“一個(gè)人，要想說(shuō)明大自然，那么，他的想象就要比大自然還要寬廣”，而歷代優(yōu)秀的中國(guó)畫家們，則和他們的作品一起，對(duì)這句話做了充分的注釋。千百年來(lái)，在中國(guó)畫藝術(shù)中，這種寬廣的想象力比比皆是，優(yōu)秀的畫家總能用帶有生氣的筆墨，把存在的世間萬(wàn)物和內(nèi)心的感受相結(jié)合，淋漓盡致地描繪出來(lái)，使后人通過(guò)他們的作品，不僅僅能夠看到其所描繪的“象”，更能發(fā)現(xiàn)其中的“意”和一條延續(xù)古今的文脈。

如果說(shuō)，寫意畫是用洗練的筆畫表達(dá)了中國(guó)傳統(tǒng)文人的情懷，那么，妙機(jī)其微的中國(guó)工筆畫，表現(xiàn)的則是畫家心中的安詳。作為中國(guó)畫藝術(shù)門類中的一個(gè)分支，工筆畫千百年來(lái)始終在用細(xì)致入微的筆觸和繁復(fù)多樣的“染法”，以求高度寫實(shí)，將事物描繪得工妙入神，從唐周昉《簪花仕女圖》、張萱《虢國(guó)夫人游春圖》等注重寫實(shí)的畫作，到北宋院畫花鳥一脈的集大成，工筆，尤其是工筆花鳥畫可謂日臻成熟；明末以后西洋畫法傳入中國(guó)，又使得中國(guó)的工筆畫可以與西洋畫相互借鑒，其造型水平不斷提高；時(shí)至今日，又經(jīng)過(guò)了數(shù)百年的沿革，中國(guó)的工筆畫在自然、流動(dòng)的線條中融入了更多“人”的氣息，畫家們?cè)诶^承中不斷思考和革新，使得“工筆”這一畫種既不失古意，又持續(xù)煥發(fā)著生機(jī)。進(jìn)入上世紀(jì)80年代，在中西方文化交流的大背景下，工筆畫作為中國(guó)視覺藝術(shù)中出現(xiàn)最早、流傳最久遠(yuǎn)的藝術(shù)門類亦面對(duì)著新的變革，在風(fēng)格樣式、技術(shù)手法、表現(xiàn)形式等方面出現(xiàn)了新的面貌。藝術(shù)家在當(dāng)代社會(huì)語(yǔ)境下，對(duì)傳統(tǒng)中國(guó)文化進(jìn)行了重新認(rèn)識(shí)與挖掘，吸收了東西方新視覺藝術(shù)語(yǔ)言的元素，擴(kuò)展了材料、技法的新領(lǐng)域。將傳統(tǒng)工筆畫的勾勒、渲染，平面表現(xiàn)的裝飾性以及西方寫實(shí)主義手法和夢(mèng)幻般的意境都融入到當(dāng)代工筆畫中，由此使工筆畫從傳統(tǒng)走向當(dāng)代社會(huì)，出現(xiàn)了前所未有的新繁榮。

此次展覽展示的50件當(dāng)代工筆畫藝術(shù)家的優(yōu)秀作品，即為中國(guó)當(dāng)代工筆畫藝術(shù)的代表。其中姜吉安、崔進(jìn)以微觀精致之表現(xiàn)重彩工筆，張見的畫表現(xiàn)出對(duì)古典仕女畫的新時(shí)代思索，女畫家雷苗、高茜、彭薇、徐華翎均以觀念重構(gòu)傳統(tǒng)，但他們并沒有完全拋棄傳統(tǒng)工筆畫的技法和審美趣味，凸顯某種工筆質(zhì)感、某類工筆意境，以至于可以作為審美因素而獨(dú)立存在。就創(chuàng)作題材而言，他們偏愛室內(nèi)題材，室內(nèi)人物、花房、盆栽、寵物等居家日常用品，都成為“新工筆”表現(xiàn)的對(duì)象；構(gòu)圖上來(lái)說(shuō)，多采用平面構(gòu)圖，刻意追求“有意味的形式”，許多作品還常運(yùn)用對(duì)角線、平行線式穿插等傳統(tǒng)中國(guó)畫要求規(guī)避的構(gòu)圖法則；技法方面，筆墨傳統(tǒng)的痕跡在“新工筆”中日益淡化，用線上漸漸減弱了起筆收筆的變化，整體虛化處理，將虛勾虛染的技法發(fā)揮得淋漓盡致；用色方面，相對(duì)一致地選擇了灰、淡、陰郁的色調(diào)，沒有遵循傳統(tǒng)中國(guó)畫隨類賦彩的用色原則；藝術(shù)表現(xiàn)手法方面，常常以獨(dú)幕劇的形式開場(chǎng)，人物、花鳥等主體大多置身于超現(xiàn)實(shí)的環(huán)境中，極具西方色彩的表述方式，以神秘的氣氛引人遐想。

常言道：“盛世工筆”，工筆畫的最高境界是人文正氣與天地浩氣之間的溝通，從目前發(fā)展趨勢(shì)看來(lái)，工筆畫發(fā)展迅猛，未來(lái)的發(fā)展空間和潛力相當(dāng)巨大。傳統(tǒng)工筆畫追求用筆生動(dòng)、渲染層次豐富、形象細(xì)膩逼真，需要藝術(shù)家們不斷加以創(chuàng)新，這樣工筆畫才會(huì)具有永恒的生命力。與此同時(shí)，現(xiàn)代社會(huì)人類生存的自然空間日益減少，中西交融的文化大環(huán)境下，傳統(tǒng)工筆畫中描繪的自然山水、花鳥和人物等，對(duì)于許多年輕畫家來(lái)說(shuō)是脫離了自身人生體驗(yàn)的事物。

“新工筆”是中國(guó)畫打開的一扇通往現(xiàn)實(shí)世界的大門。當(dāng)然，僅僅運(yùn)用“傳統(tǒng)技法”加“當(dāng)代觀念”的定式進(jìn)行創(chuàng)作，是不可能真正成就“新工筆”藝術(shù)探索的。無(wú)論何種樣式的藝術(shù)，都必須以藝術(shù)的超妙撥動(dòng)人們的心弦，方能留下時(shí)代回響。相信此次工筆專題中的眾畫家之作將為當(dāng)代工筆畫壇帶來(lái)一股新風(fēng)。

展覽時(shí)間：2012 年11月13日—11月20 日

展覽地點(diǎn)：新保利大廈云樓10層保利藝術(shù)博物館