當(dāng)代水墨如今的風(fēng)光場(chǎng)面似曾相見。2003年、2004年時(shí)，國(guó)際拍場(chǎng)開啟了一場(chǎng)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)熱潮。2006年春天，紐約蘇富比首開中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)，張曉剛的《血緣：同志120號(hào)》拍出97.92萬美元的價(jià)格，這猶如一支興奮劑刺激著中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)板塊的持續(xù)興奮。如今，主角似乎換成了當(dāng)代水墨。國(guó)內(nèi)國(guó)際展覽不斷，拍場(chǎng)資本追逐下也創(chuàng)造了一個(gè)個(gè)當(dāng)代水墨畫家的新紀(jì)錄。

一個(gè)當(dāng)代水墨風(fēng)光無限的時(shí)代似乎到來。究竟，當(dāng)代水墨真能在學(xué)術(shù)和市場(chǎng)雙重指標(biāo)下逆襲成功，還是僅僅淪為資本熱炒？希望此前的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)“過山車式”的經(jīng)歷會(huì)提供前車之鑒。

個(gè)案 李津、徐累水墨作品創(chuàng)下新紀(jì)錄

自上世紀(jì)80年代憑借“西藏組畫”聞名當(dāng)代藝壇的李津，或許也沒想到近兩年自己會(huì)忙碌起來。去年12月8日，李津個(gè)展“李津·今日·盛宴”在今日美術(shù)館舉行。在游歷世界多處城市，盡嘗美食后，李津在23米長(zhǎng)的水墨長(zhǎng)卷中繪就了一幅美食圖，帶給藝壇一幅水墨盛宴。

他的這場(chǎng)盛宴雖然在展出近一個(gè)月后就結(jié)束了，但當(dāng)代水墨的盛宴卻正在熱火朝天地上演。此后，李津的作品走馬觀花似地亮相在各種展覽、藝博會(huì)、拍賣會(huì)中。

4月2日在今日美術(shù)館舉行的“再水墨：2000-2012中國(guó)當(dāng)代水墨邀請(qǐng)展”，4月6日在中國(guó)美術(shù)館開展的“水墨新維度——2013批評(píng)家提名展”，6月22日在798蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心剛剛開幕的“幻象——中國(guó)當(dāng)代水墨大展I”等，李津毫無例外地成為座上客。

與此同時(shí)，4月30日至5月3日舉行的藝術(shù)北京博覽會(huì)上，李津也成為不少畫廊的金字招牌。蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心、K空間等均將李津作品擺放在顯眼位置，且受到買家追捧。

來自資本和市場(chǎng)的熱鬧在北京保利春拍上達(dá)到了高潮。李津創(chuàng)作于2007年的作品《民以食為天》，在6月3日北京保利春拍中，拍出368萬元，打破了2008年中國(guó)嘉德拍賣上創(chuàng)下的134.4萬元成交紀(jì)錄。

相比張曉剛、方力鈞等當(dāng)代藝術(shù)F4在上世紀(jì)90年代便成為拍場(chǎng)追逐對(duì)象，李津的作品在拍場(chǎng)上的首秀是2005年的中國(guó)嘉德春拍上。當(dāng)時(shí)其《三口之家》的作品估價(jià)5萬-7萬元，最終以8.8萬元成交。當(dāng)年，包括中國(guó)嘉德、北京翰海上拍了李津的三幅作品。

2013年才行進(jìn)了一半，李津的上拍作品數(shù)量則到了48幅，其最高紀(jì)錄也在這一春拍季中創(chuàng)下。

與其同樣頻繁亮相各種展覽且刷新個(gè)人拍賣紀(jì)錄的，還有另一位當(dāng)代水墨的代表人物——徐累。徐累的《向達(dá)·芬奇致敬—天花》是藝術(shù)家歷年拍賣中尺幅最大的，估價(jià)也超過以往的成交價(jià)。最終在今年保利春拍上，這幅作品以402.5萬元成交，創(chuàng)造了繼去年匡時(shí)秋拍之后，徐累作品拍賣的歷史最好成績(jī)。

李津、徐累這兩年來上演的逆襲僅僅只是當(dāng)前當(dāng)代水墨熱的一個(gè)縮影。在國(guó)內(nèi)，當(dāng)代水墨正在各類藝術(shù)機(jī)構(gòu)、拍賣市場(chǎng)的精心布局下開始上演了一場(chǎng)大逆襲，這與此前處于中國(guó)當(dāng)代(實(shí)驗(yàn))藝術(shù)邊緣的處境截然不同。

從伊比利亞當(dāng)代藝術(shù)轉(zhuǎn)型而成蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心今年4月剛剛開館，其定位則是打造成具有中國(guó)性、東方精神性的機(jī)構(gòu)，為此當(dāng)代水墨成為其主推方向之一。今年6月推出的“中國(guó)當(dāng)代水墨大展”，明年還將有第二回。而在其展覽規(guī)劃中，蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心館長(zhǎng)夏季風(fēng)告訴記者，他們還將推出四個(gè)當(dāng)代水墨的個(gè)展。明年的當(dāng)代水墨個(gè)展名單中則將有徐累、李津、武藝等。

與此同時(shí)，與蜂巢同一天開館的新繹空間也將開館展定在了當(dāng)代水墨上。新繹空間所在之地原是世紀(jì)翰墨畫廊。該場(chǎng)所新?lián)碛姓唢@示了大型民營(yíng)企業(yè)新奧集團(tuán)介入文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的野心。而新繹空間選擇的當(dāng)代水墨則彰顯了其“傳統(tǒng)經(jīng)典，當(dāng)代表達(dá)”的定位。6月30日至7月30日，通過“色”新水墨切片系列第二回的展出，他們對(duì)當(dāng)代水墨關(guān)注的信號(hào)再度向外界傳遞。

此外，更多對(duì)當(dāng)代水墨的聚焦還包括今日美術(shù)館將于今年9月專設(shè)一水墨館，首展便是當(dāng)代水墨代表人物之一朱新建近作個(gè)展。而中國(guó)嘉德自2012年春拍季首次推出新專場(chǎng)“水墨新世界”，便獲得高達(dá)92.45%的成交率。

動(dòng)向 當(dāng)代水墨成國(guó)際市場(chǎng)新寵兒

喧囂的國(guó)內(nèi)展場(chǎng)、拍場(chǎng)都將當(dāng)代水墨推向了舞臺(tái)。盡管此前當(dāng)代水墨在30余年實(shí)踐中也曾多次被藝壇聚焦，類似2001年皮道堅(jiān)與王璜生策劃的“中國(guó)·水墨實(shí)驗(yàn)二十年”展等，但此輪當(dāng)代水墨的火爆戰(zhàn)火則蔓延到了國(guó)際市場(chǎng)。

3月19日，紐約佳士得在亞洲藝術(shù)周同期，其私人洽購(gòu)部還推出了一場(chǎng)私人洽購(gòu)展覽“閱墨－中國(guó)當(dāng)代水墨畫展”。這是佳士得首次在紐約舉辦的私人洽購(gòu)中國(guó)當(dāng)代水墨展覽，參展的25件作品來自9位當(dāng)代藝術(shù)家：劉國(guó)松、李華弌、劉丹、谷文達(dá)、徐冰、楊詰蒼、秦風(fēng)、鄭重賓和邱志杰。同樣，作為佳士得競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手的蘇富比也在此次亞洲藝術(shù)周上也聚焦了中國(guó)當(dāng)代水墨。紐約蘇富比將在3月14日舉辦“SHUIMO 水墨：中國(guó)當(dāng)代水墨展售會(huì)”。其中，曾小俊、李華弌、李津的參展作品都是2012年的新作。

而近期香港蘇富比在其藝術(shù)空間舉行的兩場(chǎng)當(dāng)代中國(guó)水墨展則向外界傳遞出的信號(hào)是：國(guó)際拍行對(duì)中國(guó)當(dāng)代水墨的關(guān)注并非一時(shí)興起。

6月7日至28日在香港蘇富比藝術(shù)空間亮相的“七十后：新水墨——怡情齋收藏展”囊括16位出生于1970年后的中國(guó)內(nèi)地和香港水墨藝術(shù)家作品，同期舉行的“一墨相承——香港藝術(shù)家十二人展”則演繹了香港藝術(shù)家對(duì)新水墨的思維，并透過水墨精神去回應(yīng)現(xiàn)今世界急速的變化。

對(duì)于在近期推出這兩大展覽，蘇富比亞洲區(qū)主席黃林詩韻表示，“近年，亞洲乃至國(guó)際對(duì)水墨藝術(shù)的興趣漸趨濃厚，繼紐約蘇富比3月推出‘SHUIMO水墨’展售會(huì)，呈獻(xiàn)第一代突破水墨傳統(tǒng)的當(dāng)代名家作品后，本次展覽則讓大家有機(jī)會(huì)了解仍未被完全發(fā)掘的新一代青年水墨藝術(shù)家之創(chuàng)作，探究當(dāng)今藝術(shù)界現(xiàn)況。”

而香港蘇富比藝術(shù)空間策劃總監(jiān)李安琪更是指出，中國(guó)水墨畫對(duì)收藏界一直都具有重要的地位，近幾年來更對(duì)中國(guó)當(dāng)代水墨畫的興趣與日俱增。由此近期香港舉辦了不少新水墨展，包括香港藝術(shù)館舉行的王冬齡作品展、“原道－中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的新概念”展覽、漢雅軒邱志杰個(gè)展《島瞰》、“馬文∶一天四十四個(gè)日落”等。

不過一個(gè)讓人警醒的現(xiàn)象是，在國(guó)內(nèi)資本開始迅速席卷新水墨時(shí)，國(guó)際拍賣界對(duì)此領(lǐng)域還抱有謹(jǐn)慎態(tài)度。很明顯，直到目前為止，蘇富比、佳士得還沒有專門為當(dāng)代水墨設(shè)立一個(gè)專場(chǎng)拍賣會(huì)，而更愿意用展覽這種方式去試水這個(gè)當(dāng)代水墨市場(chǎng)究竟有多大？甚至開創(chuàng)于2012年的中國(guó)嘉德“水墨新世界”專場(chǎng)在進(jìn)行了兩場(chǎng)后，便在今年銷聲匿跡。這無疑讓當(dāng)代水墨市場(chǎng)的承載力和可持續(xù)性受到了再度追問。

■ 采訪名單

●安蓓：北京保利當(dāng)代水墨部總經(jīng)理

●李安琪：香港蘇富比藝術(shù)空間策劃總監(jiān)

●沈揆一：美國(guó)加州大學(xué)圣地亞哥校區(qū)中國(guó)研究中心主任、美術(shù)史論與批評(píng)教授

●王璜生：中央美院美術(shù)館館長(zhǎng)

●夏季風(fēng)：蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心館長(zhǎng)