中國繪畫史上對繪畫理論參悟至深者以宋米芾、元趙孟頫、明董其昌、清王原祁為最，終結(jié)者是近代黃賓虹老人，而王原祁則是一位悟道者。將繪畫理論與實(shí)際繪畫相結(jié)合，開創(chuàng)筆墨精神與“理趣氣”統(tǒng)一的新面貌，強(qiáng)調(diào)以“龍脈之法”的山水，是帝王與文人士大夫胸中山水所屬。

王原祁，字茂京，號麓臺，清代畫壇領(lǐng)袖王時(shí)敏之孫。從45歲入值南書房以后，一直是康熙皇帝的文化侍從，編撰《佩文齋書畫譜》。從清初至民國期間，其繪畫思想影響畫壇近三百年，不久前逝去的大鑒定家徐邦達(dá)老先生終生熱愛王原祁繪畫，可見王原祁的繪畫是文人們的精神所好。

是幅王原祁《仿黃鶴山樵淺絳山水》軸，紙本，設(shè)色，縱57厘米，寬28厘米。鈐王原祁諸印，款識：(詩略)麓臺題。有近代大鑒定家癸巳年1953年吳湖帆題簽，邊跋是清代鑒定家梁章鉅所題，經(jīng)近代大收藏家錢鏡塘收藏，也有陳崇本、翁方綱、白書章等鈐印。這種收藏作品在收藏界稱為“幫手”硬朗，流傳有序。

是幅王原祁《仿黃鶴山樵淺絳山水》軸，王原祁的繪畫個(gè)性極為明顯，屬于典型的王原祁精品之作。從繪畫經(jīng)營上，取法“元四家”王蒙，以繁茂的筆法作畫。從繪畫用紙上分析，是王原祁常用的宣德老紙，略顯生澀，著墨效果佳。筆法上屬王原祁特有的風(fēng)格“筆端金剛杵”，用筆凌厲硬朗，墨中含色色中帶墨。從構(gòu)圖來分析是明顯的“龍脈”經(jīng)營布局，小石堆砌成大石塊，大石塊在堆砌成小山，小山映襯主山。墨法上以“漬墨”為之，濃淡相間留痕不染；著色用赭較淡，石青石綠色重，使畫面跳躍感強(qiáng)烈。

是幅王原祁《仿黃鶴山樵淺絳山水》軸，王原祁下筆很重，正如賓虹老人夸贊云：“點(diǎn)必如高山墜石，弩必如弩發(fā)萬鈞。金，至重也，而取其柔；鐵，至重也，而取其秀”。這種筆墨猶如天馬行空，含剛勁于婀娜，化板滯為輕靈。這種筆勢迅疾，又勁柔參差的繪畫符號，是王原祁特有的，是清初以來無人能繪寫的，就算李為憲等王原祁代筆，也難以達(dá)到這種程度。

由于王原祁政務(wù)繁忙，又出任康熙皇帝侍講及日講官，還編撰《萬壽慶典》、《佩文齋書畫譜》等著作，康熙皇帝甚至親令代筆操刀，因此王原祁的繪畫真跡稀少。有時(shí)，康熙也降旨命王原祁作畫，并且伏幾而觀，直至日落而息。

因此，王原祁的繪畫自古以來就為帝王所鐘愛，為文人士大夫所求索，也就是王原祁的繪畫是高級的。是幅王原祁《仿黃鶴山樵淺絳山水》軸，是王原祁難得的真跡，更是文人繪畫的精神所在。