米芾《研山銘》局部

自唐代以來(lái)，由于各種原因，中國(guó)書(shū)畫(huà)作品大量流入日本，尤其是清末至二戰(zhàn)結(jié)束，日本通過(guò)各種渠道在中國(guó)大肆搜刮書(shū)畫(huà)作品，導(dǎo)致大量中國(guó)書(shū)畫(huà)作品流向日本。即使是在改革開(kāi)放之后，通過(guò)貿(mào)易渠道，流到日本的古代及近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)作品也為數(shù)不少。

然而，進(jìn)入20世紀(jì)90年代后，日本經(jīng)濟(jì)顯露頹勢(shì)，藝術(shù)品市場(chǎng)也進(jìn)入蕭條期。與此同時(shí)，隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)的迅速發(fā)展，內(nèi)地富人數(shù)量增多，藝術(shù)品市場(chǎng)迅速發(fā)展，有實(shí)力的私人收藏家不斷出現(xiàn)，中國(guó)藝術(shù)品在國(guó)內(nèi)的成交價(jià)格逐漸超過(guò)日本，內(nèi)地公私收藏直接引發(fā)日本藝術(shù)品的回流熱。此外，促成中國(guó)文物從日本回流的另一個(gè)重要原因是日本文化的轉(zhuǎn)型。二戰(zhàn)后，日本的政治、經(jīng)濟(jì)和文化，甚至生活方式日趨西化，對(duì)傳統(tǒng)文化的重視程度隨之下降，尤其是年輕人，不再如父輩那樣看重中國(guó)書(shū)畫(huà)。正是在這樣的契機(jī)下，日本回流的書(shū)畫(huà)成為藝術(shù)品市場(chǎng)和收藏界的熱點(diǎn)。在過(guò)去幾年，日本回流書(shū)畫(huà)在整個(gè)中國(guó)藝術(shù)品交易中占有很大比重，一些拍賣(mài)公司甚至還舉辦了日本回流中國(guó)書(shū)畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)。

2000年前后是中國(guó)書(shū)畫(huà)從日本回流的拐點(diǎn)，數(shù)量和質(zhì)量都為回流之最。尤其是2002年，成為我國(guó)流失海外文物回流的重要節(jié)點(diǎn)，高達(dá)5000萬(wàn)元的“國(guó)家重點(diǎn)珍貴文物征集專(zhuān)項(xiàng)經(jīng)費(fèi)”正式啟動(dòng)。當(dāng)年12月6日，在中貿(mào)圣佳拍賣(mài)會(huì)上，日本有鄰博物館藏米芾《研山銘》以2999萬(wàn)元成交，創(chuàng)下了當(dāng)時(shí)中國(guó)藝術(shù)品拍賣(mài)的世界紀(jì)錄，該作被北京故宮博物院收藏。

2003年，在北京榮寶拍賣(mài)中，有近200件古代書(shū)畫(huà)都是從日本征集回來(lái)的，其中包括明人所作《狩獵圖》、清代佚名的《集雅圖》、清彭兆植的《人物》、蕭晨的《雪景圖》、蔡遠(yuǎn)的《巫山積雪圖》等作品。

2007年，在香港佳士得秋拍“中國(guó)古代書(shū)畫(huà)”專(zhuān)場(chǎng)上，王羲之《妹至帖》唐摹本備受關(guān)注。有日本專(zhuān)家推測(cè)，該作很有可能是奈良時(shí)期經(jīng)海上航線流傳到日本的。只有17字的《妹至帖》估價(jià)高達(dá)2400萬(wàn)港元，被拍賣(mài)公司稱(chēng)為“近年日本回流中國(guó)書(shū)畫(huà)中的一件頂級(jí)作品”，然而，該作在當(dāng)年拍賣(mài)中未能成交。

在北京翰海2008年春季拍賣(mài)會(huì)中，最為搶眼的當(dāng)屬“瑰寶堂藏畫(huà)——日本回流重要名家精品”，其中包括徐悲鴻、張大千、吳昌碩、齊白石、李可染等諸多近現(xiàn)代名家作品。該專(zhuān)場(chǎng)總成交額為2360萬(wàn)元，93件拍品成交率達(dá)85%。齊白石的《七雄圖》以336萬(wàn)元成交，拔得專(zhuān)場(chǎng)頭籌，徐悲鴻的《獨(dú)立》以308萬(wàn)元易手，均創(chuàng)下當(dāng)時(shí)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)高價(jià)。在西泠印社2009年春拍中，由日本同一藏家提供，且第一次在藝術(shù)市場(chǎng)亮相的15件吳昌碩作品引來(lái)眾多關(guān)注，最終以較為理想的成績(jī)成交。

在2010年拍賣(mài)市場(chǎng)上，最受關(guān)注的當(dāng)屬北宋黃庭堅(jiān)的《砥柱銘》，該手卷經(jīng)王厚之、賈似道、項(xiàng)元汴等大收藏家遞藏，長(zhǎng)期流傳于民間。20世紀(jì)上半葉，該作通過(guò)廣東流往日本，被日本有鄰博物館收藏。在北京保利2010年春拍中，《砥柱銘》以4.36億多元成交，創(chuàng)下中國(guó)書(shū)法拍賣(mài)世界紀(jì)錄。

2011年9月，北京匡時(shí)舉行了一場(chǎng)“日本私人美術(shù)館藏中國(guó)古代書(shū)畫(huà)”拍賣(mài)專(zhuān)場(chǎng)，專(zhuān)場(chǎng)作品均為日本回流的書(shū)畫(huà)作品，囊括明清兩代作品，均以無(wú)底價(jià)形式進(jìn)行拍賣(mài)。最后，427件拍品總成交額高達(dá)1.19億元，成交率達(dá)100%。其中，王鑒的《江干秋色》從5萬(wàn)元起拍，最后以920萬(wàn)元成交；王時(shí)敏（款）的《仿子久山水》從3萬(wàn)元起拍，在40多輪角逐后，以598萬(wàn)元成交。在2011年10月25日北京保利第16期精品拍賣(mài)會(huì)上，一件日本回流的乾隆帝（款）《仿倪瓚山水》作品成交價(jià)高達(dá)2357.5萬(wàn)元。

近年來(lái)，各大拍賣(mài)公司都加強(qiáng)日本藏中國(guó)書(shū)畫(huà)的征集工作，連續(xù)發(fā)現(xiàn)重量級(jí)中國(guó)書(shū)畫(huà)真品、精品。在拍賣(mài)場(chǎng)上，日本回流幾乎成為市場(chǎng)上吸引客戶的金字招牌，特別是出現(xiàn)諸如日本藤井有鄰館、澄懷堂文庫(kù)、靜嘉堂文庫(kù)、根津美術(shù)館、出光美術(shù)館等機(jī)構(gòu)及日本戰(zhàn)后大藏家的藏品，必定成為拍賣(mài)公司及收藏家關(guān)注的焦點(diǎn)。

正是如此，去日本“淘寶”中國(guó)書(shū)畫(huà)的買(mǎi)家也大有人在，日本主要的拍賣(mài)公司也加大力度，舉辦針對(duì)中國(guó)藝術(shù)品買(mǎi)家的專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)。有些日本拍賣(mài)公司甚至在北京、香港、臺(tái)灣等地舉行預(yù)展吸引中國(guó)買(mǎi)家。曾有媒體報(bào)道，日本古董店九成收入均來(lái)自中國(guó)買(mǎi)家，旺盛的購(gòu)買(mǎi)力和需求也促使大量書(shū)畫(huà)作品回流。

然而，自中國(guó)藝術(shù)品流向日本之日起，就無(wú)法避免贗品的混入。雖然中國(guó)向日本輸入的書(shū)畫(huà)數(shù)量龐大，但由于日本和中國(guó)在收藏方面的喜好和認(rèn)知各不相同，兩國(guó)的收藏實(shí)踐不同，因而建構(gòu)起不同的收藏體系，日本在中國(guó)書(shū)畫(huà)研究和鑒定方面的知識(shí)也有所差異，尤其是在流入最多的時(shí)期，雖然其中不乏精品，但贗品亦占相當(dāng)大的比例。很多流入日本的作品沒(méi)有詳盡的鑒定，更沒(méi)有著錄和流傳證明，真?zhèn)舞b定尤為困難。因此，在回流書(shū)畫(huà)中，難免會(huì)出現(xiàn)泥沙俱下、難辨真?zhèn)蔚那闆r。

更有甚者，有的拍賣(mài)公司渾水摸魚(yú)，以一些贗品冒充回流作品欺騙買(mǎi)家。對(duì)于回流書(shū)畫(huà)，買(mǎi)家和藏家都應(yīng)以更為專(zhuān)業(yè)的眼光和知識(shí)，選取專(zhuān)業(yè)拍賣(mài)公司，了解拍品來(lái)龍去脈，切不可心存僥幸，希望在海外回流書(shū)畫(huà)中撿漏。