海外兩大拍賣巨頭蘇富比、佳士得今年初均以中國(guó)當(dāng)代水墨作為其全球春拍開場(chǎng)“大戲”。紐約亞洲藝術(shù)周上，佳士得私人洽購(gòu)部推出了一場(chǎng)私人洽購(gòu)展覽“閱墨——中國(guó)當(dāng)代水墨畫展”。而早前蘇富比也在紐約舉辦了名為“SHUIMO水墨：中國(guó)當(dāng)代水墨展售會(huì)”的活動(dòng)。

在二級(jí)市場(chǎng)帶動(dòng)之下，中國(guó)美術(shù)館、今日美術(shù)館等公立及民營(yíng)美術(shù)館也頻繁推出當(dāng)代水墨展覽。雖然數(shù)據(jù)顯示，當(dāng)代水墨藝術(shù)家作品上拍量相對(duì)不多，約百件左右，作品價(jià)格也不高，主要集中在10萬元左右，高價(jià)作品則在100萬元至600萬元之間，但對(duì)當(dāng)代水墨后市的美好預(yù)期已成業(yè)界普遍共識(shí)。

新水墨藝術(shù)家大部分出生于上世紀(jì)六七十年代，他們幾乎和目前活躍于藝術(shù)市場(chǎng)的新興藏家處于同一時(shí)代，年輕藝術(shù)家通過作品傳達(dá)對(duì)時(shí)代的思考，更容易與同樣年輕的藏家產(chǎn)生藝術(shù)審美的共鳴。

與動(dòng)輒上千萬的近現(xiàn)代作品相比較，當(dāng)代水墨沒有高不可攀的價(jià)格，但這些中青年畫家已經(jīng)成為新興資本關(guān)注的熱點(diǎn)。浙江一家私募基金購(gòu)買了一些張培成的作品。據(jù)其負(fù)責(zé)人介紹，實(shí)際上，美國(guó)、英國(guó)、我國(guó)香港地區(qū)有一些畫廊和美術(shù)館早在當(dāng)代藝術(shù)盛行之時(shí)就已介入新水墨領(lǐng)域，并為這一板塊打下了國(guó)際買家的基礎(chǔ)。而中國(guó)內(nèi)地新水墨市場(chǎng)的崛起則源于去年市場(chǎng)回調(diào)時(shí)資本選擇了當(dāng)代水墨作為新的增長(zhǎng)點(diǎn)，并由此激發(fā)了畫廊和拍賣業(yè)的介入。

雖然目前為當(dāng)代水墨的藝術(shù)價(jià)值下定論似乎還為時(shí)尚早，但一級(jí)市場(chǎng)和二級(jí)市場(chǎng)已經(jīng)形成聯(lián)動(dòng)。對(duì)于藏家而言，當(dāng)代水墨作品整體價(jià)位較低，且符合當(dāng)下時(shí)代的審美情趣，又不存在古代書畫鑒定所需要的技術(shù)難題；同時(shí)新水墨藝術(shù)家的創(chuàng)作周期較短，制作成本低；而對(duì)于拍賣行來說，當(dāng)代水墨作品則有拍品充裕，畫家資源豐富，流動(dòng)性強(qiáng)的優(yōu)勢(shì)。

另一家也投資了當(dāng)代水墨的基金負(fù)責(zé)人則表示，當(dāng)代水墨的良性發(fā)展還需要做學(xué)術(shù)上的梳理，完善理論體系，市場(chǎng)應(yīng)避免刻意炒作和過度投機(jī)，藝術(shù)家則需要不斷創(chuàng)新。