? ? ? 唐寅(1470一1 523)，字伯虎，又字子畏，號(hào)六如居士、桃花庵主、魯國(guó)唐生、逃禪仙吏，江南第一風(fēng)流才子等。江蘇吳縣(今江蘇蘇州)人。父親唐廣德。母親邱氏，是一個(gè)經(jīng)營(yíng)酒食雜品的小商人家庭。唐寅少年俊才，博雅多識(shí)，畫初學(xué)于周臣，后與文徵明、祝允明、徐禎卿合稱“吳中四才子”。明弘治十一年(1 498)中舉人第一名解元。翌年，他隨江陰大財(cái)主徐經(jīng)前往北京參加科舉考試，后因科場(chǎng)舞弊案被牽連下獄，罷為吏。以后他遂絕仕途，寄情詩文書畫，以度年華。晚年皈依佛法，取佛經(jīng)中人生“如夢(mèng)幻泡影，如露亦如電，應(yīng)作如是觀”，取號(hào)“六如居士”。

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名稱：臨水芙蓉圖　中國(guó)臺(tái)北故宮博物院51.8*26.7cm

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名稱：雜卉燦圖　中國(guó)臺(tái)北故宮博物館　52.6*28.6cm

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? ? ? 唐寅擅畫山水、人物、仕女和花鳥，尤以山水、仕女著稱。唐寅的山水畫，早年師法沈周，傳世之作甚少?，F(xiàn)存作品有《洞庭黃茅渚圖》和《貞壽堂圖》以及唐寅21歲作《對(duì)竹圖》等。中年的山水畫，主要宗法周臣，而周臣的山水畫師法南宋的李唐和劉松年，因此唐寅的畫又可上溯至南宋李唐、劉松年為代表的院體畫派。他在老師周臣影響指導(dǎo)下，學(xué)到了宋人筆法嚴(yán)謹(jǐn)雄渾、風(fēng)骨奇峭的風(fēng)格。同時(shí)他又參合了馬遠(yuǎn)、夏圭的構(gòu)圖和筆墨技巧，并廣泛地涉獵北宋李成、范寬、郭熙和元代的黃公望、王蒙諸大家的長(zhǎng)處，融會(huì)貫通，逐漸形成自己的風(fēng)格。畫面布局嚴(yán)謹(jǐn)整飭，造型真實(shí)生動(dòng)，山勢(shì)雄峻，石質(zhì)堅(jiān)峭，皴法斧劈，筆法勁健，墨色淋漓。代表作品有《王鏊出山圖》、《沛臺(tái)實(shí)景圖》、《行春橋圖》、《關(guān)山行旅圖》等。晚年畫風(fēng)已脫出周臣的風(fēng)范，自立門戶。此時(shí)細(xì)筆山水居多，作品有《山路松風(fēng)圖》、《春山伴侶圖》、《落霞孤鶩圖》、《西洲話舊圖》、《幽人燕坐圖》等。從這些畫的風(fēng)格看，畫風(fēng)構(gòu)圖簡(jiǎn)潔清朗，用筆多為細(xì)勁中鋒，猶如游絲描，纖而不弱，力而有韻，具有剛?cè)嵯酀?jì)之美。山石的皴法豐富，多有短砍、長(zhǎng)皴、順筆、逆毫、方折、圓轉(zhuǎn)等筆墨。林木、房舍、溪流等景物，穿插有序，密而不窒，雜而不亂，極富韻律和文人畫秀潤(rùn)空靈的美感。墨色淋漓，又富濃淡變化。唐寅的山水畫之所以有這樣大的藝術(shù)成就，一方面是由于他能打破門戶之見，無論北方畫派、江南畫派，還是南宋的院體及元代文人山水畫，近及沈周和周臣等名畫師，他都認(rèn)真學(xué)習(xí)，博采眾長(zhǎng)，革新創(chuàng)造．最后形成自己的畫風(fēng)。另一方面．最重要的是他對(duì)自然山川有著親身的體察和真實(shí)感受，從取之不盡、用之不竭的真山真水中汲取營(yíng)養(yǎng)，從而對(duì)他的山水畫創(chuàng)作起著重要的滋養(yǎng)作用。他的作品氣魄雄偉壯闊，造型嚴(yán)謹(jǐn)準(zhǔn)確，筆墨精湛高深，都超過了同時(shí)代的一些畫家。

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? ? ? 唐寅的仕女、人物畫，大致沒有逾越南宋人物畫藩籬．尤其是他的敷施重彩的工筆人物畫，那種明眸、皓齒、紅顏、粉頰……還是南朱院體畫的遺風(fēng)。他的人物畫，大體上分為兩種，一種是線條勁細(xì)，敷色妍麗，氣象高華，出自南宋院體畫。如《王蜀宮妓圖》，畫家以傳統(tǒng)的工筆重彩的手法，以“三白法”染仕女的面部，突出了宮女的濃施艷抹。衣紋用細(xì)勁流暢的鐵線描，服飾施以濃艷的色彩，顯得綺羅絢爛。把宮妓們競(jìng)相裝扮，斗綠爭(zhēng)緋的情態(tài)刻畫得生動(dòng)入微，不愧為唐寅仕女畫的優(yōu)秀之作。另一種是從南宋的院體脫胎而出，筆墨流動(dòng)爽利．轉(zhuǎn)筆方勁，線條抑揚(yáng)起伏．代表作品有Ⅸ秋風(fēng)紈扇圖》以及《李端端圖》等，畫風(fēng)由工麗變?yōu)楹?jiǎn)逸高雅。畫家把宋代李公麟行云流水描和顏輝的折蘆描參合使用，使畫面富有韻律感。唐寅的人物畫，寫實(shí)功力較強(qiáng)，形象準(zhǔn)確而神韻獨(dú)具，故《明畫錄*評(píng)他的人物畫“在錢舜舉下，杜檉(杜堇)居士上”。

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名稱：琴士圖　中國(guó)臺(tái)北故宮博物館 168.8*102.1cm

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? ? ? 唐寅的花鳥畫，傳世作品不多，現(xiàn)存作品有《墨梅圖》、《風(fēng)竹圖》和《鴝鵒鳴春圖》以及《臨水芙蓉圖》、《杏花圖》等，畫風(fēng)遠(yuǎn)法宋元水墨畫．近師沈周的變革創(chuàng)新，刻意求精。如在《墨梅圖》中唐寅用水墨畫梅花一枝，意筆寫花干，沒骨法點(diǎn)梅花，筆法秀逸灑脫，頗具質(zhì)感。而《鴝鵒嗚春圖》則用水墨隨意點(diǎn)畫，較之沈周則更為活潑灑脫，較之林良、呂紀(jì)又不像他們那樣粗獷豪放，而是自有一番清新活潑之趣。

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? ? ? 唐寅不僅是一位著名的畫家，而且是一位詩人。他創(chuàng)作的詩，據(jù)不完全的統(tǒng)計(jì)，約有600余首。其詩風(fēng)婉華麗，通俗流暢，即興抒懷，以才情取勝。詩文的內(nèi)容多為揭露社會(huì)矛盾，抒發(fā)不平之氣．具有較強(qiáng)的思想性。

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? ? ? 唐寅為傳統(tǒng)繪畫所作的貢獻(xiàn)，大致可概括為三點(diǎn)：其一，綜合南北二派，弘揚(yáng)了文入畫的傳統(tǒng)。我國(guó)的傳統(tǒng)繪畫．到了北宋初期，由于地理?xiàng)l件和風(fēng)格的不同，始分為南北兩大畫派。北方畫派以李成、關(guān)仝、范寬為代表，畫風(fēng)深厚曠遠(yuǎn)，石體堅(jiān)凝，風(fēng)骨奇峭，氣勢(shì)雄偉；而南方畫派以董源、巨然為宗師，畫風(fēng)柔和溫秀，筆墨瀟灑含蓄，水墨濕潤(rùn)華滋，遠(yuǎn)近感強(qiáng)烈。但又有各自的弱點(diǎn)，比如北方畫派．筆鋒太露，缺少含蓄，缺少韻致和遠(yuǎn)近感等；南方畫派缺少骨力、莊嚴(yán)和氣魄等。唐寅的功績(jī)就在于打破了門戶之見，從筆法、氣勢(shì)、筆意和設(shè)色上，把南北兩派不同的源流，揚(yáng)長(zhǎng)避短，融合在一起，又吸收元畫的長(zhǎng)處，最后形成結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，風(fēng)骨奇峭，筆法秀逸，水墨淋漓，意境空靈的獨(dú)特風(fēng)格。他的畫，既有宋畫深厚功力，又有文人畫的書卷氣，為吳門畫派的崛起，為弘揚(yáng)文入畫的傳統(tǒng)作出了巨大貢獻(xiàn)。其二，詩書畫的有機(jī)結(jié)合。唐寅不僅是一位著名的畫家，而且詩文、書法的造詣也很深，在詩書畫有機(jī)結(jié)合方面也作出了新的貢獻(xiàn)。其結(jié)合方法：一是書風(fēng)與畫風(fēng)的一致與和諧，書法的意趣與繪畫情趣極為相近，因?yàn)閮烧叨紡?qiáng)調(diào)人格與真情的再現(xiàn)。唐寅的書法淵源于趙孟順和李北海，用筆秀潤(rùn)縝密，剛粟結(jié)合，意態(tài)端莊瀟灑，近似“院體”的山水畫風(fēng)，但又在規(guī)整中具清潤(rùn)之姿。二是將書法用筆之法運(yùn)用于繪畫，這在唐寅傳世繪畫作品中較為明顯。此外，詩與四的和諧一致，也是唐寅畫的又一特色。比如，唐寅的詩文，豪放不羈，戲語中寓憂思；他的繪畫也和詩一樣，如縱{壬中見深沉，戲筆中寓思想。其三，詩情與畫意的緊密結(jié)合。唐寅繪畫中的題詩和情感，緊扣畫的主題和意境，以闡發(fā)或充實(shí)畫面的內(nèi)涵思想。而作品中的望背蘭墨，又通過象征、寓意、擬人化等手法或意境的創(chuàng)造，形象地表達(dá)出詩意，這種詩與幽的冤美結(jié)合，也是唐寅畫的一大特點(diǎn)。

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? ? ? 唐寅書畫的貢獻(xiàn)，還表現(xiàn)在其他方面，比如深化了文人畫的題材內(nèi)容，促進(jìn)了山水、人物、仕女、化-鳥各科的全面發(fā)展，加強(qiáng)文人畫自我表現(xiàn)意識(shí)等，都給后世造成深遠(yuǎn)影響。