古陶瓷修復的七大問題（一）
2012-10-07 11:38:28 來源：藏瓷網(wǎng) 已瀏覽次
古陶瓷修復可分為考古研究修復、博物館展覽修復和商業(yè)交流修復。商業(yè)交流修復，顧名思義，就是把破損殘缺的古陶瓷修復的完好如初，恢復其原始完整風貌，使其能夠作為商品進行交易。這種修復要求技術(shù)水平極高，它要把損壞的器物恢復成原來的形狀和顏色，還要使其色彩、紋飾和質(zhì)感呈現(xiàn)出完好的視覺效果。
在現(xiàn)今藝術(shù)收藏品中，書畫破損了有裝裱師，青銅器銹蝕了有青銅修復師；唯獨作為收藏中大項的陶瓷，在社會上卻很少見到有陶瓷破碎了找修復專家的情況。隨著近年來收藏熱的形成與發(fā)展，人們開始認識到古陶瓷修復的重要性。作為古玩收藏的一個大項，古陶瓷正受到越來越多藏家的追捧，其價格只漲不跌，許多明清之物更是日漲千金，被稱為收益最高的項目投資，大有超越房地產(chǎn)和股票之勢。然而，古陶瓷本身易碎，且隨歲月的流逝，難免會磕磕碰碰，造成器形的破損或殘缺。如果破碎后不及時修復又保存不善，那么時間一長就有可能會丟失其殘缺部位或因互相磨損而缺失邊角。瓷面有了沖口，長年不修補也會自行擴大。這樣一來，藏品不但不會升值，反而是越捂越貶值。古語說：“瓷器破半邊，不值半毛錢”，而在現(xiàn)今收藏中，古瓷器一旦有了破損，其價值還不到整器的十分之一。思量其價值，就需要假借修復專家的妙手回春，才能使破損的古瓷重新恢復原來面目。
然而，由于陶瓷商業(yè)修復剛剛受到世人的重視，往往會出現(xiàn)各種問題。
問題一：修復人員極少
目前中國的文物修復狀況不容樂觀，全國現(xiàn)有2000余萬件亟待修復的文物，其中陶瓷占一半以上，這還不包括收藏者手中的文物。而目前國內(nèi)真正接觸古陶瓷修復的人不足200人，大多技術(shù)粗糙，難以還原古瓷之本來神韻，且多在博物館工作，真正技術(shù)精湛能夠達到商業(yè)修復的古陶瓷修復師也就幾十人。目前僅知的只有上海博物館的蔣道銀、南京博物院的王勉，古陶精舍的于愛萍，上海工藝美術(shù)學會的鄧廷毅，北京的毛曉滬，首都博物館的呂淑玲等老專家能達到這個水平，這是遠遠不能滿足收藏家的需求。
問題二：修復時間長
商業(yè)修復要求修復后的文物不論在器型、色澤、甚至紋飾上都必須在直觀上完整無損。因此，嚴格意義上的陶瓷修復就需要投入大量的人力和物力，僅一厘米左右的裂縫或缺口，如僅用手工的話，就斷斷續(xù)續(xù)需要20天左右的時間來精心復原；如果再大一些的缺口甚至殘破器物，就需要1至2個月的時間修復。南京博物院王勉老師曾為首都博物館修復過一件元青花龍紋碗，斷斷續(xù)續(xù)修復了一年之久。這樣，陶瓷修復時間過長，便不利于陶瓷的大宗修復。
問題三：陶瓷商業(yè)修復無標準
陶瓷商業(yè)修復的過程與博物館展覽修復一樣，都要經(jīng)過清洗、拼對、粘接、配補、加固、打底子、作色、仿釉、作舊等過程，但是這里面隱藏了一個打磨的過程?？脊判迯秃筒┪镳^展覽修復都要求在修復過程中是無損傷修復，達到修舊如舊的標準。而陶瓷商業(yè)修復則沒一個固定的標準。在陶瓷商業(yè)修復中，如修復水平不到，則不利于展覽交易，如修過了，則很容易修舊如新，破壞文物。目前社會上的修復還是以博物館展覽修復的為多。雖夠不上商業(yè)修復的標準，但還基本上還原了陶瓷的本來面目，也不會對陶瓷有太大的損傷。所以，如果不是為了交易，陶瓷商業(yè)修復還是可以用高水平的博物館展覽修復來代替的。就如2005年首都博物館修復的上百件文物，修復水平之高，可以說件件都夠得上真正的商業(yè)修復。
目前社會上還出現(xiàn)了以景德鎮(zhèn)為中心的“熱修復”，他們憑借高超的制瓷技術(shù)，對陶瓷進行再造修復。他們大多對原器物進行大面積的損傷，通過接胎、接底，補胎、補釉、重新做彩和作舊來進行修復。這樣的修復可以達到商業(yè)交易的目的，但要求對陶瓷進行回爐重燒，進行火的洗煉，已使其失去了原有的歷史風貌，原有的歷史價值，藝術(shù)價值已不復存在，這就等于重新燒制了一件陶瓷。如果修復后的陶瓷進入拍賣場或市場交易，我們將很難對其進行鑒定，這樣不僅助長了作假的風氣，同時也使原本就混亂的藝術(shù)品市場雪上加霜。因此，作為收藏者應堅決反對這種高仿式修復。
責任編輯：小明
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