近幾年，陸景林在書(shū)畫(huà)界聲名鵲起，他不僅身兼美術(shù)館館長(zhǎng)、畫(huà)院院長(zhǎng)、收藏家協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)數(shù)職，且著述頗豐?！督B興書(shū)畫(huà)史》、《陸景林畫(huà)集》、《陸景林作品選》等一大批著作也先后由中國(guó)美院出版社等出版，其書(shū)畫(huà)作品也頗受人們的喜愛(ài)和藏家的青睞。

厚積薄發(fā)

“陸景林先生于國(guó)畫(huà)，亦屬厚積薄發(fā)”，這是中國(guó)美院老院長(zhǎng)肖峰對(duì)陸景林的中肯評(píng)價(jià)。

陸景林5歲臨帖，喜歡字畫(huà)的父親藏有的古籍和字畫(huà)頗豐，耳濡目染，受惑至深。后家道落沒(méi)，13歲慈母病逝，他便開(kāi)始自謀生路到瓷廠做學(xué)徒當(dāng)細(xì)瓷描花工，這也使他一生與書(shū)畫(huà)結(jié)緣。那時(shí)，常會(huì)遇到來(lái)瓷廠實(shí)習(xí)寫(xiě)生的美院師生，其中有李可染、諸樂(lè)三等名家。偶遇大師們揮毫潑墨，令其欣喜而神往，如癡如醉。

以后的幾十年當(dāng)中，陸景林似乎很少有書(shū)畫(huà)創(chuàng)作活動(dòng)，而活躍在文學(xué)創(chuàng)作上。然而，陸景林說(shuō)自己從來(lái)就沒(méi)有間斷過(guò)對(duì)書(shū)畫(huà)的研習(xí)。倒是受詩(shī)文啟迪，使他對(duì)書(shū)畫(huà)多了幾份悟性，也成為他生活和工作的潤(rùn)滑劑。1984年成立的紹興朝花書(shū)畫(huà)社有幾十個(gè)人，幾年下來(lái)，只剩下陸景林一個(gè)人還在書(shū)畫(huà)世界里暢游，這份堅(jiān)持，是內(nèi)心對(duì)書(shū)畫(huà)的真心喜愛(ài)。很慶幸，陸景林從領(lǐng)導(dǎo)崗位退居后，回歸職業(yè)畫(huà)家，這份寧?kù)o，讓他拋開(kāi)了所有的雜念，懷揣一顆童心，游弋在書(shū)畫(huà)創(chuàng)作的海洋里。

以書(shū)入畫(huà)

陸景林善畫(huà)花卉，偶作山水，擅長(zhǎng)以書(shū)入畫(huà)，古樸老辣，墨色淋漓，于大寫(xiě)意中略帶工筆，或于墨色暈染處稍加色彩，其效果往往起到畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。于淡雅處見(jiàn)艷麗，于放縱處作收斂，使其作品既極具古樸的傳統(tǒng)風(fēng)格，又不同于八大、青藤的憤世嫉俗，清新典雅、意趣盎然。在技巧上追求筆墨意味,線條之抑揚(yáng)頓挫、墨色的鋪陳暈染，讓我們?cè)谛蕾p他的作品時(shí)常常感覺(jué)畫(huà)有盡而意無(wú)窮，耐看耐讀，有如品一杯香茗，意味深長(zhǎng)……

而觀他的書(shū)法，會(huì)讓人聯(lián)想到晉唐宋元諸家的遺風(fēng)，其行草書(shū)則二王、孫過(guò)庭、米芾的脈絡(luò)楚楚可見(jiàn)，而又不拘泥于一家一派，融會(huì)貫通，自成一體。其格調(diào)高古，令人作遠(yuǎn)古之幽思，取法自然則又貼近現(xiàn)實(shí)。

陸景林集詩(shī)、文、書(shū)、畫(huà)于一身，高古而雅致，其作品具有鮮明的傳統(tǒng)文化印記和深厚的文化底蘊(yùn)及強(qiáng)烈的個(gè)性情趣，畫(huà)中的意境，即是他的心境，情懷和精神。

筆墨辨證

詩(shī)是無(wú)形的畫(huà)，畫(huà)是有形的詩(shī)，中國(guó)畫(huà)對(duì)于意境的重視是自古至今使然的，在陸景林的國(guó)畫(huà)作品里表露無(wú)遺。如畫(huà)作《融》，湖畔對(duì)岸的一排幽幽樹(shù)蔭，簡(jiǎn)潔靜謐，樹(shù)梢一彎明月半露，寧?kù)o的湖面泊一小舟，無(wú)人無(wú)聲，卻分明感覺(jué)有晚風(fēng)微漾，槳入水中，似有越女低吟。畫(huà)中的意境給人以無(wú)限想象，讓畫(huà)外人也與畫(huà)融合到了一起。

畫(huà)作《萬(wàn)類霜天競(jìng)自由》里，成熟的蘆葦立起一支支白色的羽箭，陽(yáng)光下熠熠閃光，微風(fēng)吹過(guò)，如雪的葦絮飄飄揚(yáng)揚(yáng)，蘆葦婀娜多姿，煥發(fā)著勃勃生機(jī)，濕地的清寂，讓觀畫(huà)人的心如蘆葦深處的那二只洋溢著滿足與愜意的水鳥(niǎo)，聽(tīng)不到塵世的喧囂，一切都好像剛從睡夢(mèng)中醒來(lái)，顯得格外清新、寧?kù)o、和諧……畫(huà)面的景象和意境，讓人想到岑參的“月色更添春色好，蘆風(fēng)似勝竹風(fēng)幽”的安逸與美好。

“中國(guó)畫(huà)的意境，是需要筆墨來(lái)表現(xiàn)的，而脫離了具體畫(huà)面的孤立筆墨，其價(jià)值等于零。”意境和筆墨之間的辨證關(guān)系，在陸景林所有書(shū)畫(huà)作品里得到體現(xiàn)，筆筆清晰精到，絕無(wú)任何浮煙瘴墨之感，畫(huà)中神韻使其忘記筆墨存在，構(gòu)思巧妙，天趣盎然，引人遐思，露、藏有趣，令人掩卷回味……

也正因?yàn)殛懢傲钟衅渖詈竦奈幕B(yǎng)，他的書(shū)畫(huà)作品也才有了曠達(dá)的清風(fēng)出袖，明月入懷的遐思。