專訪陜西書畫家王金嶺、李玉田、袁方、丁素玫

為紀(jì)念中日建交40周年，來自由中國西安畫院六位畫家：王金嶺、李玉田、袁方、陳斌、丁素玫、武曉麗，6月19日開始，在東京中國文化中心舉辦了主題為《大美長安-中國國畫名家展》活動(dòng)。期間，記者對幾位來自陜西的畫家進(jìn)行了專訪，請他們談了這次來日本展出的意義、中日兩國書畫的特點(diǎn)差異、以及中國書畫對推廣中國文化所發(fā)揮的作用等問題。

畫家王金嶺

記者：  王老師這次來日本的主要目的是什么？

王金嶺：中國和日本在文化上同宗，所以日本對于中國畫的興趣很高。日本書法里面保留一些很大氣的東西，我們國畫家也是講究這些的。所以說重要的東西他們能摸著那種感覺，在這里展覽是真正意義上的文化交流。過去很多日本朋友來西安交流我也接待過，他們中的有些人現(xiàn)在日本很有名。兩國文化有很多共同的東西，雖然日本文化在發(fā)展上形成自己的特色，但是并不影響兩國堅(jiān)守共同的、正宗的東西。在這里可以找到很多知音。

記者：  在您接觸的日本畫家中，您能感受到和中國畫家的作品和什么區(qū)別和共同的地方嗎？

王金嶺：是有區(qū)別的。雖然我們說日本和中國同屬東方文化流派，但是有分支，日本有他們自己本民族的文化，他們耳濡目染的很多東西，會(huì)形成他們自己的東西。比如說園林，你看日本人能在客廳的桌子腿上培養(yǎng)綠苔，中國一般不會(huì)有。也可能是因?yàn)闅夂蛟?，更重要的是因?yàn)槟托?，對于大自然的熱愛，他可以每天噴水，保持濕度?？傊?，在這一點(diǎn)上很突出，和中國一比較，就會(huì)有一些很有意思的東西。

記者：  陜西有著深厚的文化沉淀，您覺得陜西的書畫家來到日本，您覺得日本民眾會(huì)接受嗎？

王金嶺：通常說“外行看熱鬧，內(nèi)行看門道”，我們不能要求他們把什么東西都看透看到，隔行如隔山，大家的理解不一樣，不能強(qiáng)求，但是我們自己要認(rèn)認(rèn)真真地去做，做到我們自己認(rèn)為是最高的程度，這種境界我們一定要達(dá)到。這樣才能被歷史承認(rèn)，不能自欺欺人，別人也不會(huì)感覺到什么妙的東西。妙的東西也不能被所有的理解，就像看紅樓夢，今年看是一種感覺，再過些年看我們又會(huì)有些別的啟發(fā)，是一個(gè)道理。

記者：  除了今年的活動(dòng)，今后您有什么樣的創(chuàng)作計(jì)劃？ 王金嶺：我和別人不一樣的地方是，我年輕的時(shí)候受了很多苦，現(xiàn)在老了，整個(gè)狀況不會(huì)像年輕的時(shí)候一樣不斷給自己設(shè)定目標(biāo)，現(xiàn)在沒有目標(biāo)，好好活著。大的計(jì)劃雖然沒有，但是隨著自己興趣的變化，可能會(huì)在筆墨上有點(diǎn)改變。

畫家李玉田

記者：  非常感謝您在日本接受我們的采訪。今年是中日邦交正常化40周年，您覺得您作為一個(gè)陜西的書畫名家，此行有什么樣的意義？ 李玉田：我覺得首先是這次活動(dòng)通過展示中國繪畫作品的形式能進(jìn)一步增進(jìn)中日友好。隨著改革開放，畫家有機(jī)會(huì)來到日本，這種文化交流的意義非常重大，已經(jīng)超過的活動(dòng)的本身。實(shí)際上不僅僅需要日本人了解中國，也需要中國人了解日本。這次感受到了日本的高度文明，這是值得我們學(xué)習(xí)的，同時(shí)也深刻體會(huì)到日本人對于生活細(xì)節(jié)的注意，無論是城市建設(shè)、文化生活，好多地方都值得我們學(xué)習(xí)。這次活動(dòng)搭建了一個(gè)平臺(tái)，讓我們對日本有更加深入的接觸。

記者：  今年來中國書畫作品在海外越來越受歡迎，您覺得原因是什么，是中國書畫人才水平的提高嗎？

李玉田：我認(rèn)為在改革開放之后，中國有更多機(jī)會(huì)讓外國人去認(rèn)識(shí)她。了解中國畫必須先了解中國文化，中國國門打開之后，一批外國優(yōu)秀的藝術(shù)家來到中國，中國的優(yōu)秀藝術(shù)家去到國外，中國畫在國際上亮相的機(jī)會(huì)增加，讓世界人民了解了中國畫的觀察方法，也知道了中國畫的表現(xiàn)方法，更讓人知道了中國畫的理念，就是中國畫是注重意象的東西，不僅僅是具象的。當(dāng)外國人理解了中國文化，就可以了解中國畫。因?yàn)槔L畫跟攝影不一樣，攝影具象，繪畫意象，最高級的藝術(shù)應(yīng)該是抽象的，中國畫從古至今都是意象的。實(shí)際上意象是形而上的東西，講的是精神層次的東西，不僅僅是形的東西。所以中國畫在世界藝術(shù)領(lǐng)域中受青睞是因?yàn)橥鈬酥懒酥袊嫷膴W妙，才知道中國畫的含金量。

記者：  您覺得中國書畫作品和日本書畫作品的最大的區(qū)別是什么？

李玉田：我對日本繪畫沒有太多研究，但是有些小的交流，因?yàn)槲覀儗W(xué)校有些從日本回國的留學(xué)生?？傮w來講日本繪畫比較前衛(wèi)，比較有追求，可能是因?yàn)樗麄儧]有傳統(tǒng)文化的約束，而我們中國有幾年前文化的約束，所有的繪畫都是先傳承再創(chuàng)新，再深入生活。也許正是因?yàn)樗麄儧]有約束，個(gè)性的東西更加張揚(yáng)。當(dāng)然我對日本繪畫研究少，感覺日本繪畫更加有個(gè)性，我們的繪畫傳承的東西更多些，一代一代的在傳承，她有個(gè)脈絡(luò)，可以有創(chuàng)新，但是創(chuàng)新的過程中不能離開傳統(tǒng)，也可以有生活，但是生活必須是中國繪畫的表現(xiàn)模式，中國繪畫的用筆用墨，還有中國的思維模式，中國講究計(jì)白當(dāng)黑，不畫的地方是最大的畫?，F(xiàn)在中西方通過交流之后對中國繪畫的發(fā)展非常有好處，中國繪畫不可能停留在宋代，也不可能停留在唐代，有個(gè)傳承和發(fā)展的問題，畫家能夠走出國門，從其他外國民族文化中吸取營養(yǎng)，這是我們本次活動(dòng)的意義。畫功在畫外，畫家不僅在畫畫上下工夫，還應(yīng)該在眼界上下工夫，內(nèi)心世界下工夫。走出來見識(shí)最文明的東西對繪畫是有間接的幫助的，一種潛移默化的幫助。

記者：  近兩三年的創(chuàng)作規(guī)劃是什么？

李玉田：我還是要植根于我們中華民族的這篇沃土，一個(gè)要繼承傳統(tǒng)文化精髓的東西，但要?jiǎng)?chuàng)新，這種創(chuàng)新就是要有外來文化的介入，今年的展覽也是一個(gè)契機(jī)，相信在一兩年之內(nèi)會(huì)安排多次海外展覽交流，希望通過傳統(tǒng)文化與先進(jìn)文化的碰撞，看能否產(chǎn)生火花，讓我的繪畫水平有所提高。

書畫家袁方

記者： 這次您來日本，覺得這個(gè)活動(dòng)有什么樣的意義？ 袁方： 我們很高興這次能到日本來。長安也就是現(xiàn)在的西安，13個(gè)王朝在長安建都，包括文化藝術(shù)在內(nèi)中國鼎盛時(shí)期的發(fā)展就在西安，很高興能把西安的書畫帶過來，這次來的人也是來自不同的領(lǐng)域，都比較典型，這次活動(dòng)更能加深中日友好，對于我們來說也是交流學(xué)習(xí)的機(jī)會(huì)。

記者： 中國書畫和日本書畫的區(qū)別以及值得借鑒的地方是什么？ 袁方： 我覺得中國畫和日本畫有很多共同之處，兩國從古至今交流很多，兩國的畫從形式上來看以線條為主，有共同的想法和愛好。不一樣的地方是個(gè)人的風(fēng)格，日本的書畫比較細(xì)膩，中國的書畫比較粗狂，總的來說有可以互相融合的地方。

記者： 中國書畫家和日本書畫家交流有什么好處？

袁方： 中國文化和日本文化有想通之處，在書畫上也有相同之處，總的來說交流起來比較容易。

專訪畫家丁素玫

記者：  作為一個(gè)中國女畫家參加這次活動(dòng)，您覺得這次來日本有什么意義？

丁素玫：首先很榮幸參加這次活動(dòng)，我很喜歡日本的浮世繪，我們在上大學(xué)的時(shí)候，很多日本畫家對我有一定影響，在人物繪畫方面有所借鑒。中國繪畫對日本繪畫有很大影響，反過來我覺得我還能吸收日本的一些東西，日本的繪畫里有些很細(xì)膩的東西，尤其是從一個(gè)女性的角度講。我書房里也有不少日本畫作，這次能來親身感受，我很高興。收獲很多，回去之后可能對我的畫有影響。

記者：  中國書畫的作品跟日本書畫作品的區(qū)別是什么？ 丁素玫：中國畫跟地理位置、歷史淵源的博大有關(guān)，厚重。日本畫精微，有細(xì)節(jié)，我看到有些日本山水畫、人物畫對細(xì)節(jié)描述特別多，包括畫的裝飾，要求都特別不一樣。我在碑林看到一個(gè)日本書法展，日本其實(shí)很重視書法，書法作品也還不錯(cuò)，但我更看重他們的裝裱技術(shù)。我覺得日本很厲害的一點(diǎn)是很善于吸收，拿來以后變成自己的，有些還超過了我們。我們還需要繼續(xù)加油。

記者：  日本繪畫對您的影響是什么？

丁素玫：我覺得是一種情緒化的東西。我覺得一幅畫不是讓我們看到一個(gè)人站那兒，心理的描述很重要。我們有很多畫制作性的東西多，整個(gè)畫面看很宏偉很大，但是丟掉了一些很傳統(tǒng)的東西。比如說我們的傳統(tǒng)化應(yīng)該是形神兼?zhèn)?，以神取勝，但是我們現(xiàn)在好像神欠缺了，注重一些畫面形式感等制作上的東西。一些大的畫展上，有些作品專注在材質(zhì)上。我買了一本日本女性畫家畫的畫，里面沒有很有名的畫家，雖然有些形很不準(zhǔn)，但是我覺得可貴的一點(diǎn)是，比如說一個(gè)女人坐在榻榻米上，做著針線活，那個(gè)感覺從一個(gè)女性的角度來講感受很深，情緒和周圍的景融合在一起，很有感染力。

記者：  作為女性在創(chuàng)作上有沒有什么優(yōu)勢和劣勢？ 丁素玫：可能劣勢大于優(yōu)勢。劣勢來講，西安歷史悠久，可能大男子主義比較重。有些女畫家畫得好的也很多，但是真的很受排斥，這真的不公平。覺得同樣很努力，但是跟男性比較起來比較受排斥。女性跟男性比較起來，除了生理上面，要做成一件事真的很難。優(yōu)勢來講，總的來說女畫家比較少，如果你做得突出，相對也是比較容易被關(guān)注的。