唐代長(zhǎng)沙窯的彩瓷如何辨識(shí)
2016-01-19 09:02:21 來源：藏瓷網(wǎng) 已瀏覽次
在唐代的彩瓷中，長(zhǎng)沙窯彩瓷在中國(guó)陶瓷史上有著特殊的地位。它始燒于初唐，興盛在中晚唐，終結(jié)于五代。長(zhǎng)沙窯彩瓷的出現(xiàn)，既代表了中國(guó)陶瓷從注重釉面裝飾到注重釉下彩繪的審美追求的一種新發(fā)展，它又是應(yīng)承當(dāng)時(shí)外銷出口的需要，是當(dāng)時(shí)最著名的一種外銷瓷，是中外文化交流發(fā)展的一個(gè)實(shí)證。
中國(guó)的彩瓷發(fā)展到唐代，可以說是有了重大的突破。尤其是唐代創(chuàng)制的三彩瓷和以釉下彩繪聞名于世的長(zhǎng)沙窯彩瓷，以及唐鈞花釉瓷等，均以其色彩豐富、氣象萬千而成為古代藝術(shù)寶庫里的珍品。唐代的彩釉瓷因其色彩絢麗、精美絕倫，又歷史久遠(yuǎn)，存世量不多，因此，收藏價(jià)值不凡。
在唐代的彩瓷中，長(zhǎng)沙窯彩瓷在中國(guó)陶瓷史上有著特殊的地位。它始燒于初唐，興盛在中晚唐，終結(jié)于五代。長(zhǎng)沙窯彩瓷的出現(xiàn)，既代表了中國(guó)陶瓷從注重釉面裝飾到注重釉下彩繪的審美追求的一種新發(fā)展，它又是應(yīng)承當(dāng)時(shí)外銷出口的需要，是當(dāng)時(shí)最著名的一種外銷瓷，是中外文化交流發(fā)展的一個(gè)實(shí)證。因此，在鑒識(shí)時(shí)要充分地考慮到這兩個(gè)方面的因素。從形制到裝飾，長(zhǎng)沙窯除了展現(xiàn)出了中國(guó)古老文化的發(fā)展以外，也融合了很多西域的阿拉伯文化、伊斯蘭教和印度佛教等的藝術(shù)元素，這些在鑒識(shí)中都要予以充分的關(guān)注。
從胎釉角度看，早期的制品胎質(zhì)較粗疏，呈灰黃、暗紅或青灰色。中期以后胎質(zhì)稍堅(jiān)硬，色呈深灰或淺灰。胎體一般顯粗厚。但長(zhǎng)沙窯的壺、罐相對(duì)顯輕薄，且在內(nèi)壁留有瓦棱狀的輪旋紋。仿品常忽略這一制作特征，且胎壁往往做得過厚，胎體顯重。仿品對(duì)胎質(zhì)常把握不好，不是過粗，就是過細(xì);胎體不是過重，就是過輕。
長(zhǎng)沙窯彩瓷施釉早期為米黃、姜黃，中期以后青色加重，為青黃或青綠。壺罐的外壁施釉不到底。為繪畫需要，在胎釉之間，均施一層薄薄的白色化妝土，然后在這上面作畫。仿品常無化妝土。和唐代其他彩釉瓷一樣，長(zhǎng)沙窯彩瓷釉面大多有流淌現(xiàn)象，且在放大鏡下均可見器身上布滿了細(xì)小的魚子紋開片，且開片內(nèi)可見腐蝕之痕和個(gè)別爆裂之處。壺類制品的短流口沿和模印貼花的貼塑折角之處應(yīng)有爆釉現(xiàn)象，這也是長(zhǎng)沙窯瓷真品的一個(gè)重要特征。仿品常把開片做得偏大，過分明顯，開片中不見腐蝕痕跡，短流和貼花的交楞處也沒有爆裂現(xiàn)象。
還有一點(diǎn)，長(zhǎng)沙窯彩瓷的釉下繪畫創(chuàng)意獨(dú)特，線條靈活而流暢;模印貼花的刀功熟練，刻畫生動(dòng)。這是最難仿制的。仿品常在這些地方露出馬腳。仿品的褐彩模印貼花人物器常常是褐彩淡而無力，人物形態(tài)呆滯，刻畫線條模糊，形象缺乏精神。人物的衣褶之處也不見剝釉現(xiàn)象。
鑒識(shí)唐代彩釉瓷，要從胎釉特征和制作工藝等多方面去全面考察，要仔細(xì)去發(fā)現(xiàn)現(xiàn)仿品人工仿造的痕跡。比如，真品的棕眼自然，大小不一。仿品常無棕眼，或以人為做出。在形制造型的大小范式、比例協(xié)調(diào)，以及做工的精細(xì)程度等等方面。凡遇刻意精工之作，就要小心，因?yàn)?，古代制品技藝嫻熟，隨心所欲，瓷品反而有粗糙厚薄不均之態(tài)。再，現(xiàn)在仿造技術(shù)高超，即便所有特征都對(duì)，也要看看是否有真正的舊氣？有否人為的痕跡？不然，就容易吃藥。
責(zé)任編輯：小明
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