近日，全國(guó)十大美術(shù)館的鎮(zhèn)館之寶在京匯聚，構(gòu)成一幅十全十“美”的視覺(jué)盛宴。據(jù)悉，每年春節(jié)都要推出賀歲大展的中國(guó)美術(shù)館，于1月18日以“群珍薈萃”為主題展出了中國(guó)美術(shù)館、中央美院美術(shù)館、中華藝術(shù)宮（原上海美術(shù)館）、廣東美術(shù)館等國(guó)內(nèi)十大美術(shù)館的館藏精品，展期將橫跨春節(jié)持續(xù)至2月26日。

陳丹青曾說(shuō)，中國(guó)有眾多美術(shù)館，卻沒(méi)有美術(shù)館文化，這其中就包括了一個(gè)觀念：“美術(shù)館的對(duì)象不僅僅是藝術(shù)家，而是所有人。”許多美術(shù)館真正的館藏精品不拿出來(lái)開(kāi)放給普通觀眾，令人詬病多年。借這次展覽，這個(gè)傳統(tǒng)將被打破，齊白石、徐悲鴻、林風(fēng)眠、李可染等近現(xiàn)代大師名作首次“會(huì)師”北京。這也是各館鎮(zhèn)館之寶的一次“大閱兵”。

作為受邀美術(shù)館之一，廣東美術(shù)館又拿出了怎樣的答卷？美術(shù)館應(yīng)當(dāng)如何以更加開(kāi)放的姿態(tài)承載陳丹青所說(shuō)的“美術(shù)館文化”的功能？南方日?qǐng)?bào)記者采訪了廣東美術(shù)館館長(zhǎng)羅一平。

〔緣起〕

 

《父親》（中國(guó)美術(shù)館藏）。羅中立 作

美術(shù)館要變身美術(shù)博物館

“群珍薈萃”展將全國(guó)十大美術(shù)館館藏精品集中亮相，開(kāi)創(chuàng)了一個(gè)先例。“國(guó)內(nèi)的美術(shù)館要掙脫傳統(tǒng)展覽館的模式，向美術(shù)博物館的概念進(jìn)化，首先要從藏品公開(kāi)做起。只有藏品的研究公開(kāi)展示，才能打造一個(gè)長(zhǎng)期陳列的美術(shù)博物館，而不僅是一個(gè)流動(dòng)性的展覽館。”羅一平如此解釋這個(gè)展覽的意義。他認(rèn)為，這次中國(guó)美術(shù)館讓各館將各自的藏品放到中國(guó)美術(shù)館展覽，這無(wú)形中就成了“9 1”十大美術(shù)館的PK，各美術(shù)館都拿出了很多震撼性的作品，各館都在找自己的特點(diǎn)。

“群珍薈萃”既可以說(shuō)是一個(gè)展覽，也可以說(shuō)是十個(gè)展覽，因?yàn)槊總€(gè)美術(shù)館的主題都有所不同，這就形成了一個(gè)非常令人稱(chēng)奇的畫(huà)面：你會(huì)看到齊白石、徐悲鴻的國(guó)畫(huà)作品和羅中立的《父親》在同一場(chǎng)展覽中出現(xiàn)，這是其他展覽中極少能見(jiàn)到的場(chǎng)面。

中國(guó)美術(shù)館以“蘇醒年代”為主題展出了文革過(guò)后的反思性作品，既有“傷痕美術(shù)”的代表作何多苓的《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》，又有感動(dòng)過(guò)整個(gè)中國(guó)的鄉(xiāng)土寫(xiě)實(shí)主義的羅中立的《父親》。中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館借助他們得天獨(dú)厚的藏品，將靳尚誼、楊力舟等著名畫(huà)家在學(xué)生時(shí)期的作品拿出來(lái)做了一個(gè)主題叫“青春萬(wàn)歲——新中國(guó)美術(shù)的青年時(shí)代”。

中華藝術(shù)宮（原上海美術(shù)館）以“遇見(jiàn)·上海”為主題，極具海派特色，既包括林風(fēng)眠、潘玉良、關(guān)良這些曾經(jīng)在上海生活過(guò)的大家的作品，又包括現(xiàn)在活躍在上海畫(huà)家作品。而浙江美術(shù)館則單獨(dú)以“賓虹氣象”為主題，集中展出黃賓虹的書(shū)畫(huà)藝術(shù)。

〔落地〕

講述20世紀(jì)上半葉廣東美術(shù)史

“相比其他館，廣東美術(shù)館有一個(gè)完整的展覽策劃，我們?cè)谥v一個(gè)故事——20世紀(jì)早期的藝術(shù)家對(duì)現(xiàn)代性的追求。”羅一平說(shuō)，此次畫(huà)展，廣東美術(shù)館廳以“碰撞·交融——20世紀(jì)上半葉廣東現(xiàn)代美術(shù)”為題講述了三段歷史，分為三個(gè)部分：一個(gè)是寫(xiě)實(shí)，一個(gè)是嶺南的碰撞，還有一個(gè)是現(xiàn)代畫(huà)派起源。“在所有的展覽中，唯獨(dú)我們是選擇了20世紀(jì)上半葉的美術(shù)史。”

在廣東美術(shù)館的展區(qū)，首當(dāng)其沖的就是以“中國(guó)油畫(huà)之父”李鐵夫?yàn)榇淼?，包括馮鋼百、王道源、符羅飛等一批中國(guó)最早的油畫(huà)家的作品。李鐵夫作為庚子賠款的第一批學(xué)童，到美國(guó)留學(xué)，最早把西方油畫(huà)帶回國(guó)內(nèi)，遠(yuǎn)在徐悲鴻前面。展覽中他1941年的作品《盤(pán)中魚(yú)》亮相。作品中，李鐵夫用西方的材料、語(yǔ)言來(lái)表達(dá)一個(gè)中國(guó)人對(duì)現(xiàn)實(shí)的情感和精神，強(qiáng)調(diào)科學(xué)和寫(xiě)實(shí)，大大突破了明清以降的文人畫(huà)審美傳統(tǒng)，給當(dāng)時(shí)的美術(shù)界帶來(lái)一股新風(fēng)。

這次展覽還試圖還原一些本該在藝術(shù)史上留下濃墨重彩的一筆卻因?yàn)榉N種原因被遺忘的人，比如畫(huà)家王道源，“這是一個(gè)被藝術(shù)史遺忘的藝術(shù)家”。近幾年，廣東美術(shù)館通過(guò)一系列學(xué)術(shù)研究挖掘了王道源等一批被美術(shù)史遺忘的畫(huà)家。

上世紀(jì)30年代，王道源曾是廣東美術(shù)界舉足輕重的一個(gè)人物。1914年，他留學(xué)日本東京美術(shù)學(xué)校，后來(lái)創(chuàng)辦上海藝術(shù)大學(xué)。建國(guó)后于廣州任美術(shù)教師，歷任華南文藝學(xué)院、中南美專(zhuān)教授。解放后猝死于勞改農(nóng)場(chǎng)。雖然他現(xiàn)在寂寂無(wú)名，但在上世紀(jì)30年代的上海灘，王道源曾在現(xiàn)代美術(shù)教育領(lǐng)域叱咤一時(shí)，中國(guó)早期前衛(wèi)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中最為耀眼的兩個(gè)團(tuán)體決瀾社和中華獨(dú)立美術(shù)協(xié)會(huì)，和他有著非同一般的關(guān)系。在民國(guó)美術(shù)史上，王道源是個(gè)再典型不過(guò)的隱形人物。展覽中，他的一幅油畫(huà)《茶花》亮相，引起許多人的關(guān)注。

在廣東美術(shù)館的版塊，還展示了“嶺南畫(huà)派”的發(fā)端，除了“兩高一陳”（高劍夫、高奇峰、陳樹(shù)人）作品之外，還展示了方人定、黃少?gòu)?qiáng)的作品，通過(guò)“兩高一陳”的得意弟子來(lái)探討早期與海派相同時(shí)期畫(huà)家的對(duì)比。方人定的《閑日》、《到田間去》作品在展覽中亮相，一方面作品融合了西方構(gòu)成主義的內(nèi)容，另一方面，人物肖像畫(huà)采用的“三白法”——額頭白、鼻子白、下巴白，又傳承了宋元以來(lái)直到明代中國(guó)傳統(tǒng)的肖像畫(huà)的技法。

“方人定把西方的藝術(shù)元素，和中國(guó)傳統(tǒng)、嶺南畫(huà)派祖師爺撞水撞粉法，以及中國(guó)獨(dú)特的肖像畫(huà)法融在一起，成為一種非常具有現(xiàn)實(shí)情懷，又有古典意味的作品。在展覽中一經(jīng)對(duì)比就可以發(fā)現(xiàn)，與嶺南畫(huà)派第二代傳人同期的海派畫(huà)家像任伯年等，顯然還不具備這樣的創(chuàng)新高度。”羅一平說(shuō)。

此外，廣東美術(shù)館還把最早發(fā)端于上海和廣州的中國(guó)的現(xiàn)代派藝術(shù)的早期代表作品帶到了中國(guó)美術(shù)館。譚華牧的作品《合唱》、《街景》也在展覽中引起巨大關(guān)注。中國(guó)的現(xiàn)代派風(fēng)潮上個(gè)世紀(jì)30年代從上海起步，席卷廣州，結(jié)成了現(xiàn)代派的一個(gè)團(tuán)體“中華獨(dú)立美術(shù)協(xié)會(huì)”，涌現(xiàn)出了一批像何三峰、譚華牧等畫(huà)家。在那樣動(dòng)蕩、多變、快速顛覆、衍生、生存和死亡并存的藝術(shù)流派的急劇嬗變之中，有譚華牧這樣的藝術(shù)家吸收西方藝術(shù)語(yǔ)言，把中國(guó)內(nèi)斂的田園詩(shī)一般的心性表達(dá)用藝術(shù)展示出來(lái)，彌漫出一種濃幽的中國(guó)情調(diào)和情懷。在整個(gè)展覽中可謂“獨(dú)一無(wú)二”。

“20世紀(jì)上半葉，廣東藝術(shù)家用自己本土的語(yǔ)言和西方的語(yǔ)言碰撞、融合、交匯，形成了獨(dú)特的語(yǔ)言模式，在交融當(dāng)中真正體現(xiàn)出廣東藝術(shù)家改革之大膽、判斷之準(zhǔn)確、融合之巧妙，對(duì)人的關(guān)懷達(dá)到了前所未有的深度。”羅一平這樣形容廣東繪畫(huà)20世紀(jì)上半葉的文脈傳統(tǒng)。

十大美術(shù)館鎮(zhèn)館之寶

●中國(guó)美術(shù)館

主題：“蘇醒年代”

作品：詹建俊《潮》、何多苓《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》、羅中立《父親》等。

●中華藝術(shù)宮

主題：遇見(jiàn)·上海（展現(xiàn)上?，F(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展中的問(wèn)題）

作品：林風(fēng)眠《讀書(shū)仕女》、吳冠中《老重慶》等。

●江蘇省美術(shù)館

主題：江蘇大家

作品：徐悲鴻《立馬圖》、劉海粟《荷花》等。

●廣東美術(shù)館

主題：碰撞·交融

作品：高劍父《筍櫻圖》等。

●深圳市關(guān)山月美術(shù)館

主題：創(chuàng)意圖像

作品：靳埭強(qiáng)設(shè)計(jì)的海報(bào)等。

●陜西省美術(shù)博物館

主題：長(zhǎng)安傳薪

作品：石魯《節(jié)近中秋》、趙望云《巴山春雨》等。

●北京畫(huà)院美術(shù)館

主題：丹青京華

作品：齊白石《雛雞小魚(yú)》等。

●中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館

主題：青春萬(wàn)歲

作品：徐冰《有山的地方》等。

●浙江美術(shù)館

主題：賓虹氣象

作品：黃賓虹《青山紅樹(shù)圖》等。

●湖北美術(shù)館

主題：工業(yè)記憶

作品：黃行《工人著書(shū)》等。

■專(zhuān)訪

羅一平：廣東美術(shù)館要向博物館轉(zhuǎn)型

南方日?qǐng)?bào)：廣東美術(shù)館館藏的特點(diǎn)是什么？

羅一平：目前廣東美術(shù)館已經(jīng)有3萬(wàn)多件藏品。我對(duì)廣東美術(shù)館收藏定位的總結(jié)是：沿海性和當(dāng)代性。廣東作為最早的開(kāi)放城市，兼具海洋文化和中原文化雙重特點(diǎn)。海洋性就決定了它最早放開(kāi)眼界看世界，基于這點(diǎn)，我們收集了早期廣東留洋藝術(shù)家和南洋藝術(shù)家的作品。基于沿海性的特點(diǎn)歸納出了當(dāng)代性的特點(diǎn)，廣東美術(shù)館內(nèi)所收藏的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)作品是全國(guó)公立美術(shù)館中收藏最多的，當(dāng)代藝術(shù)家王廣義、張曉剛等“F4”作品都有收藏。另外，廣東還注重發(fā)掘20世紀(jì)美術(shù)史上被遺忘的藝術(shù)家，比如譚華牧等人的作品也被作為重點(diǎn)收藏對(duì)象。

南方日?qǐng)?bào)：廣東美術(shù)館的收藏經(jīng)費(fèi)有多少？

羅一平：廣東美術(shù)館的收藏經(jīng)費(fèi)原來(lái)是700萬(wàn)元，到了2011年國(guó)家追加到了近1000萬(wàn)元。從收藏經(jīng)費(fèi)來(lái)講，廣東美術(shù)館是多的，但對(duì)比上海美術(shù)館和中國(guó)美術(shù)館，我們接受的老藝術(shù)家的無(wú)償捐贈(zèng)比較少，收藏難度仍然很大。這兩年，廣東美術(shù)館開(kāi)始嘗試介入拍賣(mài)市場(chǎng)，去“淘出”20世紀(jì)美術(shù)史上與廣東特別有關(guān)的重要作品。

今年，廣東美術(shù)館就在北京的匡時(shí)國(guó)際拍賣(mài)會(huì)上，淘到一些二線藝術(shù)家的珍貴作品，當(dāng)然我們也在想20世紀(jì)整個(gè)中國(guó)史的線索館藏中還缺少誰(shuí)的，就重點(diǎn)去補(bǔ)這個(gè)缺。

南方日?qǐng)?bào)：圍繞建“美術(shù)博物館”的設(shè)想，廣東美術(shù)館改擴(kuò)建過(guò)程中會(huì)有所體現(xiàn)嗎？

羅一平：廣東美術(shù)館改、擴(kuò)建方案仍在有關(guān)部門(mén)的論證中，付諸動(dòng)工，可能要等到2014年年底。但這兩年廣東美術(shù)館要逐步把之前的藏品通過(guò)各種方式公之于眾。

2013年初，馬上將策劃“風(fēng)、雅、頌——廣東美術(shù)館15周年館藏作品展”展出廣東美術(shù)館的精品，展期從2月到3月中旬。這個(gè)展覽會(huì)把館藏200多件精品力作拿出來(lái)展出。

2014年，廣東計(jì)劃把整個(gè)三樓拿出來(lái)常年做藏品展，把三層變成一個(gè)“博物館”一樣的展廳，陳列的文物就是廣東美術(shù)史上的重要代表作。