書畫界的霧霾是什么？是纏繞在有良知的藝術(shù)家心頭上的憂慮和糾結(jié)的噩夢(mèng)。書畫不看實(shí)際水平，不論作品好壞，以頭銜官位論價(jià)格，理事不如副主席，副主席不如主席?！拔ü僬摃嫛笔侵袊?guó)特色，這是中國(guó)庸眾太多鬧出的荒唐滑稽現(xiàn)象，全世界罕見。這就像馬航飛機(jī)失事，馬來西亞找來巫師神算指方向，奧巴馬笑歪了嘴一個(gè)道理。

　　最近來自兩會(huì)的消息，一些文化界的代表委員提議文化大繁榮，讓中國(guó)夢(mèng)想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)?！吨袊?guó)書畫報(bào)》等媒體也在以大幅版面討論中國(guó)畫如何走向世界，這里要指出的是，這個(gè)口號(hào)是錯(cuò)誤的，而且很嚴(yán)重。中國(guó)畫本來就存在于世界上，怎么還要走向？這個(gè)導(dǎo)向給人的感覺是，中國(guó)畫世界不承認(rèn)，要讓世界去認(rèn)識(shí)。正確的觀點(diǎn)是，中國(guó)藝術(shù)家走向世界，而不是中國(guó)畫走向世界，中國(guó)畫本身就立足于世界藝術(shù)之林。

　　有美術(shù)界委員在接受采訪時(shí)說“要把中國(guó)的主流藝術(shù)家推向世界，進(jìn)入西方主流社會(huì)，提升中國(guó)美術(shù)的國(guó)際影響力。把什么樣的主流推向世界，那些沒有個(gè)性的翻版，二手貨官員么？這樣的藝術(shù)家千萬(wàn)不要推，老外不傻，比我們中國(guó)人精明。中國(guó)的藝術(shù)家沒有個(gè)性，千人一個(gè)面孔是他們的共識(shí)。中國(guó)的書畫并不是老外不認(rèn)可，而是缺少吳冠中、趙無極那樣的藝術(shù)家，吳、趙等人西方不是照樣認(rèn)可嗎？關(guān)鍵是中國(guó)藝術(shù)家走向世界要從本身找根源，先治理好霧霾，從凈化環(huán)境做起。明智的中國(guó)美協(xié)領(lǐng)導(dǎo)都應(yīng)清醒地覺察到霧霾的隱患和成因，實(shí)施出方案進(jìn)行科學(xué)的行之有效的治理和凈化，這樣中國(guó)畫壇“中國(guó)夢(mèng)”才能起航，中國(guó)藝術(shù)家才能真正走向世界。

　　書畫界的霧霾是什么？是纏繞在有良知的藝術(shù)家心頭上的憂慮和糾結(jié)的噩夢(mèng)。書畫不看實(shí)際水平，不論作品好壞，以頭銜官位論價(jià)格，理事不如副主席，副主席不如主席。“唯官論書畫”是中國(guó)特色，這是中國(guó)庸眾太多鬧出的荒唐滑稽現(xiàn)象，全世界罕見。這就像馬航飛機(jī)失事，馬來西亞找來巫師神算指方向，奧巴馬笑歪了嘴一個(gè)道理。

　　短視和虛榮是造成書畫界霧霾產(chǎn)生的根源。拿畫界來說，只所以有個(gè)性的畫家少，傳統(tǒng)的翻版，二手貨多，因搞傳統(tǒng)不用冒風(fēng)險(xiǎn)，來錢快，掛個(gè)頭銜就能忽悠錢。因頭銜關(guān)系利益，可以取得莫大經(jīng)濟(jì)效益的事實(shí)，使一些官員使出渾身解數(shù)往美術(shù)協(xié)會(huì)鉆，而一些媒體的誤導(dǎo)，不良資本的市場(chǎng)操縱也為這些官員的畫價(jià)推波助瀾。在利益驅(qū)使下，他們無心探索，僅憑抄襲古人，不斷流水制作，就能坑騙買家，賺得盆滿缽滿。正是這些官員這種浮躁不良風(fēng)氣的帶動(dòng)，一些無頭銜對(duì)現(xiàn)實(shí)不滿者，也常用江湖雜耍的技巧去騙財(cái)唬人，造就了大師滿天飛的市場(chǎng)亂象。有幾人知道，沒個(gè)性的藝術(shù)是偽藝術(shù)？重復(fù)制作的作品是工匠藝術(shù)？明眼人都心知肚明，畫壇上有幾個(gè)“大名家”不是在重復(fù)制作？有幾個(gè)不是把那些不知重復(fù)多少遍，復(fù)制多少次的商品畫當(dāng)成原創(chuàng)藝術(shù)品坑人？更可笑的是，有些人滿口仁義道德，一肚子男盜女娼。我舉一例，有個(gè)小個(gè)子大畫家，一生踐行毛澤東延安文藝講話精神，成天掛在嘴邊的話就是“文藝工作者要講方向、道路，為人民而創(chuàng)作，去與人民結(jié)合，才能做出成績(jī)。”他一生東拼西湊畫了些以領(lǐng)袖人物和群眾形象的代表性作品，在他出版的很多畫冊(cè)上都反復(fù)翻印。而他拋向市場(chǎng)的就三張畫，一張老人頭，一張小女娃，一張荷花圖，把全國(guó)所有收藏他的作品的人都找出對(duì)照，基本上就這三張一樣的畫。一件丑事敗露，讓他這些冠冕堂皇的話，成了騙人的鬼話。那年他去臨淄齊都賓館賣畫，白天作畫，晚上嫖娼，因舍不得那點(diǎn)嫖資犯下糊涂，送了小姐兩幅畫，可這小姐不識(shí)“國(guó)寶”，把兩幅畫當(dāng)廢紙扔了。回頭要嫖資起爭(zhēng)執(zhí)，結(jié)果小姐找些混混把他買畫幾十萬(wàn)元錢搶光，無奈之下他報(bào)警。

　　中國(guó)畫壇今天這樣的熱鬧態(tài)勢(shì)，歷史上從沒有過，一些主流名家及美協(xié)官員的“某某精英培訓(xùn)班”“某某工作室”層出不窮，與五十年代末“大躍進(jìn)”家家戶戶砸鍋賣鐵，“全民大煉鋼鐵”何曾相似？雖然“導(dǎo)”了或“培”了這些年，卻從沒煉出塊“優(yōu)質(zhì)鋼”，因?yàn)閷?dǎo)師本身就沒實(shí)際水平，除了演繹了一幕又一幕勞民傷財(cái)、糟蹋資源的令人啼笑皆非的鬧劇外，又把環(huán)境惡化了，造成了霧霾嚴(yán)重的局面。

　　我認(rèn)為中國(guó)畫家要走向世界，首先要具備創(chuàng)新精神，而不是一味的在傳統(tǒng)上固定，要敢于挑戰(zhàn)傳統(tǒng)，打破千年來傳統(tǒng)畫的格式規(guī)范和文人的筆墨情結(jié)。中國(guó)畫之所以難成世界主流藝術(shù)？一個(gè)很重要的原因是中國(guó)畫缺少現(xiàn)代語(yǔ)匯，其表達(dá)形式與世界審美價(jià)值存在較大出入，讓老外理解中國(guó)畫的文人情結(jié)和藝術(shù)語(yǔ)言有一定的難度。因此，我認(rèn)為中國(guó)畫家走向世界唯一的標(biāo)準(zhǔn)在于，首先要改變自己的文化心理結(jié)構(gòu)，揚(yáng)棄傳統(tǒng)，去吸收西方好的藝術(shù)元素。藝術(shù)沒有挑戰(zhàn)就等于藝術(shù)生命的枯萎和終結(jié)。好的藝術(shù)是沒有國(guó)界的。能否用新理念，新觀點(diǎn)重新解釋中國(guó)畫，在借鑒與吸收基礎(chǔ)上，把本土文化與西方藝術(shù)融合，創(chuàng)作出讓人一見就傾心激動(dòng)的現(xiàn)代中國(guó)繪畫語(yǔ)言，這樣才能與西方對(duì)話，中國(guó)畫家才能實(shí)踐走向世界的夢(mèng)想?，F(xiàn)代中國(guó)繪畫語(yǔ)言我們可以思考東方的“線”和西方的“面”的融合，東方的“墨”和西方的“彩”的融合，中國(guó)傳統(tǒng)畫的“章法”與西方的“畫面構(gòu)成關(guān)系”的融合。破解這些難題，必須要刷新中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫的視覺圖式，把傳統(tǒng)畫進(jìn)行革新注入當(dāng)代精神，這樣就能在中西藝術(shù)融合上找到可能，就能實(shí)踐“中國(guó)夢(mèng)”的偉大復(fù)興。

　　(作者：成忠臣? 系中國(guó)現(xiàn)代水墨畫院院長(zhǎng)，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師)