北魏平城期燒制的這些陶器，與秦漢時(shí)期相比，在功用上發(fā)生了一定變化，禮儀功能基本消失，反映的多為社會生活場景，是所謂“事死如事生”世俗思想在這一時(shí)期的具體體現(xiàn)。

　　自上世紀(jì)50年代起，山西大同不斷有北魏遺址、窖藏和墓葬被發(fā)現(xiàn)，出土了大量反映這個(gè)時(shí)期文化的器物，其中最具代表性的為司馬金龍墓漆屏風(fēng)畫、石雕柱礎(chǔ)、波斯銀盤、鎏金高足杯和玻璃碗等，充分反映了北魏王朝漢化和中西文化、經(jīng)濟(jì)交流的繁榮程度。但真正能夠深層次反映這個(gè)時(shí)期文化和生活習(xí)俗的，則是大量的與人們生活密切相關(guān)的陶器。本文選介的這幾件陶狗、陶豬、陶羊就是其中的一類代表性作品。

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　　釉陶子母狗（圖1） 高17厘米。蹲踞狀，大狗口刁一小狗，雙眼凝視，雙耳下垂，四肢細(xì)長。通體施醬褐色釉，釉有開片，細(xì)膩光潤。

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　　灰陶獵犬（圖2） 身長40厘米，臥姿，張口呈咬噬狀，雙眼圓睜，雙耳下垂，頸系項(xiàng)圈，尾巴細(xì)長卷曲。脊背四肢塑造清晰，神態(tài)專注逼真，形象生動。

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　　灰陶獵犬（圖3） 高23厘米。蹲踞狀，雙眼圓睜，目視前方，牙齒外露，雙耳碩大，下垂。頸系項(xiàng)圈帶環(huán)，脊背、腹部和四肢塑造逼真生動。

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　　釉陶豬（圖4） 高13.5厘米。站立狀，口微張，腮兩邊各露一顆獠牙。鬃毛高聳。通體施褐色釉。

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　　灰陶豬（圖5） 高20厘米，臥姿，垂首帖耳，嘴兩側(cè)各露一顆獠牙。鬃毛高聳。

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　　灰陶豬（圖6） 長40厘米。跪臥狀，目視前方，嘴兩側(cè)各露一顆獠牙，雙耳下垂。鬃毛高聳。

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　　釉陶羊（圖7） 高11厘米，長17.5厘米，站立狀，雙眼凝視，雙耳下垂，通體施褐色釉，腹部一側(cè)土沁嚴(yán)重，有不規(guī)則開片。

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　　灰陶羊（圖8） 高23.5厘米。臥姿，雙角盤曲，雙眼圓睜，微垂首。

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　　灰陶羊（圖9） 高23厘米。臥姿，昂首，雙角盤曲，目視前方。小尾。

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　　北魏平城期燒制的這些陶器，與秦漢時(shí)期相比，在功用上發(fā)生了一定變化，禮儀功能基本消失，反映的多為社會生活場景，是所謂“事死如事生”世俗思想在這一時(shí)期的具體體現(xiàn)。以犬為例，其塑造的獵犬都是寫實(shí)的。這類獵犬是18世紀(jì)盛行于歐洲的大丹犬的鼻祖，起源于2000多年前的西亞和地中海一帶，以軀體高大兇猛著稱，是獵人的忠實(shí)幫手，亦為游牧民族和商人不可或缺之物。魏晉南北朝時(shí)期，此種犬由波斯商人帶入中國，并被鮮卑民族所接受，是中西方交流的產(chǎn)物和范例。

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　　北魏墓葬出土的陶豬也不少，造型豐富，站、臥、跪姿均有。北魏平城期出土的陶豬，一般都塑成嘴兩側(cè)各露一顆獠牙的形象（圖4、5、6），從生物進(jìn)化角度看，這是野豬的模樣，這與漢代陶豬一般為家豬模樣截然不同，應(yīng)與游牧民族拓跋鮮卑的狩獵生活有關(guān)。

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　　這些北魏動物俑的制作基本上繼承了秦漢以來的傳統(tǒng)工藝，采用合模、堆貼、貼塑、粘接、刮削、切割的技術(shù)。軀體腹部多采用合模，也有的用泥條盤筑（如圖5），四肢、頭部經(jīng)分塑后粘接，頭部、軀體的細(xì)部等用刻劃、刮削手段表現(xiàn)，粘接處多被鑿成凹凸不平的條紋，便于粘接固定。為了使俑獲得較好的穩(wěn)定性，多以橢圓形底盤粘接固定。整個(gè)陶俑群凝聚了工匠們的嫻熟技藝和卓越智慧，反映了北魏高超的雕塑藝術(shù)和獨(dú)特的時(shí)代風(fēng)格。

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　　這批動物俑出土自大同城東，釉陶俑為大同南郊石家寨村司馬金龍墓出土，灰陶俑為大同縣蔡莊村出土。尤為可貴的是，這批陶俑中的釉陶俑有著明確的紀(jì)年，即北魏太和八年（484年）司馬金龍墓出土，其所表現(xiàn)出的時(shí)代特征可以作為判斷、鑒別北魏陶俑的標(biāo)準(zhǔn)。其規(guī)格大小、造型特征、制作工藝諸方面，均可以作為同類器比較研究的依據(jù)。