古代書畫的真?zhèn)闻袛?/h1>
2011-10-20 10:32:00 作者：馬可瀅 來源：藝術(shù)與投資 已瀏覽次
唐寅 金昌暮煙圖 絹本立軸 年代不詳
書畫自古就與琴、棋一起被視為中國(guó)文人士大夫修身養(yǎng)性所必須掌握的技能，代表了一個(gè)人的文化素養(yǎng)。一件上好的書畫不僅能給人帶來美妙的藝術(shù)享受，往往還傳遞與負(fù)載著許多歷史與文化信息。作為中華文化的精華，書畫歷來倍受國(guó)人喜愛與推崇，也有著悠久的收藏傳統(tǒng)。歷朝歷代涌現(xiàn)了無數(shù)熱衷書畫、酷愛書畫的收藏大家，不少帝王，諸如唐太宗李世民、宋徽宗趙佶、清高宗乾隆更是不惜重金，廣搜博取，宮藏秘笈了大量的名家巨跡。一些民間藏家，如明之項(xiàng)元汴，清之梁清標(biāo)、安儀周，民國(guó)之龐萊臣、張伯駒，當(dāng)代王已千，均堪稱一代收藏大家。他們收藏的書畫珍品琳瑯滿目，蔚為大觀，富可敵國(guó)。隨著收藏與藝術(shù)品市場(chǎng)的方興未艾，書畫再度成為收藏界人士收藏和投資的熱點(diǎn)，在藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)上，作為重要的投瓷品種與門類，書畫更是占據(jù)了拍賣市場(chǎng)的“半壁江山”。在中國(guó)大陸藝術(shù)品拍賣業(yè)，書畫經(jīng)營(yíng)的好壞在某種程度上甚至決定著拍賣行總體業(yè)績(jī)與興衰，所以，被視為重中之重。
近年，中國(guó)大陸書畫拍賣成為藝術(shù)品市場(chǎng)一大亮點(diǎn)。許多近現(xiàn)代大師的拍品成為買家追逐的對(duì)象，一些重量級(jí)拍品屢破紀(jì)錄，連創(chuàng)新高。如吳昌碩《花卉十二屏》(1650萬元)、齊白石《山水冊(cè)八開》(1661萬元)、徐悲鴻《九州無事樂耕耘》(1705萬元)、傅抱石《毛主席詩意山水冊(cè)八開》(1980萬 元)等，陸儼少《杜甫詩意百開冊(cè)》更以6930萬元的刷新了中國(guó)書畫拍賣紀(jì)錄。古代書畫升溫之快，也令人始料未及。元倪瓚《江亭山色圖》(1980萬元)、明陳洪綬《花鳥冊(cè)頁》(2860萬元)、清王鑒《仿古山水冊(cè)》(1265萬元)均突破千萬元大關(guān)。元鮮于樞《草書石鼓歌》更是達(dá)至4620萬元！此外，惲壽平《花卉冊(cè)八開》(693萬元)、鄭板橋《竹石蘭蕙圖》(539萬元)也拍價(jià)不俗，八大山人一件不足0.6平尺的《魚》竟然拍到了484萬元！古代書畫市場(chǎng)行情的快速升溫引起市場(chǎng)各方的關(guān)注，市場(chǎng)升值潛力巨大。
古代書畫有所升溫，但與近現(xiàn)代書畫買家眾多，成交踴躍相比尚顯得稍有遜色，可以說市場(chǎng)中存在著一定的“厚今薄古”現(xiàn)象。造成此種現(xiàn)明原因是多方面的。首先，由于年代久遠(yuǎn)人們對(duì)古代書畫的價(jià)值、審美與內(nèi)涵往往缺乏了解與認(rèn)知；而近現(xiàn)代書畫則不存在時(shí)代上的隔閡，更容易給人一種親近感，在審美與欣賞上更容易得到人們的認(rèn)同。其次，在真?zhèn)伪鎰e上，由于人們更容易見到近現(xiàn)代名家的真跡，真?zhèn)闻袛喔邪盐?；而古代書畫的廬山真面買家們往往見之極少，知之不多，所以對(duì)古代書畫敬而遠(yuǎn)之，這恐怕是重要原因所在。再次，投資古代書畫通常需要藏家們具備一定的美術(shù)史知識(shí)，對(duì)書畫家有較深的研究，對(duì)買家的綜合素質(zhì)要求更高。以上種種，便造成了書畫拍賣中古冷今熱之現(xiàn)象。
隨著市場(chǎng)的日益發(fā)展，買家的不斷成熟，古代書畫所蘊(yùn)含的價(jià)值將被人們逐漸認(rèn)知，其價(jià)值挖掘與發(fā)現(xiàn)也將成為必然。淵遠(yuǎn)流長(zhǎng)的中國(guó)書畫史是一座取之不竭的藝術(shù)寶庫存，千百年來涌理出許多名彪史冊(cè)的書畫大家。當(dāng)然，我們并不奢望買到唐宋兩朝的書畫，元明清三代均不乏開宗立派的巨匠。如元代趙孟頫、倪瓚，明代沈周、文征明、唐寅、董其昌，清之八大山人、石濤、“四王”、“揚(yáng)州八怪”等可稱一代圣手，他們的作品所具有的文化內(nèi)涵與藝術(shù)價(jià)值是近現(xiàn)代書畫所難以替代的，其中董其昌、八大山人更是對(duì)后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。因此，他們的真跡具有巨大的藝術(shù)價(jià)值和收藏價(jià)值，投資古代書畫無疑將獲得可觀的回報(bào)。然而，由于我們所處的是一個(gè)新興的市場(chǎng)，無論市場(chǎng)機(jī)制，還是市場(chǎng)監(jiān)管都存在著較大的問題，制假販假猖獗，混水摸魚者大有人在，致使贗品偽作充斥市場(chǎng)，古代書畫概莫能外。投資古代書畫應(yīng)注意哪些問題，如何避免買假，對(duì)投資者顯得至為重要，下面就從十個(gè)方面簡(jiǎn)單闡述。知真識(shí)偽
一件書畫作品的真?zhèn)闻袛啵瑲w根到底是對(duì)真?zhèn)芜M(jìn)行比較，尋找二者差異的過程。欲辨?zhèn)伪叵茸R(shí)真，識(shí)真是辨?zhèn)蔚那疤崤c基礎(chǔ)。由于古代書畫的真品名跡大多珍藏于名大博物館中，到博物館去目睹它們的廬山真面，恐怕是提高辨?zhèn)嗡脚c能力最有效可行的辦法。
眼熟能詳
現(xiàn)代出版印刷業(yè)發(fā)達(dá)，不少古代書畫名家的圖錄資料十分詳盡。很多圖錄不僅收錄了古代書畫名家的代表作，甚至連一些珍藏在國(guó)外博物館中的作品也收錄進(jìn)去，對(duì)藏家進(jìn)行研究與了解頗有幫助。因?yàn)橛^看真跡畢竟有限，經(jīng)常翻閱圖錄，對(duì)每一件作品進(jìn)行記憶貯存就顯得大有必要。
牢記風(fēng)貌
一個(gè)畫家的畫風(fēng)就如同一個(gè)人的音容相貌一樣，所以，熟悉他們的畫風(fēng)與筆墨語言，對(duì)提高自己的鑒賞能力大有裨益，尤其是對(duì)元明清三代的書畫變遷，流派演變，特別是重點(diǎn)名家做一點(diǎn)研究，對(duì)提高辨?zhèn)螌⒋笥袔椭?/p>
知假識(shí)偽
欲買真必先識(shí)偽，只有了解認(rèn)清偽作的畫貌才能有的放矢，不被其所迷惑。中國(guó)書畫偽作通常有兩種，一為代筆，一為偽作。代筆一般是指書畫家由于名氣甚大，求者眾多，實(shí)難應(yīng)付，一些人便不得已找自己門生或親友代筆。代筆是另一種形式的偽作，只不過它經(jīng)過當(dāng)事人的允許罷了。作偽則較為復(fù)雜，水平多粗制濫造，鮮有高超者。而名家的作偽則非同尋常，大可亂真。最典型的是近代張大千，他既是大畫家也是大藏家，手中有不少歷代名家珍跡，他偽造的假石濤、假八大山人蒙騙了許多藏家，不少至今還被收藏在國(guó)內(nèi)外各大博物館中。隨著近些年對(duì)他研究的加深，一些他仿造的東西被逐步甄別。
小中窺大
書畫鑒定是一門綜合學(xué)問，它既涉及書畫本身，還關(guān)聯(lián)方方面面。因?yàn)樵诩垙?、印泥、裝裱形制、名物制度、衣冠器皿、避諱制度、人際稱謂等往往打著深深的時(shí)代烙印，從中可以發(fā)覺偽作的馬腳。如宋徽宗宣和內(nèi)府裝裱的格式及用印規(guī)范具有鮮明的時(shí)代特征；對(duì)聯(lián)是晚明以后才出現(xiàn)的裝裱樣式，書畫上款中 “社兄”、“詞壇”是明末清初特有的稱謂，了解這些都有助于我們從側(cè)面把握與判斷作品的年代與真?zhèn)巍?/p>
辨款識(shí)印
在中國(guó)畫中明確出現(xiàn)署款可以說歷史并不悠久。北宋時(shí)畫家把名款多藏在畫中很不顯眼的地方，如石頭上或樹枝中。署款真正開始大規(guī)模地盛行是在元代，我們看趙孟頫的很多繪畫就有名款，此時(shí)在畫上題記與題詩也開始大量出現(xiàn)。題款鈐印是書畫家在一件作品上留下的重要標(biāo)記，它是鑒別一件作品真?zhèn)蔚闹匾罁?jù)，所以，款與印也就成為歷來造假者煞費(fèi)苦心刻意仿造的對(duì)象。
細(xì)辨題跋
古代書畫由于屢經(jīng)遞藏，其上多有歷代藏家與鑒家的題跋與觀款。這些題跋不僅對(duì)了解作品的收藏歷史，判斷作品真?zhèn)螛O有幫助，還往往因題跋使作品大為增色，提高其收藏價(jià)值與市場(chǎng)價(jià)值。正因?yàn)椴丶覍?duì)書畫的題跋十分看重，造假者便投其所好，在偽造題跋上下功夫做文章。如明代張?zhí)╇A便善用此招，他偽造的假畫常常都附帶各代名家假跋。尤其在當(dāng)今的藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)中，偽造名家假跋的古書畫贗品更是比比皆是?，F(xiàn)今拍場(chǎng)贗品充斥，故藏家們對(duì)名家題跋過的東西更加放心，豈不知這恰恰被造假者所利用。當(dāng)前拍場(chǎng)上常見的假題跋多為張大千、吳湖帆、謝稚柳、徐邦達(dá)、楊仁愷、史樹青等人，因此遇到這些“名家題跋”時(shí)應(yīng)格外小心，多加審看，否則必中其圈套。
專注一二
中國(guó)古代書畫史可謂璀璨奪目，流派繽紛，名家眾多，做為投資如何取舍便是實(shí)實(shí)在在的問題。古代書畫的巨跡多珍藏在國(guó)內(nèi)外各大博物館中，不要奢望在拍場(chǎng)上買到唐宋兩朝的佳作，即便是元代的趙孟頫、倪瓚，明代的沈周、文征明、董其昌等家的真跡也實(shí)難一見。目前大陸拍場(chǎng)的古代書畫大多集中在明清兩代，因此確定收藏范圍與對(duì)象，如針對(duì)某一群“四王”、“揚(yáng)州八怪”，或一兩家如八大、石濤開展個(gè)體研究與收藏不失為一種可行的方法。與其面面俱到，蜻蜓點(diǎn)水，不如專注一家，待較有心得、眼力提高后再由近及遠(yuǎn)，由少及多，定有所成。
自有見地
投資古代書畫若想取得成功，歸根到底尚需藏家本人見多識(shí)廣，自有見地。只有如此才能少走彎路，不買假、少上當(dāng)?？v觀中國(guó)書畫收藏之歷史，可大致將藏家歸的為如下三種，一即元頂元汴、清梁清標(biāo)這樣的收藏大家，他們獨(dú)具慧眼，眼力甚高，所收多為精品巨跡；二為自身精通書畫的一代圣手，手眼俱高，如古之米芾、趙孟頫，今之張大千、吳湖帆等；三為附庸風(fēng)雅，好事者流，對(duì)書畫既不會(huì)不懂，也乏研究，藏者贗品多多。當(dāng)前藝術(shù)品市場(chǎng)魚龍混雜，投機(jī)之風(fēng)盛行，造假之劇大有超過古人之勢(shì)，稍有不慎便被造假販假者所害。
古代書畫行情的升溫已為近期備受人們關(guān)注的市場(chǎng)現(xiàn)象?；仡櫼幌陆鼉扇陼嬇馁u成交的記錄則不難發(fā)現(xiàn)，上千萬成交的書畫多半是古書畫，一些重量級(jí)拍品如《寫生珍禽圖》(2529萬元)，宋米芾《研山銘》(3298萬元)、隋人《出師頌》(2200萬元)、元鮮于樞草書《石鼓歌》(4620萬元)甚至創(chuàng)了一時(shí)期的天價(jià)，可見古代書畫的藝術(shù)價(jià)值與投資價(jià)值被市場(chǎng)人士紛紛看好。 
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書畫自古就與琴、棋一起被視為中國(guó)文人士大夫修身養(yǎng)性所必須掌握的技能，代表了一個(gè)人的文化素養(yǎng)。一件上好的書畫不僅能給人帶來美妙的藝術(shù)享受，往往還傳遞與負(fù)載著許多歷史與文化信息。作為中華文化的精華，書畫歷來倍受國(guó)人喜愛與推崇，也有著悠久的收藏傳統(tǒng)。歷朝歷代涌現(xiàn)了無數(shù)熱衷書畫、酷愛書畫的收藏大家，不少帝王，諸如唐太宗李世民、宋徽宗趙佶、清高宗乾隆更是不惜重金，廣搜博取，宮藏秘笈了大量的名家巨跡。一些民間藏家，如明之項(xiàng)元汴，清之梁清標(biāo)、安儀周，民國(guó)之龐萊臣、張伯駒，當(dāng)代王已千，均堪稱一代收藏大家。他們收藏的書畫珍品琳瑯滿目，蔚為大觀，富可敵國(guó)。隨著收藏與藝術(shù)品市場(chǎng)的方興未艾，書畫再度成為收藏界人士收藏和投資的熱點(diǎn)，在藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)上，作為重要的投瓷品種與門類，書畫更是占據(jù)了拍賣市場(chǎng)的“半壁江山”。在中國(guó)大陸藝術(shù)品拍賣業(yè)，書畫經(jīng)營(yíng)的好壞在某種程度上甚至決定著拍賣行總體業(yè)績(jī)與興衰，所以，被視為重中之重。
近年，中國(guó)大陸書畫拍賣成為藝術(shù)品市場(chǎng)一大亮點(diǎn)。許多近現(xiàn)代大師的拍品成為買家追逐的對(duì)象，一些重量級(jí)拍品屢破紀(jì)錄，連創(chuàng)新高。如吳昌碩《花卉十二屏》(1650萬元)、齊白石《山水冊(cè)八開》(1661萬元)、徐悲鴻《九州無事樂耕耘》(1705萬元)、傅抱石《毛主席詩意山水冊(cè)八開》(1980萬 元)等，陸儼少《杜甫詩意百開冊(cè)》更以6930萬元的刷新了中國(guó)書畫拍賣紀(jì)錄。古代書畫升溫之快，也令人始料未及。元倪瓚《江亭山色圖》(1980萬元)、明陳洪綬《花鳥冊(cè)頁》(2860萬元)、清王鑒《仿古山水冊(cè)》(1265萬元)均突破千萬元大關(guān)。元鮮于樞《草書石鼓歌》更是達(dá)至4620萬元！此外，惲壽平《花卉冊(cè)八開》(693萬元)、鄭板橋《竹石蘭蕙圖》(539萬元)也拍價(jià)不俗，八大山人一件不足0.6平尺的《魚》竟然拍到了484萬元！古代書畫市場(chǎng)行情的快速升溫引起市場(chǎng)各方的關(guān)注，市場(chǎng)升值潛力巨大。
古代書畫有所升溫，但與近現(xiàn)代書畫買家眾多，成交踴躍相比尚顯得稍有遜色，可以說市場(chǎng)中存在著一定的“厚今薄古”現(xiàn)象。造成此種現(xiàn)明原因是多方面的。首先，由于年代久遠(yuǎn)人們對(duì)古代書畫的價(jià)值、審美與內(nèi)涵往往缺乏了解與認(rèn)知；而近現(xiàn)代書畫則不存在時(shí)代上的隔閡，更容易給人一種親近感，在審美與欣賞上更容易得到人們的認(rèn)同。其次，在真?zhèn)伪鎰e上，由于人們更容易見到近現(xiàn)代名家的真跡，真?zhèn)闻袛喔邪盐?；而古代書畫的廬山真面買家們往往見之極少，知之不多，所以對(duì)古代書畫敬而遠(yuǎn)之，這恐怕是重要原因所在。再次，投資古代書畫通常需要藏家們具備一定的美術(shù)史知識(shí)，對(duì)書畫家有較深的研究，對(duì)買家的綜合素質(zhì)要求更高。以上種種，便造成了書畫拍賣中古冷今熱之現(xiàn)象。
隨著市場(chǎng)的日益發(fā)展，買家的不斷成熟，古代書畫所蘊(yùn)含的價(jià)值將被人們逐漸認(rèn)知，其價(jià)值挖掘與發(fā)現(xiàn)也將成為必然。淵遠(yuǎn)流長(zhǎng)的中國(guó)書畫史是一座取之不竭的藝術(shù)寶庫存，千百年來涌理出許多名彪史冊(cè)的書畫大家。當(dāng)然，我們并不奢望買到唐宋兩朝的書畫，元明清三代均不乏開宗立派的巨匠。如元代趙孟頫、倪瓚，明代沈周、文征明、唐寅、董其昌，清之八大山人、石濤、“四王”、“揚(yáng)州八怪”等可稱一代圣手，他們的作品所具有的文化內(nèi)涵與藝術(shù)價(jià)值是近現(xiàn)代書畫所難以替代的，其中董其昌、八大山人更是對(duì)后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。因此，他們的真跡具有巨大的藝術(shù)價(jià)值和收藏價(jià)值，投資古代書畫無疑將獲得可觀的回報(bào)。然而，由于我們所處的是一個(gè)新興的市場(chǎng)，無論市場(chǎng)機(jī)制，還是市場(chǎng)監(jiān)管都存在著較大的問題，制假販假猖獗，混水摸魚者大有人在，致使贗品偽作充斥市場(chǎng)，古代書畫概莫能外。投資古代書畫應(yīng)注意哪些問題，如何避免買假，對(duì)投資者顯得至為重要，下面就從十個(gè)方面簡(jiǎn)單闡述。知真識(shí)偽
一件書畫作品的真?zhèn)闻袛啵瑲w根到底是對(duì)真?zhèn)芜M(jìn)行比較，尋找二者差異的過程。欲辨?zhèn)伪叵茸R(shí)真，識(shí)真是辨?zhèn)蔚那疤崤c基礎(chǔ)。由于古代書畫的真品名跡大多珍藏于名大博物館中，到博物館去目睹它們的廬山真面，恐怕是提高辨?zhèn)嗡脚c能力最有效可行的辦法。
眼熟能詳
現(xiàn)代出版印刷業(yè)發(fā)達(dá)，不少古代書畫名家的圖錄資料十分詳盡。很多圖錄不僅收錄了古代書畫名家的代表作，甚至連一些珍藏在國(guó)外博物館中的作品也收錄進(jìn)去，對(duì)藏家進(jìn)行研究與了解頗有幫助。因?yàn)橛^看真跡畢竟有限，經(jīng)常翻閱圖錄，對(duì)每一件作品進(jìn)行記憶貯存就顯得大有必要。
牢記風(fēng)貌
一個(gè)畫家的畫風(fēng)就如同一個(gè)人的音容相貌一樣，所以，熟悉他們的畫風(fēng)與筆墨語言，對(duì)提高自己的鑒賞能力大有裨益，尤其是對(duì)元明清三代的書畫變遷，流派演變，特別是重點(diǎn)名家做一點(diǎn)研究，對(duì)提高辨?zhèn)螌⒋笥袔椭?/p>
知假識(shí)偽
欲買真必先識(shí)偽，只有了解認(rèn)清偽作的畫貌才能有的放矢，不被其所迷惑。中國(guó)書畫偽作通常有兩種，一為代筆，一為偽作。代筆一般是指書畫家由于名氣甚大，求者眾多，實(shí)難應(yīng)付，一些人便不得已找自己門生或親友代筆。代筆是另一種形式的偽作，只不過它經(jīng)過當(dāng)事人的允許罷了。作偽則較為復(fù)雜，水平多粗制濫造，鮮有高超者。而名家的作偽則非同尋常，大可亂真。最典型的是近代張大千，他既是大畫家也是大藏家，手中有不少歷代名家珍跡，他偽造的假石濤、假八大山人蒙騙了許多藏家，不少至今還被收藏在國(guó)內(nèi)外各大博物館中。隨著近些年對(duì)他研究的加深，一些他仿造的東西被逐步甄別。
小中窺大
書畫鑒定是一門綜合學(xué)問，它既涉及書畫本身，還關(guān)聯(lián)方方面面。因?yàn)樵诩垙?、印泥、裝裱形制、名物制度、衣冠器皿、避諱制度、人際稱謂等往往打著深深的時(shí)代烙印，從中可以發(fā)覺偽作的馬腳。如宋徽宗宣和內(nèi)府裝裱的格式及用印規(guī)范具有鮮明的時(shí)代特征；對(duì)聯(lián)是晚明以后才出現(xiàn)的裝裱樣式，書畫上款中 “社兄”、“詞壇”是明末清初特有的稱謂，了解這些都有助于我們從側(cè)面把握與判斷作品的年代與真?zhèn)巍?/p>
辨款識(shí)印
在中國(guó)畫中明確出現(xiàn)署款可以說歷史并不悠久。北宋時(shí)畫家把名款多藏在畫中很不顯眼的地方，如石頭上或樹枝中。署款真正開始大規(guī)模地盛行是在元代，我們看趙孟頫的很多繪畫就有名款，此時(shí)在畫上題記與題詩也開始大量出現(xiàn)。題款鈐印是書畫家在一件作品上留下的重要標(biāo)記，它是鑒別一件作品真?zhèn)蔚闹匾罁?jù)，所以，款與印也就成為歷來造假者煞費(fèi)苦心刻意仿造的對(duì)象。
細(xì)辨題跋
古代書畫由于屢經(jīng)遞藏，其上多有歷代藏家與鑒家的題跋與觀款。這些題跋不僅對(duì)了解作品的收藏歷史，判斷作品真?zhèn)螛O有幫助，還往往因題跋使作品大為增色，提高其收藏價(jià)值與市場(chǎng)價(jià)值。正因?yàn)椴丶覍?duì)書畫的題跋十分看重，造假者便投其所好，在偽造題跋上下功夫做文章。如明代張?zhí)╇A便善用此招，他偽造的假畫常常都附帶各代名家假跋。尤其在當(dāng)今的藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)中，偽造名家假跋的古書畫贗品更是比比皆是?，F(xiàn)今拍場(chǎng)贗品充斥，故藏家們對(duì)名家題跋過的東西更加放心，豈不知這恰恰被造假者所利用。當(dāng)前拍場(chǎng)上常見的假題跋多為張大千、吳湖帆、謝稚柳、徐邦達(dá)、楊仁愷、史樹青等人，因此遇到這些“名家題跋”時(shí)應(yīng)格外小心，多加審看，否則必中其圈套。
專注一二
中國(guó)古代書畫史可謂璀璨奪目，流派繽紛，名家眾多，做為投資如何取舍便是實(shí)實(shí)在在的問題。古代書畫的巨跡多珍藏在國(guó)內(nèi)外各大博物館中，不要奢望在拍場(chǎng)上買到唐宋兩朝的佳作，即便是元代的趙孟頫、倪瓚，明代的沈周、文征明、董其昌等家的真跡也實(shí)難一見。目前大陸拍場(chǎng)的古代書畫大多集中在明清兩代，因此確定收藏范圍與對(duì)象，如針對(duì)某一群“四王”、“揚(yáng)州八怪”，或一兩家如八大、石濤開展個(gè)體研究與收藏不失為一種可行的方法。與其面面俱到，蜻蜓點(diǎn)水，不如專注一家，待較有心得、眼力提高后再由近及遠(yuǎn)，由少及多，定有所成。
自有見地
投資古代書畫若想取得成功，歸根到底尚需藏家本人見多識(shí)廣，自有見地。只有如此才能少走彎路，不買假、少上當(dāng)?？v觀中國(guó)書畫收藏之歷史，可大致將藏家歸的為如下三種，一即元頂元汴、清梁清標(biāo)這樣的收藏大家，他們獨(dú)具慧眼，眼力甚高，所收多為精品巨跡；二為自身精通書畫的一代圣手，手眼俱高，如古之米芾、趙孟頫，今之張大千、吳湖帆等；三為附庸風(fēng)雅，好事者流，對(duì)書畫既不會(huì)不懂，也乏研究，藏者贗品多多。當(dāng)前藝術(shù)品市場(chǎng)魚龍混雜，投機(jī)之風(fēng)盛行，造假之劇大有超過古人之勢(shì)，稍有不慎便被造假販假者所害。
古代書畫行情的升溫已為近期備受人們關(guān)注的市場(chǎng)現(xiàn)象?；仡櫼幌陆鼉扇陼嬇馁u成交的記錄則不難發(fā)現(xiàn)，上千萬成交的書畫多半是古書畫，一些重量級(jí)拍品如《寫生珍禽圖》(2529萬元)，宋米芾《研山銘》(3298萬元)、隋人《出師頌》(2200萬元)、元鮮于樞草書《石鼓歌》(4620萬元)甚至創(chuàng)了一時(shí)期的天價(jià)，可見古代書畫的藝術(shù)價(jià)值與投資價(jià)值被市場(chǎng)人士紛紛看好。
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