅長此法。如衣紋"游絲描"， 創(chuàng)自東晉顧愷之，筆法纖細(xì)、縝密、圓潤、連綿，人稱"春蠶吐絲"；山石"大斧劈皴"，創(chuàng)自南宋馬、夏，筆法雄奇簡練，水墨蒼勁淋漓。這些形態(tài)特征，一說就明白，一看就理解。

? ? ? 而筆法中的有些特點，雖然也看得見，卻比較難以準(zhǔn)確把握，像下筆的方法和內(nèi)含的筆法形式，其輕重、緩急或中鋒、側(cè)鋒等固然可以分辨，伹同樣的輕筆有細(xì)勁和軟弱之別，同樣的中鋒有圓潤和粗笨之異；即使同樣細(xì)勁或圓潤的筆法，不同畫家因用筆習(xí)慣的不同，也會有程度上的差異，或功力深淺的不同，而呈現(xiàn)精湛與稚嫩的區(qū)別，這種差異和區(qū)別，并非人人都看得見和看得懂，只有少數(shù)有識者得以準(zhǔn)確把握，這就是筆法的不可見因素。

? ? ? 墨法（包括色）：簡單說就是用墨的方法。具體一點， 如陳兆復(fù)先生所解釋："墨法包括用墨濃淡的程度和墨色黑白的變化。"再具體一點，可分為用墨的方法，即暈、刷、潑、滲等; 墨法的形式，即破墨、潑墨、暈?zāi)?、積墨、淡墨、濃墨、枯墨、干墨等。

? ? ? 墨法的外在形式，前人也多有歸納，如墨分焦、濃、重、淡、清五色，以及水墨、潑墨、破墨、積墨諸法如何運用等，這些形態(tài)均看得見，并能把握其各自特征。

? ? ? 伹墨法也與筆法一樣有其難以把握的一面，即它所形成的變化和層次是豐富而微妙的，往往因人而異。如同樣水墨淋漓的山水，南宋"院體"與明代"院體"就大異其趣；同樣屬水墨寫意花鳥，陳淳和徐渭就各具特色。墨法的個性差別雖不如筆法，但要洞悉每個畫家的墨法特點，也不是人人做得到的。

? ? ? 而且，墨法與筆法緊密相連，"筆墨相與表里"，筆驅(qū)使墨， 墨表現(xiàn)筆，沒有無筆之墨或無墨之筆，只有側(cè)重不同而已。因此，墨法也必然兼具可見和不可見的特性。

? ? ? 故而筆墨屬于第二層次，介于可見的表層與不可見的深層之間，可稱"中介層"。

? ? ? 3。第三層次

? ? ? 即作品的主題，具體包括對題材的認(rèn)識、評價，所傾注的思想、感情，擬傳達的意境、趣味等，它是內(nèi)容的核心，卻屬于不可見因素。它蘊涵在題材所呈現(xiàn)的形象、構(gòu)圖所展示的情景、筆墨所反映的形式之中，只有深入分析形象所傳達的神韻或情思、情景所營造的境界、筆墨所散發(fā)的意趣，才能洞悉其"主題"。因此，主題屬于深層因素。

? ? ? 4。三層次之間的關(guān)系

? ? ? 風(fēng)格因素三層次之間的關(guān)系，從各自特性角度看，呈由表及里關(guān)系。徐建融先生在《當(dāng)代書畫鑒定與藝術(shù)市場》一書中，有一個恰當(dāng)?shù)谋扔鳎?藝術(shù)風(fēng)格三層次的關(guān)系，好比大海，大海的表層或風(fēng)起云涌，或水波不興；中層起伏相對平衡；深層則近乎不動。所以某一個書畫家，他的取材，他的章法、結(jié)構(gòu)、造型、結(jié)體，可以千變?nèi)f化，而他的筆墨形態(tài)基本上是比較穩(wěn)定的；他的筆墨形態(tài)可以有所出入，今天畫工筆，明天作寫意，而他的意境、氣韻則基本上是穩(wěn)定不變的。"也就是說，表層的雖可見， 卻變化多端：中層的可見與不可見兼具，相對比較穩(wěn)定；深層的雖不可見，卻穩(wěn)定不變。因此，要掌握風(fēng)格的本質(zhì)和恒定因素， 必須了解深層和中層，由表及里地從現(xiàn)象窺探到本質(zhì)。

? ? ? 風(fēng)格三層次之間的關(guān)系，若從鑒定角度看，則呈由淺人深關(guān)系。鑒定是從"目鑒"開始的，認(rèn)識風(fēng)格必須先從可見的表層開始，通過題材、構(gòu)圖、形象來探其筆墨和主題，可以說，題材是認(rèn)識筆墨的出發(fā)點和立足點。但是，表層的因素是可以模仿的， 甚至做到毫無二致，因此，它不能成為鑒定中主要依據(jù)的主要方面。深層的主題是風(fēng)格中最穩(wěn)定的因素，但由于它的不可見性， 難以準(zhǔn)確把握，因此，它也不是鑒定中主要依據(jù)的主要方面。唯有筆墨，既有看得見得以容易認(rèn)識的外在形式，又有看不見得以窺見主題的內(nèi)含形式，它上接表層，下連深層，成為認(rèn)識深層的出發(fā)點和立足點，'是鑒定中的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。其可見的外在形式雖可以仿效，但不可見的內(nèi)含形式卻極具個性，難以仿效，因此，它也是鑒定中主要依據(jù)的核心內(nèi)容?？梢哉f，筆墨是鑒定中的關(guān)鍵因素，通過它得以由淺人深，并較準(zhǔn)確地抓住具有鮮明個性的穩(wěn)定因素。

? ? ? 了解風(fēng)格三層次的關(guān)系，可以使我們對風(fēng)格的分析和作品的鑒定開展由表及里、由淺人深的工作，從而把握住本質(zhì)和關(guān)鍵。