今后，觀眾前往中國美術(shù)館參觀，不僅能看到各種名家名作，還將有機會欣賞到一些作品的草圖，并且能從中了解到更多有關(guān)名畫誕生的幕后故事。前不久，中國美術(shù)館館長范迪安在接受媒體采訪時透露了這一消息。據(jù)悉，該館今后除了加大征集入藏優(yōu)秀美術(shù)作品外，作品草圖也將首次進入征集范疇。

意味著一種“更新”

據(jù)范迪安介紹，今后列入中國美術(shù)館征集范疇的草圖主要分為兩大類：一類是館內(nèi)已有某位畫家的成品，若再遇到對應(yīng)的草圖，將集納進來；另一類是在暫時沒有某位畫家作品或是作品數(shù)量極少的情況下，也會主動去征集其作品的草圖。對此范迪安解釋說，其征集的總體思路是在現(xiàn)有條件下，盡可能豐富館藏，“讓已有的館藏成為系列，把未有的館藏建構(gòu)起來。”

業(yè)內(nèi)人士認為，此前，中國美術(shù)館從未將作品草圖作為收藏重點，而此次增設(shè)這一收藏項目，意味著其館藏理念有所更新。而范迪安的回答也多少印證了這一觀點。“對于一些重大繪畫題材來說，沒有多少裝飾性的草圖同樣具有可參考的研究價值。”在他看來，美術(shù)館不應(yīng)該停留在作為陳列館、保管庫的層面，它還肩負著記錄一段歷史的責(zé)任，“不僅美術(shù)成品具備這一功能，與之相關(guān)的半成品或是草圖、速寫，它們同樣是一段歷史的佐證，從一定意義上講，它們透露出來的歷史細節(jié)或許更為珍貴。”

中國美術(shù)館副館長梁江表示，除了出于全面掌握、研究藏品的角度考慮外，如今越來越多的專業(yè)觀眾對觀展的要求日益提升，也是促成美術(shù)館收藏草圖的原因之一。“參觀者漸趨細分化，不少專業(yè)觀眾已不僅僅滿足于看畫面、讀說明文，他們更為期待了解作品背后的故事，草圖這類帶有檔案性質(zhì)的物件可以滿足這一點。”梁江說。

值得一提的是，中國美術(shù)館新館帶來的館藏擴容，也使得中國美術(shù)館增加新的收藏重點成為可能。據(jù)了解，中國美術(shù)館新館目前已進入方案優(yōu)化階段，其體量將遠遠大于目前的館藏量。將來，13萬平方米的空間，不僅可以容納更多的藏品，也能為它們提供更多展示機會。

不可或缺的研究資料

事實上，有關(guān)名家草圖的收藏，之前國內(nèi)外文博機構(gòu)、私人藏家一直有所涉及。

最為著名的例子有巴黎盧浮宮收藏達·芬奇創(chuàng)作《蒙娜麗莎》時畫的草稿圖樣。據(jù)了解，這幅草圖由意大利裔流亡富商巴托洛米歐·尤斯塔皮奧于1956年捐獻給巴黎盧浮宮。尤斯塔皮奧家族幾代人熱衷藝術(shù)品收藏，1955年他病逝，遺囑要求將畢生收藏的部分重要藝術(shù)品捐贈法國巴黎盧浮宮，其中就包括《蒙娜麗莎》草圖。

根據(jù)X光分析技術(shù)，《蒙娜麗莎》草圖繪畫顏料顯示作品約繪于1504年前后。草圖的用筆痕跡明顯表明為左撇子用筆習(xí)慣，畫作左上角為達·芬奇的簽名，符合達·芬奇的簽名習(xí)慣。左下角為第一任收藏人安吉羅·魯菲尼的印章。草圖用筆大膽奔放，顏料厚重，效果強烈，是達·芬奇少有的作品風(fēng)格，造型卻不失嚴謹，構(gòu)圖基本與《蒙娜麗莎》原作無二，只是背景略有不同，可以斷定作品僅在一小時之內(nèi)即完成。

研究學(xué)者表示，具有收藏價值的名家草圖，其布局畫法與“成品”十分相似。而恰恰是這些構(gòu)思性的草圖和習(xí)作，完整地展現(xiàn)了全部創(chuàng)作過程，甚至還能反映出創(chuàng)作者的起筆習(xí)慣和落筆輕重。因此，無論是用于研究作品、藝術(shù)家，還是美術(shù)史，它們都有著相當(dāng)?shù)妮o證作用。

真正發(fā)揮出其價值

另一方面，近年來，伴隨著名家名作在拍賣市場價格一路走高，其原初畫稿的價格也已風(fēng)生水起。例如，2009年嘉德秋拍，吳冠中為首都機場所繪壁畫《北國風(fēng)光》的畫稿，曾以3024萬元的成交價拔得全場頭籌。業(yè)內(nèi)認為，這幅作品尺寸并不小，從畫面上也能較好地體現(xiàn)出最終呈現(xiàn)的效果，甚至“嚴格意義上已不能稱其為‘稿’了。”

此次中國美術(shù)館首次征集作品草圖的消息傳出后，不少研究人士、藝術(shù)家、收藏者、藝術(shù)愛好者都對此舉給予贊同。“如今名家草圖的市場價格逐漸攀升，倘若公立美術(shù)館再不盡早對這一領(lǐng)域產(chǎn)生足夠重視，說不定等意識到的時候已經(jīng)晚了。”有分析指出。

也正因為市場向好，有人好奇，這會不會給征集工作帶來一定的困難？而國家對于中國美術(shù)館此番舉動，又會否給予一定力度的支持？當(dāng)然，還有觀點提醒道，對于征集來的草圖作品，美術(shù)館是不是足夠重視，如何利用很關(guān)鍵。“之前就有媒體報道過，現(xiàn)在美術(shù)館、博物館里不少藏品難見天日的情況很普遍。那么，中國美術(shù)館對于征集來的草圖，又能不能做到真正的價值發(fā)揮。倘若只能深鎖庫房，實際上也是種浪費。”