清光緒黃釉地粉彩“萬壽無疆”紋大盤

　　同治時期民窯粉彩瓷器主要依據(jù)胎釉、彩料和紋飾特點予以判斷。一般而言，胎體有的輕薄，有的厚重，兩種均較粗松;以指輕扣圓器的胎體，發(fā)出的聲音較尖，似金屬銅聲，此為清末瓷器的共同點。

　　施釉稀薄，呈瑩白色，質(zhì)粗松軟，釉面不夠平整。制作不規(guī)整，厚胎者更為粗糙笨拙。色料中因施加粉質(zhì)較多而顯濃厚。有的延續(xù)前朝傳統(tǒng)施綠釉里，因色澤濃重，施彩較厚，釉面不夠平整，呈波浪釉，但因無細小的皺紋而獨具時代特色。紋飾筆法稚拙，布局凌亂，缺少生氣。

　　清光緒晚期粉彩中出現(xiàn)了一類創(chuàng)新品種：仿中國山水淺絳一派的淺絳粉彩，多仿八大山人、新羅山人等筆意的人物、花鳥和山水畫，陶瓷器物所含粉質(zhì)較少，施彩較薄，色調(diào)淡雅柔和，畫風(fēng)受同時期海派畫家的影響，常在畫面上題寫干支年款及畫題姓名。但淺絳彩本身由于是薄施彩再人爐二次低溫?zé)?，具有磨損后易脫彩這一缺點，故民國以后逐漸消失。

　　光緒朝仿古瓷無論是顏色釉還是粉彩、青花瓷等品種，所仿瓷在胎、釉、質(zhì)量等方面均有較高的水平，如仿乾隆粉彩九桃天球瓶、鹿頭尊等。仿品注重工藝質(zhì)量，但由于時代的局限，仍不免露出本朝制瓷的痕跡和弊病，與真品相比，其胎體厚重，質(zhì)地粗糙，造型笨拙，制作部規(guī)矩，繪畫難以達到乾隆期之傳神效果。往往繪畫草率，畫意呆滯。

　　辛亥革命推翻清王朝、建立中華民國后，為皇室專燒制瓷器的御窯廠停辦，全國瓷業(yè)進行改良，成立了不少瓷業(yè)公司，此時為了維持中國瓷業(yè)在國內(nèi)外市場的需要，民國初期涌現(xiàn)了大量仿古瓷。上至六朝青瓷，下至唐、五代、宋的名窯名品以及明清御窯典型器幾乎無不仿制，而且惟妙惟肖。時至今日，大量的民國仿品仍舊混跡人間，甚至不少也流往海外。因此，民國時期的仿品也是值得深入研究的問題。其中粉彩瓷器也是當時生產(chǎn)的主流。

　　民國仿光緒瓷器也應(yīng)予以注意，如民國仿光緒黃地、紫地粉彩萬壽無疆圖案盤碗等;不僅民國，現(xiàn)在景德鎮(zhèn)也有不少此類仿品。民國因距光緒時期不遠，不少仿光緒器物制作本身就是光緒官窯制作者，這就給光緒瓷器鑒定帶來了一定的難度，要綜合胎釉彩繪等方面分析。光緒官窯署“大雅齋”款器物，多表現(xiàn)為制作不精，款識書寫笨拙，紋飾繪畫不精，畫得不倫不類，才、色彩浮艷稀薄。