縱觀這幾年的書(shū)法拍賣(mài)市場(chǎng)，明代中期的沈周、文征明一年比一年火。明清之交的王鐸、傅山更是如日中天；清代晚期的何紹基、沈增植，民國(guó)的吳昌碩、康有為也是不甘寂寞，相比之下，作為清代盛期的書(shū)家表現(xiàn)似乎略顯平淡，拍賣(mài)場(chǎng)的熱度在此年份似乎出現(xiàn)了“斷片兒”，究竟誰(shuí)能堪當(dāng)大任，接過(guò)拍場(chǎng)的大旗并成為下一個(gè)“標(biāo)王”呢？顯然，有著“清代帖學(xué)四大家”之稱(chēng)的劉墉、梁同書(shū)、王文治、翁方綱四人一直默默地鎮(zhèn)守著這一領(lǐng)域。

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清代帖學(xué)四大家作品成價(jià)值洼地

　　清代帖學(xué)四大家作品成價(jià)值洼地

　　縱觀這幾年的書(shū)法拍賣(mài)市場(chǎng)，明代中期的沈周、文征明一年比一年火。明清之交的王鐸、傅山更是如日中天；清代晚期的何紹基、沈增植，民國(guó)的吳昌碩、康有為也是不甘寂寞，相比之下，作為清代盛期的書(shū)家表現(xiàn)似乎略顯平淡，拍賣(mài)場(chǎng)的熱度在此年份似乎出現(xiàn)了“斷片兒”，究竟誰(shuí)能堪當(dāng)大任，接過(guò)拍場(chǎng)的大旗并成為下一個(gè)“標(biāo)王”呢？顯然，有著“清代帖學(xué)四大家”之稱(chēng)的劉墉、梁同書(shū)、王文治、翁方綱四人一直默默地鎮(zhèn)守著這一領(lǐng)域。

　　清代帖學(xué)四大家作品價(jià)位現(xiàn)狀

　　清代書(shū)法以帖、碑為兩大宗，前期以帖學(xué)為主，中后期以帖碑融合為主，帖學(xué)一脈首推劉墉、梁同書(shū)、王文治、翁方綱四人。

　　資深書(shū)畫(huà)收藏家高健祥談到：“目前就明、清兩朝而言，在市場(chǎng)上所能見(jiàn)到的以及作品有一定存世量的代表性書(shū)法家總共就那么20-30人，也就是拍賣(mài)行和藏家普遍追捧的‘硬通貨’：明代中期四人：沈周、文征明、唐寅、祝允明；明代晚期四人：王鐸、傅山、董其昌、張瑞圖；清代早期帖學(xué)四人：劉墉、王文治、翁方綱、梁同書(shū)；清代中期碑學(xué)盛行，以楷、隸、篆為主有四人：鄭簠、伊秉綬、鄧石如、吳昌碩；清代晚期以行草、行楷為主有四人：何紹基、趙之謙、沈增植、康有為?？梢哉f(shuō)，這二十幾個(gè)人撐起了明清兩代的書(shū)法市場(chǎng)。

　　作為帖學(xué)在清代的余脈與正脈傳人，劉、王、翁、梁四人的作品均價(jià)完全應(yīng)該達(dá)到30萬(wàn)/每平尺以上，也就是接近王鐸、傅山的作品的價(jià)位。但目前市場(chǎng)上除劉墉、王文治差強(qiáng)人意外，其余二人都處于偏低的檔位，無(wú)著錄的普通作品在3-5萬(wàn)元/每平尺，較精的作品在5-10萬(wàn)元/每平尺左右。劉墉作品的火爆主要是因?yàn)殡S著近些年古代題材影片的宣傳，使他‘宰相劉羅鍋’的身份深入人心，身價(jià)帶動(dòng)行市，各個(gè)拍賣(mài)行也都在大力挖掘，而王文治的作品更為雅氣，作品偏稀少，價(jià)位也還可以。其實(shí)，翁方綱官居內(nèi)閣大學(xué)士，也是一品大員，又是大鑒賞家，價(jià)位一直不夠理想。梁同書(shū)就更低迷了。因此，市場(chǎng)潛力還是蠻大的。”

　　書(shū)法市場(chǎng)賣(mài)得還是“名氣”

　　收藏家蔣維國(guó)認(rèn)為：“其實(shí)老百姓對(duì)書(shū)法的喜愛(ài)已經(jīng)較前些年好多了，這是好的信號(hào)。但迷信名氣的問(wèn)題始終改不了，畫(huà)家書(shū)法總是比書(shū)法家的貴。就書(shū)法成就而言，明代的祝允明要比沈周強(qiáng)很多，黃道周肯定也比石濤強(qiáng)得多，清代的伊秉綬比鄭板橋、金農(nóng)強(qiáng)得多，但后者的價(jià)位普遍高于前者。劉、王、翁、梁在當(dāng)時(shí)的名氣相當(dāng)于‘四王’，別說(shuō)跟‘四王’的畫(huà)相比，就是他們的書(shū)法或許都趕不上。

　　當(dāng)然，低有低的原因。一方面，王文治的作品特別是精品存世量小，另一方面，有些人認(rèn)為王文治中晚年受南宋張即之的影響，線條趨于流滑，遂入輕佻，但本質(zhì)原因依然是王文治的名氣不及劉墉大所致。

　　翁方綱原本是可以比肩劉墉的，翁方綱首先是書(shū)法家，但他鑒賞家的頭銜已經(jīng)蓋過(guò)了書(shū)法家的名氣，很多流傳有序的作品上幾乎都有‘覃谿’、‘蘇齋’的鑒藏印，特別是金石拓片一類(lèi)。他的詩(shī)也有很強(qiáng)的考據(jù)味，不是老百姓喜歡的內(nèi)容，顯得詰屈聱牙。他的很多大立軸是由小行書(shū)堆起來(lái)的，很多人覺(jué)得不如王鐸、傅山等人的作品大氣。這些都會(huì)影響到他作品的價(jià)位。近些年，隨著藏家對(duì)翁方綱作品了解的逐漸深入，價(jià)格已經(jīng)有了一定的改觀。

　　梁同書(shū)的書(shū)法跟王文治基本上屬于一路，都是師承董其昌，風(fēng)格面貌不夠突出。在清代，自康熙帝推崇董其昌以來(lái)，很多書(shū)法家都爭(zhēng)先模仿董其昌，甚至在野的八大山人、惲向等人都受其影響，顯然既無(wú)高爵位，又無(wú)門(mén)人弟子的梁同書(shū)被埋沒(méi)了，但梁氏的功力很深，大字小字寫(xiě)得都很好?！?/p>

　　劉、梁、王、翁四大家作品收藏指南

　　收藏家蔣維國(guó)進(jìn)一步談了收藏清四家作品應(yīng)該注意的問(wèn)題：“清代乾隆時(shí)期有一種說(shuō)法——‘濃墨宰相，淡墨探花’，就是說(shuō)劉墉喜用濃墨，王文治喜用淡墨。還有一種說(shuō)法，稱(chēng)劉墉的字為‘墨豬’，市場(chǎng)常見(jiàn)題材的價(jià)位評(píng)定四條通屏和對(duì)聯(lián)一直是市場(chǎng)上最被追捧的形式，經(jīng)久不衰。四條屏不僅在于平尺數(shù)大，更在于書(shū)寫(xiě)難度大，能夠盡顯書(shū)家的綜合能力；對(duì)聯(lián)的實(shí)用性最強(qiáng)，便于書(shū)齋懸掛。

　　近些年，以手卷形式出現(xiàn)的臨摹前代書(shū)法家的作品價(jià)位持續(xù)攀升。第一，臨書(shū)往往是多開(kāi)冊(cè)頁(yè)或長(zhǎng)卷；第二，臨書(shū)往往寄托了臨書(shū)者對(duì)前代大家的敬仰，更為筆精墨妙；第三，臨書(shū)的存世量相對(duì)較小。像明代的文征明、董其昌；清代的八大山人、王鐸、何紹基，以手卷形式為主的詩(shī)稿也是不斷升溫，一方面因?yàn)槭志頌楣糯娜苏雇娴淖畛Ｒ?jiàn)形式，另一方面，書(shū)法家完成手卷后很喜歡請(qǐng)摯友騷客為自己是不喜歡劉墉字的人對(duì)他的一種批評(píng)。很多造假者只注意到劉墉書(shū)法的濃黑，不知他字法的骨氣，造出來(lái)都是軟塌塌、圓乎乎的一團(tuán)。特別是劉墉的轉(zhuǎn)筆和收筆值得注意：轉(zhuǎn)筆處往往外邊緣是圓的，內(nèi)角是偏方的，相類(lèi)似的還有八大山人的字，很見(jiàn)精神；收筆處圓轉(zhuǎn)含蓄，但還是可以看出收筆的的作品題跋，無(wú)形中加大了作品的含金量。

　　隨著收藏者整體眼光的提升與拍賣(mài)行的精耕細(xì)作，冊(cè)頁(yè)文論、詩(shī)稿的價(jià)位也在近些年持續(xù)走高。一方面，對(duì)于研究書(shū)法家具有很高的學(xué)術(shù)價(jià)值，另一方面，存世量不大，書(shū)寫(xiě)內(nèi)容的重復(fù)概率很低，極少有敷衍應(yīng)付的作品，而且，造假難度較大，因此很受藏家青睞。

　　橫幅在近些年也是十分走俏，特別是佛教題材和勵(lì)志類(lèi)型題材。王文治的“云起樓”、梁同書(shū)的“橘香閣”、翁方綱的“慎思”等都達(dá)到了幾十萬(wàn)。而對(duì)于善于創(chuàng)作的橫披的幾大家的作品更是受世人所追捧，如伊秉綬的“昨葉書(shū)堂”、“仲軒”、“退一步齋”、“喆匠持衡”，弘一的“圓緣齋”、“老實(shí)念佛”，方向與筆勢(shì)的延伸。另一方面，大家都知道，乾隆帝與劉墉關(guān)系很好，乾隆也喜歡劉墉的字，賞賜給他很多御用宣紙和庫(kù)絹，劉墉本人對(duì)紙的要求也很高，很喜歡用清代內(nèi)務(wù)府的御用云龍紙，很多造假者在材料這一塊就能暴露出問(wèn)題。

　　王文治喜用長(zhǎng)鋒羊毫和青黑色的淡墨。很多造假者將作品托裱時(shí)洗掉一層，追求王文治的淡墨氣，洗過(guò)之后，筆墨沒(méi)有層次，往往難見(jiàn)精神。王文治的書(shū)法受笪重光和董其昌的影響很大，與董其昌相比線條略顯扁片兒，起收筆與折筆顯得鋒芒畢露，但整體依然柔潤(rùn)。贗品的線條往往枯硬如樹(shù)槎一般，值得注意。”

　　吳昌碩的“活潑潑地”、“悃愊無(wú)華”；鄧散木的“阿彌陀佛”；孫文的“博愛(ài)”；于右任的“堅(jiān)忍”，啟功的“敬佛”等。這些走俏的作品很多都可以達(dá)到一百萬(wàn)至幾百萬(wàn)的價(jià)位，或是作為藏家的處世箴言，或作為藏家個(gè)人的齋號(hào)。相對(duì)而言，多人合冊(cè)呈兩極分化的局面。若合冊(cè)者水平接近，相得益彰，往往能創(chuàng)造高價(jià)，而水平參差不齊者，往往價(jià)位低廉。普通立軸已經(jīng)由原來(lái)的“一家獨(dú)大”出現(xiàn)了兩極分化的情況，這一板塊也是贗品造假的重災(zāi)區(qū)，精品依然高價(jià)，但普通作品很難創(chuàng)作理想價(jià)位。

　　合作作品值得關(guān)注劉、王、翁、梁四人

　　在康乾時(shí)期名聲顯赫，市場(chǎng)上常出現(xiàn)其中的兩人甚至四人的合作之作，尤其以扇面居多。很多當(dāng)時(shí)及后來(lái)的愛(ài)好者將四人的扇面或冊(cè)頁(yè)搜集起來(lái)合裝一冊(cè)，由于目前扇面市場(chǎng)的整體低迷，所以他們的整體價(jià)位也偏低，很適合初入行的藏家投資，另外，這種合集往往是后人搜集拼裝，著錄不多，也是價(jià)格始終起不來(lái)的重要原因。如果扇面藏品能做到流傳有序，其市場(chǎng)潛力是十分樂(lè)觀的。

　　與劉、王、翁三人作品的相對(duì)高價(jià)相比，同為“清四家”的梁同書(shū)作品更具有升值的可能性。書(shū)畫(huà)市場(chǎng)的走勢(shì)猶如伐樹(shù)，百年大樹(shù)伐盡就要砍小樹(shù)，一波帶動(dòng)一波。我們有理由相信，劉、梁、王、翁四人作品的價(jià)位終有一天會(huì)接近王鐸、傅山，顯然，梁同書(shū)或許會(huì)成為最大的價(jià)值洼地。我們拭目以待。