倒?fàn)斢型晌磥頃嬓屑?/h1>
2014-05-13 11:47:03 作者：金葉 來源：大洋網(wǎng)-廣州日?qǐng)?bào) 已瀏覽次
自古以來，藝術(shù)品收藏本是風(fēng)雅之事，卻在當(dāng)代中國變成了逐利的最佳手段?！安赜选眰兙墼谝黄鹱罱蚪驑返赖牟辉偈撬囆g(shù)本體，而是市場價(jià)位和升值空間。精于算計(jì)的“倒?fàn)敗眰冮_始成為收藏市場的主角，而在他們的操作下，中國藝術(shù)品市場高歌猛進(jìn)，已然和美國并列為世界兩大“寡頭”。但“倒?fàn)敗钡倪\(yùn)作方式對(duì)藝術(shù)品市場的發(fā)展是否存在著不利影響？經(jīng)常過手藝術(shù)品能否讓逐利的“倒?fàn)敗眰儩u漸成長為未來的行家？本期品味，我們請(qǐng)相關(guān)專家圍繞該問題展開討論。
自古以來，藝術(shù)品收藏本是風(fēng)雅之事，卻在當(dāng)代中國變成了逐利的最佳手段。“藏友”們聚在一起最津津樂道的不再是藝術(shù)本體，而是市場價(jià)位和升值空間。精于算計(jì)的“倒?fàn)敗眰冮_始成為收藏市場的主角，而在他們的操作下，中國藝術(shù)品市場高歌猛進(jìn)，已然和美國并列為世界兩大“寡頭”。但“倒?fàn)敗钡倪\(yùn)作方式對(duì)藝術(shù)品市場的發(fā)展是否存在著不利影響？經(jīng)常過手藝術(shù)品能否讓逐利的“倒?fàn)敗眰儩u漸成長為未來的行家？本期品味，我們請(qǐng)相關(guān)專家圍繞該問題展開討論。
沒有“倒?fàn)敗钡乃囆g(shù)品市場毫無生機(jī)
中國美協(xié)副主席、廣東省文聯(lián)主席、廣東省美協(xié)主席、
廣東畫院院長? 許欽松——
中國的藝術(shù)品市場這二十年來急速膨脹，但并沒有形成相應(yīng)的收藏家隊(duì)伍與其對(duì)接。事實(shí)上，能稱得上收藏家的人寥若晨星，市場中活躍的大多數(shù)人只能稱其為“倒?fàn)敗薄?/p>
但“倒?fàn)敗钡拇嬖谝膊皇菈氖拢绕涫窃谒囆g(shù)品市場發(fā)展的初級(jí)階段，沒有“倒?fàn)敗钡氖袌鍪抢淝搴秃翢o生機(jī)的。而因?yàn)樗麄兊摹暗官I倒賣”，使得藝術(shù)品得到流通，藝術(shù)家也得到了社會(huì)的承認(rèn)，積累了財(cái)富，這是很有現(xiàn)實(shí)意義的推動(dòng)。藝術(shù)家并不一定要受窮，如果連煤氣都買不起，孩子哭老婆鬧，藝術(shù)家也不太可能安心畫畫，創(chuàng)作出好的藝術(shù)。
盡管“倒?fàn)敗睅椭覀冞^上了好生活，但隨之而來的是藝術(shù)家對(duì)藝術(shù)的終極追求開始面臨“物欲”的考驗(yàn)。上世紀(jì)八九十年代我還受窮的時(shí)候，藝術(shù)品市場剛剛興起，那時(shí)候人家要我畫什么我就畫什么，因?yàn)樾枰X；但現(xiàn)在我不聽他們的了，我想畫什么就畫什么。藝術(shù)家的“平衡感”非常重要，既不能拒絕市場，同時(shí)也不能被市場“綁架”，不能在和市場的“共舞”之中忘記了自己的初心，喪失了對(duì)藝術(shù)的終極追求。藝術(shù)市場可以培養(yǎng)一個(gè)藝術(shù)家，但也足以毀掉一個(gè)藝術(shù)家，這是非常需要警惕的事情。
總體而言，我對(duì)“倒?fàn)敗睕]有惡感。一個(gè)成功的藝術(shù)家總是會(huì)帶動(dòng)一個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈，如果有的人因?yàn)榈官u我的畫發(fā)財(cái)致富，也未嘗不是好事。我也不排斥和他們交往，如果有機(jī)會(huì)，還可以耐心地跟他們探討一下藝術(shù)，希望能幫他們提高。
應(yīng)該說我對(duì)“倒?fàn)敗眰儜延幸环N期待：沒有人是天生懂藝術(shù)的，他們今天“倒買倒賣”可能單純?yōu)榱擞?，但天天接觸，經(jīng)常過手，也許慢慢就會(huì)變成行家，行家的下一步則是成長為真正的藏家——我希望他們可以走出這樣一條路徑，對(duì)這個(gè)前景我保持樂觀的態(tài)度。我們回頭看十年前，那時(shí)候的藝術(shù)品市場哪有今天的狀態(tài)，更加混亂，審美更加糟糕，而很多事情就在冷不丁間發(fā)生了改變和進(jìn)步。
即便是從盈利的角度來看，不關(guān)注藝術(shù)本體價(jià)值的“倒買倒賣”也無法實(shí)現(xiàn)利潤的最大化。廣州有個(gè)公司，通過個(gè)人關(guān)系拿到過兩幅關(guān)山月的梅花，但是急于兌現(xiàn)，一過手就賣。當(dāng)時(shí)覺得自己賺了錢，可是現(xiàn)在坐下來算算賬，真是后悔死了，如果不賣掉，現(xiàn)在的價(jià)值何止是當(dāng)時(shí)的幾十倍。
所以參與藝術(shù)品的交易，還是得對(duì)藝術(shù)有了解，知道什么是真正的好東西。而在這個(gè)過程中，自己也能收獲品味藝術(shù)的快樂，與賺錢相比，這顯然是更高層次的快樂。
沒有“倒買倒賣”
藝術(shù)品難順利流轉(zhuǎn)
藝術(shù)經(jīng)濟(jì)學(xué)家 馬健——
某些被蔑稱為“販子”的人，正是活躍于收藏品市場的中堅(jiān)力量。以一件清代青花人物故事筆海為例：收荒匠在窮鄉(xiāng)僻壤之地，花幾十元就可能把它買下；在城市的地?cái)偂肮硎小鄙希梢再u到兩三百元；在門店交易市場上，可以賣到數(shù)千元；到了懂行的藏家手中，經(jīng)過斷代和品評(píng)，價(jià)格可接近萬元；在中小型拍賣會(huì)上，可能創(chuàng)下數(shù)萬元甚至十余萬元的價(jià)格；而在大型拍賣會(huì)上，經(jīng)過專家的鑒定，新聞媒體的宣傳以及拍賣公司的運(yùn)作，它可能創(chuàng)下數(shù)十萬元的價(jià)格。在上述的各個(gè)交易環(huán)節(jié)中，“販子”都發(fā)揮了發(fā)現(xiàn)價(jià)值和促成交易的重要作用，并因此獲利。若沒有那些以倒買倒賣藝術(shù)品為生的人，藝術(shù)品根本無法順利流轉(zhuǎn)。
在藝術(shù)品市場上，根據(jù)購買動(dòng)機(jī)的不同，可將市場主體分為三類：收藏者、投資者和收藏投資者。所謂收藏者，是指純粹追求收藏愛好的滿足所帶來的精神收益的人；所謂投資者，是指那些純粹追求收藏投資所帶來的經(jīng)濟(jì)收益的人；所謂收藏投資者，則是指那些既追求收藏愛好的滿足所帶來的精神收益，又追求收藏投資所帶來的經(jīng)濟(jì)收益的人。按照這種劃分，收藏者、收藏投資者都在“藏家”之列，投資者則肯定不算。
對(duì)投資者而言，藝術(shù)品投資獲利的經(jīng)濟(jì)動(dòng)機(jī)無可厚非。但藝術(shù)品投資的專業(yè)性非常強(qiáng)，純粹以投資為目的的藝術(shù)品買賣，基本都是兇多吉少，也不可能成為市場的主流。相比之下，兼具收藏與投資兩種動(dòng)機(jī)的收藏投資行為勝算更大。
相對(duì)于西方成熟的藝術(shù)品市場而言，中國藝術(shù)品市場顯得異?；钴S，文物藝術(shù)品的換手率比較高。春拍時(shí)在香港舉牌拍下來的藝術(shù)品，秋拍時(shí)在北京又上拍了，如此活躍顯然不正常。藝術(shù)品拍賣換手率高的經(jīng)濟(jì)學(xué)含義是：賣家的營利動(dòng)機(jī)和營利預(yù)期都很強(qiáng)。但除了“撿漏”，藝術(shù)品通常并不適合以在拍賣會(huì)上頻繁換手的方式迅速獲利，原因有二：第一，藝術(shù)品拍賣的交易費(fèi)用較高，比如傭金收15%，一買一賣至少需要交納落槌價(jià)款的30%給拍賣公司。這意味著藝術(shù)品買賣的差價(jià)至少要在30%以上才能勉強(qiáng)保本；第二，總的來看，中國藝術(shù)品拍賣市場的流拍率和拍品成交后的結(jié)算率都很低，大概在50%左右，這說明藝術(shù)品的順利轉(zhuǎn)讓并非易事。單是上述兩個(gè)原因，我們可知活躍度高實(shí)際上并非中國藝術(shù)品市場健康發(fā)展的信號(hào)，而是浮躁、不成熟的表現(xiàn)。一個(gè)健康的藝術(shù)品市場，藝術(shù)品消費(fèi)應(yīng)該占到相當(dāng)大的比重。否則，藝術(shù)品投資的比重太大，市場越是繁榮，意味著市場蕭條時(shí)的調(diào)整幅度越大。
“倒?fàn)敗毙袨榱钍袌?/strong>
充斥著水分和陷阱
著名收藏家 朱紹良——
現(xiàn)在藝術(shù)品市場主要以三類人為主：第一類是“串貨的”，他們起到的作用大概相當(dāng)于古時(shí)候琉璃廠夾包做生意的古董商，今年4月份在廣州買，可能最遲6月份就在北京賣，過手速度很快。有時(shí)候被鄙為“畫販子”，但我覺得其實(shí)他們的行為也無可厚非，每個(gè)人都有自己的生存空間和方式，何況他們?cè)诳陀^上起到了活躍市場的作用。
第二類人是“行家”，相對(duì)于“串貨的”，他們更加穩(wěn)定，有自己的貨源、營業(yè)地點(diǎn)甚至庫房。他們買東西會(huì)湊齊門類，比如“京津畫派”的，買50件，湊成一個(gè)完整的脈絡(luò)，打包再賣出去，可能1000萬元的成本，能賣到5000萬元。“行家”對(duì)市場也起到了一定的積極作用，比如把沒有被大家認(rèn)可的東西進(jìn)行挖掘和梳理，但這個(gè)梳理比較粗淺。因?yàn)椤靶屑摇敝静辉诖?，他們做這些工作是為了吸引下一個(gè)買家，有沒有買家愿意接手是他們最關(guān)心的事情。所以他們基本不會(huì)去買太重要的貨或者看不懂的貨。
第三類人是真正的藏家。藏家總是要買稀缺的、有公認(rèn)藝術(shù)價(jià)值的，以及能夠提升自己收藏品地位和品位的作品。他們也會(huì)賣藝術(shù)品，但更大程度上是為了構(gòu)建一個(gè)更高等級(jí)的收藏體系，而不是單純?yōu)榱擞?。我覺得目前國內(nèi)有這種心態(tài)的藏家鳳毛麟角。
現(xiàn)在的現(xiàn)狀是，持有前兩種心態(tài)的“收藏者”占據(jù)了70%以上的比例?，F(xiàn)在大陸的拍賣公司如同雨后春筍，但是貨源就那么多，“蛋糕”就那么大。過去佳士得、蘇富比都有規(guī)定：比如你2004年從我們這里買的東西，只能等到2009年之后才能再拿來賣。但是現(xiàn)在連這些老牌拍賣公司也放低了身段，三年甚至兩年就可以拿出來再賣。大陸的市場換手速度就更快了，很多東西就是被倒來倒去，基本沒有落地。
“倒?fàn)敗钡男袨殡m然無可厚非，但無疑會(huì)使得市場本身充斥著水分和一些炒作的“陷阱”。而且從我個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)來看，這種行為的獲利空間有限，并且今后還會(huì)越來越小。
在收藏的早期階段，我也曾經(jīng)以投資的心態(tài)買過不少近現(xiàn)代的作品。因?yàn)橹白錾怵B(yǎng)成的習(xí)慣，見利就走，很多東西都沒有賣到一個(gè)合理的價(jià)位。后來看到同樣的作品再度投放市場賣出的價(jià)格，覺得很心痛。于是我開始反思一個(gè)問題：搞收藏不能完全按照經(jīng)商的理念去做，而是要從學(xué)術(shù)研究上下手，必須得深入地去把藝術(shù)品背后的事情搞清楚，包括出版著錄以及完整的證據(jù)鏈，再投放市場，獲得的價(jià)值回報(bào)會(huì)非常可觀。而且在這個(gè)過程中，收藏者本身也會(huì)得到成長，成為真正意義上的藏家，這其中的成就感更是無法用物質(zhì)來估量的。
責(zé)任編輯：木槿
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自古以來，藝術(shù)品收藏本是風(fēng)雅之事，卻在當(dāng)代中國變成了逐利的最佳手段?！安赜选眰兙墼谝黄鹱罱蚪驑返赖牟辉偈撬囆g(shù)本體，而是市場價(jià)位和升值空間。精于算計(jì)的“倒?fàn)敗眰冮_始成為收藏市場的主角，而在他們的操作下，中國藝術(shù)品市場高歌猛進(jìn)，已然和美國并列為世界兩大“寡頭”。但“倒?fàn)敗钡倪\(yùn)作方式對(duì)藝術(shù)品市場的發(fā)展是否存在著不利影響？經(jīng)常過手藝術(shù)品能否讓逐利的“倒?fàn)敗眰儩u漸成長為未來的行家？本期品味，我們請(qǐng)相關(guān)專家圍繞該問題展開討論。
自古以來，藝術(shù)品收藏本是風(fēng)雅之事，卻在當(dāng)代中國變成了逐利的最佳手段。“藏友”們聚在一起最津津樂道的不再是藝術(shù)本體，而是市場價(jià)位和升值空間。精于算計(jì)的“倒?fàn)敗眰冮_始成為收藏市場的主角，而在他們的操作下，中國藝術(shù)品市場高歌猛進(jìn)，已然和美國并列為世界兩大“寡頭”。但“倒?fàn)敗钡倪\(yùn)作方式對(duì)藝術(shù)品市場的發(fā)展是否存在著不利影響？經(jīng)常過手藝術(shù)品能否讓逐利的“倒?fàn)敗眰儩u漸成長為未來的行家？本期品味，我們請(qǐng)相關(guān)專家圍繞該問題展開討論。
沒有“倒?fàn)敗钡乃囆g(shù)品市場毫無生機(jī)
中國美協(xié)副主席、廣東省文聯(lián)主席、廣東省美協(xié)主席、
廣東畫院院長? 許欽松——
中國的藝術(shù)品市場這二十年來急速膨脹，但并沒有形成相應(yīng)的收藏家隊(duì)伍與其對(duì)接。事實(shí)上，能稱得上收藏家的人寥若晨星，市場中活躍的大多數(shù)人只能稱其為“倒?fàn)敗薄?/p>
但“倒?fàn)敗钡拇嬖谝膊皇菈氖拢绕涫窃谒囆g(shù)品市場發(fā)展的初級(jí)階段，沒有“倒?fàn)敗钡氖袌鍪抢淝搴秃翢o生機(jī)的。而因?yàn)樗麄兊摹暗官I倒賣”，使得藝術(shù)品得到流通，藝術(shù)家也得到了社會(huì)的承認(rèn)，積累了財(cái)富，這是很有現(xiàn)實(shí)意義的推動(dòng)。藝術(shù)家并不一定要受窮，如果連煤氣都買不起，孩子哭老婆鬧，藝術(shù)家也不太可能安心畫畫，創(chuàng)作出好的藝術(shù)。
盡管“倒?fàn)敗睅椭覀冞^上了好生活，但隨之而來的是藝術(shù)家對(duì)藝術(shù)的終極追求開始面臨“物欲”的考驗(yàn)。上世紀(jì)八九十年代我還受窮的時(shí)候，藝術(shù)品市場剛剛興起，那時(shí)候人家要我畫什么我就畫什么，因?yàn)樾枰X；但現(xiàn)在我不聽他們的了，我想畫什么就畫什么。藝術(shù)家的“平衡感”非常重要，既不能拒絕市場，同時(shí)也不能被市場“綁架”，不能在和市場的“共舞”之中忘記了自己的初心，喪失了對(duì)藝術(shù)的終極追求。藝術(shù)市場可以培養(yǎng)一個(gè)藝術(shù)家，但也足以毀掉一個(gè)藝術(shù)家，這是非常需要警惕的事情。
總體而言，我對(duì)“倒?fàn)敗睕]有惡感。一個(gè)成功的藝術(shù)家總是會(huì)帶動(dòng)一個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈，如果有的人因?yàn)榈官u我的畫發(fā)財(cái)致富，也未嘗不是好事。我也不排斥和他們交往，如果有機(jī)會(huì)，還可以耐心地跟他們探討一下藝術(shù)，希望能幫他們提高。
應(yīng)該說我對(duì)“倒?fàn)敗眰儜延幸环N期待：沒有人是天生懂藝術(shù)的，他們今天“倒買倒賣”可能單純?yōu)榱擞?，但天天接觸，經(jīng)常過手，也許慢慢就會(huì)變成行家，行家的下一步則是成長為真正的藏家——我希望他們可以走出這樣一條路徑，對(duì)這個(gè)前景我保持樂觀的態(tài)度。我們回頭看十年前，那時(shí)候的藝術(shù)品市場哪有今天的狀態(tài)，更加混亂，審美更加糟糕，而很多事情就在冷不丁間發(fā)生了改變和進(jìn)步。
即便是從盈利的角度來看，不關(guān)注藝術(shù)本體價(jià)值的“倒買倒賣”也無法實(shí)現(xiàn)利潤的最大化。廣州有個(gè)公司，通過個(gè)人關(guān)系拿到過兩幅關(guān)山月的梅花，但是急于兌現(xiàn)，一過手就賣。當(dāng)時(shí)覺得自己賺了錢，可是現(xiàn)在坐下來算算賬，真是后悔死了，如果不賣掉，現(xiàn)在的價(jià)值何止是當(dāng)時(shí)的幾十倍。
所以參與藝術(shù)品的交易，還是得對(duì)藝術(shù)有了解，知道什么是真正的好東西。而在這個(gè)過程中，自己也能收獲品味藝術(shù)的快樂，與賺錢相比，這顯然是更高層次的快樂。
沒有“倒買倒賣”
藝術(shù)品難順利流轉(zhuǎn)
藝術(shù)經(jīng)濟(jì)學(xué)家 馬健——
某些被蔑稱為“販子”的人，正是活躍于收藏品市場的中堅(jiān)力量。以一件清代青花人物故事筆海為例：收荒匠在窮鄉(xiāng)僻壤之地，花幾十元就可能把它買下；在城市的地?cái)偂肮硎小鄙希梢再u到兩三百元；在門店交易市場上，可以賣到數(shù)千元；到了懂行的藏家手中，經(jīng)過斷代和品評(píng)，價(jià)格可接近萬元；在中小型拍賣會(huì)上，可能創(chuàng)下數(shù)萬元甚至十余萬元的價(jià)格；而在大型拍賣會(huì)上，經(jīng)過專家的鑒定，新聞媒體的宣傳以及拍賣公司的運(yùn)作，它可能創(chuàng)下數(shù)十萬元的價(jià)格。在上述的各個(gè)交易環(huán)節(jié)中，“販子”都發(fā)揮了發(fā)現(xiàn)價(jià)值和促成交易的重要作用，并因此獲利。若沒有那些以倒買倒賣藝術(shù)品為生的人，藝術(shù)品根本無法順利流轉(zhuǎn)。
在藝術(shù)品市場上，根據(jù)購買動(dòng)機(jī)的不同，可將市場主體分為三類：收藏者、投資者和收藏投資者。所謂收藏者，是指純粹追求收藏愛好的滿足所帶來的精神收益的人；所謂投資者，是指那些純粹追求收藏投資所帶來的經(jīng)濟(jì)收益的人；所謂收藏投資者，則是指那些既追求收藏愛好的滿足所帶來的精神收益，又追求收藏投資所帶來的經(jīng)濟(jì)收益的人。按照這種劃分，收藏者、收藏投資者都在“藏家”之列，投資者則肯定不算。
對(duì)投資者而言，藝術(shù)品投資獲利的經(jīng)濟(jì)動(dòng)機(jī)無可厚非。但藝術(shù)品投資的專業(yè)性非常強(qiáng)，純粹以投資為目的的藝術(shù)品買賣，基本都是兇多吉少，也不可能成為市場的主流。相比之下，兼具收藏與投資兩種動(dòng)機(jī)的收藏投資行為勝算更大。
相對(duì)于西方成熟的藝術(shù)品市場而言，中國藝術(shù)品市場顯得異?；钴S，文物藝術(shù)品的換手率比較高。春拍時(shí)在香港舉牌拍下來的藝術(shù)品，秋拍時(shí)在北京又上拍了，如此活躍顯然不正常。藝術(shù)品拍賣換手率高的經(jīng)濟(jì)學(xué)含義是：賣家的營利動(dòng)機(jī)和營利預(yù)期都很強(qiáng)。但除了“撿漏”，藝術(shù)品通常并不適合以在拍賣會(huì)上頻繁換手的方式迅速獲利，原因有二：第一，藝術(shù)品拍賣的交易費(fèi)用較高，比如傭金收15%，一買一賣至少需要交納落槌價(jià)款的30%給拍賣公司。這意味著藝術(shù)品買賣的差價(jià)至少要在30%以上才能勉強(qiáng)保本；第二，總的來看，中國藝術(shù)品拍賣市場的流拍率和拍品成交后的結(jié)算率都很低，大概在50%左右，這說明藝術(shù)品的順利轉(zhuǎn)讓并非易事。單是上述兩個(gè)原因，我們可知活躍度高實(shí)際上并非中國藝術(shù)品市場健康發(fā)展的信號(hào)，而是浮躁、不成熟的表現(xiàn)。一個(gè)健康的藝術(shù)品市場，藝術(shù)品消費(fèi)應(yīng)該占到相當(dāng)大的比重。否則，藝術(shù)品投資的比重太大，市場越是繁榮，意味著市場蕭條時(shí)的調(diào)整幅度越大。
“倒?fàn)敗毙袨榱钍袌?/strong>
充斥著水分和陷阱
著名收藏家 朱紹良——
現(xiàn)在藝術(shù)品市場主要以三類人為主：第一類是“串貨的”，他們起到的作用大概相當(dāng)于古時(shí)候琉璃廠夾包做生意的古董商，今年4月份在廣州買，可能最遲6月份就在北京賣，過手速度很快。有時(shí)候被鄙為“畫販子”，但我覺得其實(shí)他們的行為也無可厚非，每個(gè)人都有自己的生存空間和方式，何況他們?cè)诳陀^上起到了活躍市場的作用。
第二類人是“行家”，相對(duì)于“串貨的”，他們更加穩(wěn)定，有自己的貨源、營業(yè)地點(diǎn)甚至庫房。他們買東西會(huì)湊齊門類，比如“京津畫派”的，買50件，湊成一個(gè)完整的脈絡(luò)，打包再賣出去，可能1000萬元的成本，能賣到5000萬元。“行家”對(duì)市場也起到了一定的積極作用，比如把沒有被大家認(rèn)可的東西進(jìn)行挖掘和梳理，但這個(gè)梳理比較粗淺。因?yàn)椤靶屑摇敝静辉诖?，他們做這些工作是為了吸引下一個(gè)買家，有沒有買家愿意接手是他們最關(guān)心的事情。所以他們基本不會(huì)去買太重要的貨或者看不懂的貨。
第三類人是真正的藏家。藏家總是要買稀缺的、有公認(rèn)藝術(shù)價(jià)值的，以及能夠提升自己收藏品地位和品位的作品。他們也會(huì)賣藝術(shù)品，但更大程度上是為了構(gòu)建一個(gè)更高等級(jí)的收藏體系，而不是單純?yōu)榱擞?。我覺得目前國內(nèi)有這種心態(tài)的藏家鳳毛麟角。
現(xiàn)在的現(xiàn)狀是，持有前兩種心態(tài)的“收藏者”占據(jù)了70%以上的比例?，F(xiàn)在大陸的拍賣公司如同雨后春筍，但是貨源就那么多，“蛋糕”就那么大。過去佳士得、蘇富比都有規(guī)定：比如你2004年從我們這里買的東西，只能等到2009年之后才能再拿來賣。但是現(xiàn)在連這些老牌拍賣公司也放低了身段，三年甚至兩年就可以拿出來再賣。大陸的市場換手速度就更快了，很多東西就是被倒來倒去，基本沒有落地。
“倒?fàn)敗钡男袨殡m然無可厚非，但無疑會(huì)使得市場本身充斥著水分和一些炒作的“陷阱”。而且從我個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)來看，這種行為的獲利空間有限，并且今后還會(huì)越來越小。
在收藏的早期階段，我也曾經(jīng)以投資的心態(tài)買過不少近現(xiàn)代的作品。因?yàn)橹白錾怵B(yǎng)成的習(xí)慣，見利就走，很多東西都沒有賣到一個(gè)合理的價(jià)位。后來看到同樣的作品再度投放市場賣出的價(jià)格，覺得很心痛。于是我開始反思一個(gè)問題：搞收藏不能完全按照經(jīng)商的理念去做，而是要從學(xué)術(shù)研究上下手，必須得深入地去把藝術(shù)品背后的事情搞清楚，包括出版著錄以及完整的證據(jù)鏈，再投放市場，獲得的價(jià)值回報(bào)會(huì)非常可觀。而且在這個(gè)過程中，收藏者本身也會(huì)得到成長，成為真正意義上的藏家，這其中的成就感更是無法用物質(zhì)來估量的。
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