瓜棱罐 罐式之一，明代較為流行，因罐身呈瓜棱形而得名。嘉靖、萬歷時(shí)燒制量較大。

　　明萬歷時(shí)期的松竹梅瓜棱罐

　　鑒定 要識(shí)別這一件青花瓷器，不外乎從造型、胎釉、紋飾畫風(fēng)上著手。萬歷時(shí)期的瓜棱罐十分著名，真品的造型近似一個(gè)倭瓜，胸徑大于或接近罐的高度，此罐身上的瓜棱深、起伏大，低矮優(yōu)美，呈花瓣式，豐肩直落是個(gè)瓜的外觀。用手觸摸罐口與罐身的接縫處，會(huì)發(fā)現(xiàn)上口與器身的接縫有一道鋒利的硬棱。這是由于萬歷瓜棱罐的上口是后接上去的，而非現(xiàn)代的手法--一次拉坯完成的。在鑒別中，這是區(qū)別真?zhèn)蔚闹匾h(huán)節(jié)。萬歷瓜棱罐的圈足以低矮為特點(diǎn)，圈足一高就破壞了整個(gè)器型的倭瓜造型，另外萬歷瓜棱罐雖比較厚重，但手感并不重，實(shí)際重量與視覺重量沒有什么差別，而仿品的手感十分沉重，大于視覺重量。

　　從胎釉看，萬歷時(shí)期制瓷，胎體質(zhì)地白潤(rùn)滑爽，?；潭雀?，透明度大，略顯粗松。一般窯口的青花瓷胎含鐵量低，露胎處白潤(rùn)而無火石紅。而新仿品的胎質(zhì)縝密干澀，瓷化程度高，?；潭鹊?，幾乎無透明度。由于胎體中含鐵量高致使露胎處泛出黃褐色的火石紅，萬歷真品的釉面白而閃青，很少有大塊的縮釉現(xiàn)象，那是一種肥潤(rùn)的青白釉；而仿品的釉面大多浮光耀眼，釉色白中泛黃，火氣十足，沒有溫潤(rùn)感，絕非萬歷的青白釉。真品的青花在肥潤(rùn)的青白釉下深沉而含蓄，沒有浮光外露。

　　在構(gòu)圖的布局上，真品的構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，布局頂天立地，很豐滿，從上肩部到下腰部幾乎不浪費(fèi)一點(diǎn)空間，有天高地闊之感。而仿品大多在布局上是失敗的。

　　在繪畫風(fēng)格上，晚明時(shí)期的瓷器繪畫深受同時(shí)代一些寫意畫家的影響，使用更瀟灑豪放的大寫意手法。松、竹、梅、鳥雖然畫得潦草，但不失生動(dòng)和真實(shí)，具有濃厚的鄉(xiāng)土氣息。所繪沒有刻意變形以占滿空白的現(xiàn)象，而是自然的發(fā)揮，使整個(gè)畫面空白的面積小，每塊空白都不大，絕對(duì)不能再加再點(diǎn)什么了，真可謂密不透風(fēng)。而新仿品在構(gòu)圖上貌似密滿，實(shí)際上是由于畫工故意將松、竹、梅的枝條拉長(zhǎng)，結(jié)果使篇幅中留出過多的空白而無計(jì)可施，與嘉靖萬歷時(shí)期的構(gòu)圖以密滿全器絕少空白風(fēng)格相左。真品上的松竹梅雖是夸張的大寫意，但能給人一種木欣欣以向榮的感覺，圖中的小鳥上下翻飛，啼嗚之狀盡在眼前。隨心所欲地寫意、夸張，絕不失真而恰到好處，讓人品味一種古拙的美，這是晚明時(shí)期的瓷器繪畫的顯著特點(diǎn)。而仿品的畫功則大多欠缺?？梢娺@些繪畫是很難摹仿的，幾百年來的仿品都與真品相去甚遠(yuǎn)足以說明了它的難能可貴之處。