一浪高過(guò)一浪的拍賣(mài)成交價(jià)格其實(shí)影響不了理性的藏家，反而只會(huì)對(duì)創(chuàng)作人群形成誤導(dǎo)。不可否認(rèn)，很多新生代的藝術(shù)家就是受了這種商業(yè)炒作的影響，不再埋頭苦練技藝，而是把更多的精力投入到了各種各樣的商業(yè)活動(dòng)上去了。

　　訪(fǎng)談嘉賓

　　盧有光

　　廣東肇慶人，藝術(shù)品市場(chǎng)上活躍度最高的嶺南書(shū)法名家之一，曾任廣東省書(shū)法家協(xié)會(huì)第一、二屆副主席，現(xiàn)為中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員、廣東省書(shū)法家協(xié)會(huì)顧問(wèn)。幼習(xí)書(shū)法及書(shū)法理論，數(shù)十年來(lái)刻苦臨池，遍習(xí)各體著名碑版，兼擅楷、行、草、隸、篆各體。上世紀(jì)七十年代已卓然成家，現(xiàn)名滿(mǎn)南粵，馳譽(yù)國(guó)內(nèi)，在國(guó)際華人文化界也有相當(dāng)名望。

　　陳顯倫

　　廣東紅海灣人，嶺南中青代書(shū)法家，擅隸書(shū)，喜收藏，現(xiàn)為中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)收藏家協(xié)會(huì)會(huì)員，廣州天河書(shū)協(xié)主席團(tuán)成員。10年前已開(kāi)始活躍于書(shū)壇，并引起收藏界注意。許鴻基曾盛贊以陳為代表的一批廣州新生代書(shū)法名家“重傳統(tǒng)，體現(xiàn)師承；重形質(zhì)，體現(xiàn)功力；重正書(shū)，溢而為行草；重過(guò)程，不急功近利”。

　　談藝術(shù)家與市場(chǎng)的關(guān)系

　　藝術(shù)家參與做局對(duì)藏家影響不大

　　南方日?qǐng)?bào)：近年來(lái)，在世書(shū)法名家的作品在拍賣(mài)市場(chǎng)上的成交價(jià)格屢創(chuàng)新高，您如何看待這種現(xiàn)象？

　　盧有光：撇開(kāi)做局等傳言不論，我們姑且認(rèn)為這樣的成交價(jià)格是真實(shí)存在的，但偶然一次兩次的高價(jià)，到底有多少實(shí)際意義？況且現(xiàn)實(shí)中的藝術(shù)品交易，不可能以拍賣(mài)市場(chǎng)上的成交價(jià)為標(biāo)準(zhǔn)，而是以藏友的購(gòu)買(mǎi)力以及對(duì)藝術(shù)家的認(rèn)知度為基礎(chǔ)的。

　　陳顯倫：一浪高過(guò)一浪的拍賣(mài)成交價(jià)格其實(shí)影響不了理性的藏家，反而只會(huì)對(duì)創(chuàng)作人群形成誤導(dǎo)。不可否認(rèn)，很多新生代的藝術(shù)家就是受了這種商業(yè)炒作的影響，不再埋頭苦練技藝，而是把更多的精力投入到了各種各樣的商業(yè)活動(dòng)上去了。

　　南方日?qǐng)?bào)：如何理解藝術(shù)家參與做局？

　　盧有光：所謂做局，指的是藝術(shù)家與經(jīng)營(yíng)機(jī)構(gòu)合起伙來(lái)公開(kāi)制造一些虛假的交易，以此來(lái)影響普通市場(chǎng)交易的行為。這些年，我們對(duì)這類(lèi)現(xiàn)象聽(tīng)得很多，但因?yàn)槠綍r(shí)很少跟藝術(shù)品經(jīng)營(yíng)機(jī)構(gòu)接觸，因此并不了解其中的潛規(guī)則是什么，作為局外人，我們更是無(wú)法去調(diào)查里邊的真假。

　　陳顯倫：做局是經(jīng)營(yíng)者的需要，盡管有些并不違法，但始終有損參與者的誠(chéng)信。對(duì)藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，與市場(chǎng)保持適當(dāng)?shù)幕?dòng)有利于創(chuàng)作，但整天沉迷于這樣的假象不僅有害身心，而且會(huì)破壞到市場(chǎng)正常的交易秩序。對(duì)藏家來(lái)說(shuō)，他們只能通過(guò)圈子和媒介去了解里邊的情況，并不總是能夠掌握到全面的信息，為了不影響自己的判斷，唯有對(duì)有疑點(diǎn)的數(shù)據(jù)保持謹(jǐn)慎。

　　談大眾審美與市場(chǎng)交易

　　江湖書(shū)畫(huà)家無(wú)法沖擊主流藝術(shù)

　　南方日?qǐng)?bào)：如何理解藝術(shù)家與大眾的審美分歧？

　　盧有光：鎖在空中樓閣里邊的藝術(shù)品是沒(méi)有意義的。藝術(shù)家也可以適應(yīng)市場(chǎng)，這不是向庸俗的文化低頭，而是讓自己的作品更接地氣，從而能夠引起大家的共鳴。對(duì)于大眾藏友來(lái)說(shuō)，他們把藝術(shù)品買(mǎi)回家不是要鎖起來(lái)，而是要掛出來(lái)欣賞的，如果連他們自己都不認(rèn)同或看不懂，就沒(méi)辦法掛了。

　　陳顯倫：藝術(shù)并不一定就意味著要在形式上去標(biāo)新立異，而是要找到一個(gè)更能夠調(diào)動(dòng)大家審美的方法去表達(dá)藝術(shù)家所要表達(dá)的觀(guān)點(diǎn)。現(xiàn)實(shí)里確實(shí)有一些藝術(shù)家喜歡故弄玄虛，把藏家搞得一頭霧水，這種無(wú)效的藝術(shù)表達(dá)，不僅無(wú)助于提高大眾的審美標(biāo)準(zhǔn)，反而會(huì)阻礙藝術(shù)品的推廣。

　　南方日?qǐng)?bào)：有人說(shuō)江湖藝術(shù)家降低了老百姓的審美標(biāo)準(zhǔn)，沖擊了主流藝術(shù)品的市場(chǎng)？

　　盧有光：把那些靠賣(mài)藝為生的書(shū)畫(huà)家稱(chēng)作江湖藝術(shù)家本身有點(diǎn)貶低其職業(yè)的意思，我倒覺(jué)得這些人只要不坑人害人，就無(wú)可指責(zé)。市場(chǎng)是多元化的，藝術(shù)形式也可以很多樣。有些書(shū)畫(huà)家為了多賣(mài)幾幅字畫(huà)，可能會(huì)去遷就藏家的審美，但這只是他們促成交易的一種辦法，不少大家也這樣做，這類(lèi)作品遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有達(dá)到可以影響主流藝術(shù)的地步。

　　陳顯倫：反過(guò)來(lái)想，為什么那些比較庸俗的藝術(shù)表現(xiàn)形式能夠大行其道，甚至更容易引起大眾的共鳴，這其實(shí)跟一些真正的藝術(shù)大家平時(shí)看不起大眾消費(fèi)，不愿意跟普通的藏友互動(dòng)的習(xí)慣有關(guān)。這一隔閡，才是大眾審美標(biāo)準(zhǔn)長(zhǎng)期得不到提高的真正原因，準(zhǔn)確來(lái)說(shuō)，是主流藝術(shù)家把一部分市場(chǎng)讓給了這些所謂的江湖藝術(shù)家。

　　南方日?qǐng)?bào)：這些年中國(guó)書(shū)畫(huà)整體的市場(chǎng)蛋糕越做越大，但就具體的品類(lèi)而言，書(shū)法與繪畫(huà)的價(jià)格落差還比較大。

　　盧有光：與動(dòng)輒標(biāo)價(jià)一平方尺幾萬(wàn)元或者十幾萬(wàn)元的名師國(guó)畫(huà)相比，當(dāng)代中國(guó)書(shū)法名家的作品確實(shí)只能用“白菜價(jià)”來(lái)形容。盡管有些書(shū)法家心理不平衡，但這是現(xiàn)實(shí)。造成這種狀況的原因很多，絕大部分都是藝術(shù)家本身無(wú)法改變的。市場(chǎng)上流通的大部分是中低價(jià)格的藝術(shù)品，從這個(gè)角度來(lái)理解，“物美價(jià)廉”名家書(shū)法就是整個(gè)藝術(shù)品市場(chǎng)的黃金底座。

　　陳顯倫：一個(gè)過(guò)于追逐名利、一天到晚想著自己的作品能在市場(chǎng)上賣(mài)多少錢(qián)的人不可能成為一名真正的書(shū)法大家。從生產(chǎn)形式來(lái)看，書(shū)法只是點(diǎn)和線(xiàn)的藝術(shù)，不像繪畫(huà)那么復(fù)雜，這反過(guò)來(lái)也說(shuō)明，要想在書(shū)法上取得很高的成就，比繪畫(huà)更難。名家書(shū)法長(zhǎng)期處在價(jià)格洼地，對(duì)藝術(shù)家來(lái)說(shuō)是種遺憾，但對(duì)整個(gè)藝術(shù)品市場(chǎng)的健康發(fā)展卻大有裨益。

　　談藝術(shù)投資與收藏

　　書(shū)法市場(chǎng)的泡沫比較少

　　南方日?qǐng)?bào)：作為藝術(shù)家，您有收藏別人的藝術(shù)品嗎？

　　盧有光：除了藝術(shù)家之間的正常交流外，我自己沒(méi)有刻意去收藏別人的作品。但我身邊有一些藝術(shù)家朋友，是專(zhuān)業(yè)的收藏家，有的還建了私人藝術(shù)館。

　　陳顯倫：這些年，越來(lái)越多的人把藝術(shù)品看成是一種有效的投資工具，我身邊不少人在這個(gè)行當(dāng)賺了錢(qián)，由此也帶動(dòng)更多的人參與到藝術(shù)品市場(chǎng)來(lái)，甚至有一種觀(guān)點(diǎn)說(shuō)，藝術(shù)家要發(fā)財(cái)，也必須搞收藏。與他們的投機(jī)相比，我個(gè)人購(gòu)買(mǎi)藝術(shù)品純粹是出于一種收藏的愛(ài)好。

　　南方日?qǐng)?bào)：有人說(shuō)，書(shū)法作品商品化的程度并不高。

　　盧有光：確實(shí)，寫(xiě)好一件書(shū)法作品比賣(mài)好一件書(shū)法作品要難得多。即使是名家的書(shū)法，也很難做到把自己的作品全面商品化。所以，與繪畫(huà)很不一樣的是，真正的職業(yè)書(shū)法家很少，主要的原因也是因?yàn)榧兇饪抠u(mài)書(shū)法作品來(lái)謀生非常困難。我所認(rèn)識(shí)的書(shū)法名家，大部分都有一份其他職業(yè)，要不是體制供養(yǎng)的機(jī)關(guān)事業(yè)單位人員，要不就是企業(yè)家或其他生意人。

　　陳顯倫：書(shū)法家職業(yè)化的問(wèn)題由來(lái)已久，在藝術(shù)品市場(chǎng)如何發(fā)達(dá)的今天，依然解決不了。有人說(shuō)是書(shū)法家的勞動(dòng)尚未得到市場(chǎng)的應(yīng)有尊重，也有人說(shuō)是這一行門(mén)檻低競(jìng)爭(zhēng)大，從經(jīng)濟(jì)學(xué)角度來(lái)理解就是產(chǎn)能極度過(guò)剩。

　　南方日?qǐng)?bào)：與中國(guó)畫(huà)的市場(chǎng)相比，書(shū)法藝術(shù)品的市場(chǎng)交易有什么不一樣？

　　盧有光：書(shū)法藝術(shù)品的購(gòu)買(mǎi)者多出于個(gè)人收藏或送人的目的，而很少是為了投資。這跟書(shū)法作品本身的商品化程度不太高有關(guān)，與此相應(yīng)的商業(yè)炒作也就少了很多。我們也可以理解成，書(shū)法市場(chǎng)的泡沫比較少。

　　陳顯倫：每一件書(shū)法作品都有一個(gè)很直接清楚的觀(guān)點(diǎn)表達(dá)，這使其在裝飾功能之外，還多了一種很強(qiáng)的教育和交流功能。加上其價(jià)格普遍比繪畫(huà)作品低，所以在老百姓中間的收藏量一直很大。