《長(zhǎng)春集》的價(jià)值

由于家世的關(guān)系，郝明與當(dāng)時(shí)主流的藝術(shù)家保持著密切的聯(lián)系并有著良好的私交，《長(zhǎng)春集》收錄的這48幅作品即為郝明與這些藝術(shù)家友誼的見(jiàn)證。

從《長(zhǎng)春集》序言中金庸的話語(yǔ)，不難看出當(dāng)時(shí)所處的社會(huì)年代是相當(dāng)動(dòng)蕩的，在那段特殊的歲月里，藝術(shù)家的藝術(shù)創(chuàng)作不可避免的受到社會(huì)政治的影響和局限，而畫(huà)冊(cè)中的這48幅作品大多創(chuàng)作于七十年代中后期，也是在一段相當(dāng)困難的歲月中所創(chuàng)作的精品，表達(dá)了藝術(shù)家們崇高的精神追求。

雖然畫(huà)冊(cè)中所收的作品皆為小品，但卻幾乎涵蓋了中國(guó)近現(xiàn)代畫(huà)壇中各個(gè)流派的名家代表人物。京津畫(huà)派的李苦禪、王雪濤、白雪石，金陵畫(huà)派的宋文治、亞明、魏紫熙，嶺南畫(huà)派的關(guān)山月，長(zhǎng)安畫(huà)派的石魯?shù)榷划?huà)家的四十八幅精品。這些繪畫(huà)雖然都是小品，卻是逸品。畫(huà)作中大部分都署“郝明”上款，也有落“阿明”上款的，可見(jiàn)郝明與這些藝術(shù)家感情之深厚，畫(huà)面清新灑脫，充滿了中國(guó)傳統(tǒng)文人水墨畫(huà)的情趣，讓人不禁有一種清新舒暢的感覺(jué)。

現(xiàn)在我們所說(shuō)北京匡時(shí)即將上拍的這套《長(zhǎng)春集》，是后來(lái)將姊妹篇《長(zhǎng)春集》和《不雕集》合二為一的，收錄了兩本畫(huà)集的全部作品。

隨著今秋拍賣(mài)的臨近，北京匡時(shí)陸續(xù)公布了即將上拍的重要標(biāo)的，除了“南長(zhǎng)街54號(hào)”藏梁氏重要檔案之外，還有一批來(lái)自同一著錄的作品上拍，共計(jì)48幅，尤為難得的是所有作品均為同一上款，上款中的“阿明”即為版畫(huà)家力群的兒子郝明，此48幅作品出版于1979年紀(jì)念香港《明報(bào)》二十周年的畫(huà)冊(cè)當(dāng)中。

郝明是力群的兒子，力群原名郝力群，擅長(zhǎng)版畫(huà)、中國(guó)書(shū)畫(huà)，1931年加入國(guó)立杭州藝專(zhuān)，1933年參加“木鈴木刻研究會(huì)”，從事版畫(huà)創(chuàng)作工作，其最具代表性的作品是木版畫(huà)《魯迅像》，成為流傳最廣的魯迅像。正因?yàn)槭橇θ旱膬鹤?，所以郝明由此與美術(shù)界認(rèn)識(shí)并有著良好的往來(lái)，這些贈(zèng)予郝明的作品便是因此而來(lái)。

《長(zhǎng)春集》的由來(lái)

作為力群的兒子，1940年出生于陜西延安的郝明并沒(méi)有選擇與父親相同的道路。從中央美術(shù)學(xué)院附中畢業(yè)后，在中央美術(shù)學(xué)院及解放軍藝術(shù)學(xué)院就讀。之后在中國(guó)科學(xué)院哲學(xué)社會(huì)科學(xué)部任《新建設(shè)》雜志美術(shù)編輯，雖然與父親力群同樣有著在雜志工作的經(jīng)歷，但郝明卻有著自己的安排。1975年，郝明前往香港定居，1987年去美國(guó)，現(xiàn)為史丹福大學(xué)胡佛研究中心訪問(wèn)學(xué)者。郝明在港期間，曾先后在《明報(bào)》、《明報(bào)月刊》、《南北極》、《觀察家》等報(bào)刊撰寫(xiě)專(zhuān)欄。其中評(píng)介大陸畫(huà)家部分，以其專(zhuān)業(yè)知識(shí)為文，總結(jié)畫(huà)者創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，評(píng)述客觀，極富可讀性，也就是在那時(shí)候，郝明與《明報(bào)》結(jié)下了深厚的情誼。

《明報(bào)》是現(xiàn)今香港最具影響力的報(bào)紙之一，1959年查良鏞(金庸)與中學(xué)同學(xué)沈?qū)毿潞腺Y創(chuàng)辦，而《長(zhǎng)春集》則是為了《明報(bào)》二十周年而編纂的兩本畫(huà)冊(cè)之一，另一本則名叫《不雕集》。這些郝明上款的作品就收入在其中。在《長(zhǎng)春集》畫(huà)冊(cè)的序言中，金庸寫(xiě)到：“政治上的是非和路線變遷極快，藝術(shù)作品卻要傳之千百年。”

我們出版這本畫(huà)冊(cè)，以紀(jì)念《明報(bào)》創(chuàng)刊二十周年。因?yàn)楫?huà)冊(cè)本來(lái)叫做《長(zhǎng)春集》和《不雕集》，含有吉祥的意味，同時(shí)是對(duì)這些國(guó)畫(huà)家表示崇敬之情。這些繪畫(huà)雖然都是小品，然而也是精品。因?yàn)槭怯讶碎g藉以留念的即興之作，就像互通情愫的書(shū)信，比之公開(kāi)發(fā)表的文章往往具有更多的真實(shí)感情，更少的顧忌考慮，所以這些小品畫(huà)在某種程度上，可以說(shuō)更加表現(xiàn)了中國(guó)繪畫(huà)的傳統(tǒng)風(fēng)格。我們深以出版這本畫(huà)冊(cè)為榮，事實(shí)上是借光。

《長(zhǎng)春集》精品賞析

這批作品雖都為小品，但小而精，多件作品值得品味，其味無(wú)窮，畫(huà)家的生活情趣和藝術(shù)格調(diào)躍然紙上?！侗缄蟆?、《睡蓮》(與黃胄合作)即為吳作人的興來(lái)之作，從中我們就可以發(fā)現(xiàn)諸多看點(diǎn)。這批作品中亦兩件石魯之小品，《春水送暖》、《秋荷》。石魯奇崛之畫(huà)風(fēng)極具視覺(jué)沖擊力，此作應(yīng)該是石魯藝術(shù)高峰期之作，即七十年代作于西安。畫(huà)中三只墨筆鴨子，春紅零落，一股春意盎然之氣暖人心脾。落款之書(shū)猶寫(xiě)似畫(huà)，印章為典型的“畫(huà)印”。

作為京津畫(huà)派的代表人物，王雪濤是現(xiàn)代卓有成就的花鳥(niǎo)畫(huà)大家，特別是他的小寫(xiě)意花鳥(niǎo)繪畫(huà)給人留下了深刻的印象。畫(huà)集中一幅《秋色》借繪蔬果草蟲(chóng)表現(xiàn)秋意漫漫，雖然此作從筆法上看或有疲倦之意，應(yīng)是70年代中后期所作。雖然此時(shí)畫(huà)家因身體不適難免影響創(chuàng)作，但在此作中依然能感受到王雪濤俏麗清新的獨(dú)特風(fēng)貌，寥寥數(shù)筆勾勒出蔬果草蟲(chóng)，用筆依舊灑脫收放有度，實(shí)為70年代中后期難得佳作。而另一幅《撲蝶》由落款可知作于1974年，是王雪濤藝術(shù)創(chuàng)作巔峰時(shí)期的精品，畫(huà)面雖看似簡(jiǎn)單，卻構(gòu)圖巧妙，將一個(gè)“撲”字表現(xiàn)得淋淋盡致，無(wú)疑是王雪濤工寫(xiě)結(jié)合，善于用精巧的畫(huà)面來(lái)表現(xiàn)草蟲(chóng)間的豐富多彩和活潑生氣的最佳詮釋。畫(huà)面細(xì)致入微，情趣盎然，能將情景結(jié)合，把握轉(zhuǎn)瞬即逝的情趣，這在那個(gè)年代尤為難得。吳作人善畫(huà)大寫(xiě)意，諸多動(dòng)物在筆下即變得栩栩如生，高雅的黑天鵝、可愛(ài)的大熊貓、自由的金魚(yú)等等。而我們從這幅《奔牦》中可發(fā)現(xiàn)牦牛勇猛精進(jìn)，但在繪畫(huà)技法上不見(jiàn)暈染之意，倒像西方之水彩畫(huà)法。如此畫(huà)法是市場(chǎng)是不符合大寫(xiě)意之常規(guī)，而吳作人在此畫(huà)作中題款“從不善用熟紙”，從中可知此牦牛是畫(huà)在熟宣紙上，這也算得上是一種筆墨實(shí)驗(yàn)，一破常規(guī)另生別趣。這種技法在其他大家，如齊白石的作品中也偶有所見(jiàn)。此牦牛寥寥幾筆畫(huà)面卻趣味生動(dòng)，這在畫(huà)中的一枚閑章“曾客通天河上”可知答案，吳作人刻此印也是聊表情懷，意旨人生經(jīng)歷了數(shù)次磨難，而他刪繁就簡(jiǎn)的藝術(shù)風(fēng)格何嘗不是如此呢？！此批作品中還有一幅吳作人和黃胄的合作《睡蓮》，從款題中可知，此作畫(huà)于1973年，畫(huà)中十余條魚(yú)為黃胄所畫(huà)，吳作人畫(huà)睡蓮。此作生動(dòng)不必多說(shuō)，而款題“一九七三年作人燈下勉寫(xiě)”可知作者當(dāng)時(shí)的心態(tài)。在那個(gè)特殊的時(shí)代，斯文掃地，畫(huà)家們的心情極其苦悶，但“苦中作樂(lè)”也無(wú)與人說(shuō)，名家聯(lián)手之作，更顯此作之珍貴。