西班牙哲學(xué)家奧爾特加•伊•加塞特曾在《關(guān)于新藝術(shù)的對話中》談到藝術(shù)家視角的問題，其中一句話簡潔明了卻點明主旨，他說，“在繪畫中變化、運動的，借著自身的移動創(chuàng)出不同外觀與風(fēng)格的，就是畫家的視角，別無其他。”所以，我們也許可以這么理解，一張作品區(qū)別于其他作品的決定性因素是“視角”，而不是其他。而這種決定性更多的來自畫家自身的修養(yǎng)、心境、經(jīng)歷等，這個道理其實很簡單，也就是所謂“一萬個人眼里有一萬個哈姆雷特”。用彩墨等材料描繪植物、風(fēng)景的藝術(shù)家很多，這其中不乏大家之作，而我們卻能從中輕易的發(fā)現(xiàn)王清州的彩墨作品，別致、精彩，更多的是活力，讓它們看起來與眾不同且光芒四射。王清州以書入畫卻又不限于此，他的視角新奇、熱情，使他的作品看起來更像是當(dāng)代實驗彩墨，而不是傳統(tǒng)水墨作品。

王清州擅畫植物，大片的花、濃密的竹、分不清枝脈與芽葉的樹木……濃烈的色彩，看起來雖然小小一幅，但下筆卻異常謹(jǐn)慎，帶著金石感的線條看起來鏗鏘有力，但又流暢淋漓。這樣的筆法大概與他長期臨摹北魏、漢碑有關(guān)，書法講究的行云流水、一氣呵成被他完美的融匯在了繪畫中，那么濃密和熱烈的畫面卻找不到一絲一毫的遲疑和猶豫。以書法入畫的藝術(shù)家很多，古時講求金石感，強(qiáng)調(diào)皴法線條的遒勁，但王清州的線條金石感更多的來自漢碑中的起承轉(zhuǎn)合，一絲不茍，有勁道，但又不失柔媚，看似清淡，卻又蘊含著無數(shù)的力量，撲面而來。

當(dāng)代藝術(shù)家作畫，很多人刻意追求媚俗，又有很多人盡量回避，讓畫面素凈清曠，但王清州又有所不同，與其說他善用艷色，倒不如說他喜用艷色，大片的色彩暈染在畫面上，按照平日里對“大紅大綠”的想象，總覺得畫面應(yīng)該是庸俗不堪，但親眼看到王清州的畫作，卻讓人忘卻先前的想象，只覺心曠神怡，雅致脫俗。其實細(xì)想，真正的自然亦是如此，炎炎夏日里，紅色芭蕉等濃烈色彩的花卉旁，你可以感受到的卻是清涼與爽快，而不是我們慣常想象的厚重色彩下的悶熱。也正是這樣，王清州筆下看似夸張的色彩卻是真正的師法自然，那種隨著色彩而來的清涼感與真實感，只有對色彩有著充分認(rèn)知的人才能有這樣的下筆與感觸。王清州曾表示除了師法自然外，自己描繪的有些植物是夸張的植物，比如他筆下的梅花，是大片的，似櫻花般爛漫，而現(xiàn)實的梅花卻是疏朗清冽的，但細(xì)看畫面，感受不到違背的感覺，只會讓人得到極致美感的享受，這何嘗不是一種生于自然又升華自然的燦爛美感呢？

王清州的近作較之之前的作品又有了新的變化，過去很少描繪人物的他開始在畫作中加入人物形象。提到彩墨的人物，我們很容易想到的是黃胄之類的民族風(fēng)十足的作品，不知為何代入人物的彩墨作品，總會給人一種質(zhì)樸、民族的感受。王清州的人物卻與之有著根本區(qū)別，他的人物形象并不明朗。比如《傣族女孩》中，占據(jù)整幅畫面的少女卻只有大概輪廓，沒有太多的細(xì)節(jié)，飄飄然的脫俗，在大片濃色的映掩下，有點虛幻，有些動人，允許猜測，但又有摸不透的情懷，精彩萬分。

如果帶著一顆品讀傳統(tǒng)水墨畫的心去看王清州的畫，也許你只能得到美麗的感受，但如果帶著發(fā)現(xiàn)的眼睛去看他的作品，你會在筆墨中發(fā)現(xiàn)各種生動的趣味與細(xì)節(jié)，也許與色彩有關(guān)，也許與線條有關(guān)，也許與題材有關(guān)，也許與情感有關(guān)……這樣豐富的感受，才是王清州想要讓我們了解的他與他的作品。