宋代是一個充滿自信和創(chuàng)造力的黃金時，一位著名的美國學(xué)者曾經(jīng)說過，由于宋朝藝術(shù)很大程度上迎合了現(xiàn)代品位，宋代瓷器、繪畫、書法和絲織品無一不傳遞出有節(jié)制而不失駕馭能力，微妙而不失洗練的韻味。

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　　2015年4月7日上午10時，香港蘇富比2015春拍“凝青絮金──日本珍藏官窯八方瓶”專場于香港會議展覽中心舉槌。本次拍賣只有1件拍品，即南宋時期官窯青釉八方弦紋盤口瓶，起拍價4800萬港元，經(jīng)過多輪激烈競拍，最終以1.1388億港元成交。消息一出，各方人士把目光“又”聚集在了宋瓷的身上。宋瓷近年來從邊緣化的項目逐步走到藝術(shù)市場的前臺，但其市場表現(xiàn)卻一直“不溫不火”，抑制宋瓷發(fā)展的原因究竟是那些?讓我們一探究竟。

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　　熱門事件： 2012年4月香港蘇富比的一件“北宋汝窯天青釉葵花洗”拍出2.08億港元刷新了高古瓷的世界拍賣紀錄，2015年春，香港蘇富比上拍一件南宋官窯青釉八方瓶，這兩件拍品均來自同一日本私人收藏——日本繭山龍泉堂，據(jù)悉這件南宋官窯青釉八方瓶屬宋瓷中的“名媛”，1975年被收藏后再未釋出，而此次亮盡顯其“名媛”魅力，最終劉益謙、王薇夫婦創(chuàng)辦的上海龍美術(shù)館以1.14億港元競得，為宋代瓷器第三高拍賣成交價。

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　　一、市場現(xiàn)狀

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　　宋代是一個充滿自信和創(chuàng)造力的黃金時，一位著名的美國學(xué)者曾經(jīng)說過，由于宋朝藝術(shù)很大程度上迎合了現(xiàn)代品位，宋代瓷器、繪畫、書法和絲織品無一不傳遞出有節(jié)制而不失駕馭能力，微妙而不失洗練的韻味。

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　　綜觀宋代瓷器市場，其走勢從2005年至今逐步攀升，但幅度不大。雖然火爆程度不如明清的青花、彩瓷那樣引人注目，但一直低迷的狀態(tài)正在改變，每有精品出現(xiàn)，總是能夠引起市場的關(guān)注。在2014年的香港蘇富比的拍賣市場上，一件“北宋定窯劃花八棱大盌”，引起激烈競逐，最終以1.16億元成交。創(chuàng)造了宋代瓷器的世界拍賣紀錄。而今年4月的香港蘇富比又推出一件“南宋官窯青釉八方弦紋盤口瓶”，以9190萬元易手。相較明清瓷器而言，宋瓷存世量稀少，更顯珍貴，因而只要有精品釋出，往往會引起爭奪。

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　　目前國內(nèi)藝術(shù)品市場的走勢來看，往往以國際市場為風(fēng)向標，特別是瓷器市場。如最近幾年火爆的坂本五郎、安思遠專場，宋代瓷器的火爆趨勢已經(jīng)蔓延到國內(nèi)，特別是有了眾多收藏大鱷的加盟，更使得不少藏家準備進入收藏宋瓷的“大軍”。針對此輪宋代瓷器的火爆，市場給出了明顯兩個不同的觀點，一種認為這是藝術(shù)品市場大鱷的“做局”，也有的認為是價值的回歸，但宋瓷市場的火熱卻不容置疑。

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　　從宋瓷的溢價率區(qū)間來看，溢價率在1000%—5000%之間，成交價格集中在100萬——500萬之間(5件)，溢價率在100%以上的宋瓷成交價格集中在10萬—50萬之間。成交價格在10萬—50萬的區(qū)間之所以成為溢價率較為穩(wěn)定的區(qū)間一方面是因為，這一價格區(qū)間更加貼近普通藏家，畢竟能支付的起天價精品的人屈指可數(shù);其次是因為，這一區(qū)間的拍品價格較低，升值潛力空間較大，在日趨成熟藝術(shù)品交易市場上可以保證其價值增長空間;此外，這一價格區(qū)間的瓷器持有時間不長、易手相對容易。

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　　在眾多成交的宋瓷中，官窯器無疑是這其中的一顆明珠。2005年至今，官窯瓷器均價高達952萬元，居各窯口的首位，其次是哥窯294萬元、定窯149萬元。官窯瓷器的精美及存世量少是其價高的主要因素。宋朝瓷器整體享負盛名，即便是民窯也備受熱捧。其中，磁州窯均價達43萬元、建窯均價為24萬元。

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　　從近十年的宋瓷市場表現(xiàn)可以看出，宋瓷在市場中的活躍度越來越高，五大名窯自不必多說，宋代民窯也被越來越多的國內(nèi)外藏家所追捧。溢價率在100%以上的宋瓷成交價格集中在10萬—50萬元之間也說明藏家對于宋瓷之后的市場發(fā)展?jié)摿Τ謽酚^態(tài)度。由此可見，宋瓷作為中國瓷器歷史上的巔峰之作，其市場價值空間仍有待挖掘。

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　　二、影響因素

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　　1、政策抑制宋瓷“未赴沙場先損兵”

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　　國家對于宋瓷的拍賣政策市影響宋瓷在市場上發(fā)展的重要因素。以美國為例，根據(jù)中美之間的關(guān)于中國文物在美交易的協(xié)定，對于唐代以前的瓷器(含唐代)如果沒有2000年以前的報關(guān)記錄和交易記錄的話，那么在美國的拍賣行是不能夠上拍的，但是宋瓷不在此范圍中，所以在美國宋瓷是可以交易的。在這一點上，歐洲和美國對于宋瓷的上拍政策基本相同。，這種政策極大的抑制了宋瓷的走私、出口和流通量。由此可見，國外對于宋瓷的拍賣政策是比較開放的。

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　　在國內(nèi)，拍賣行對于高古瓷包括宋瓷在內(nèi)，如果沒有明確的傳承記錄，則是禁止交易的。這一點相比國外的要嚴格的多。國外對于中國高古瓷拍賣政策是2000年以前到達境外的就可以交易，中國對于高古文物(包括高古瓷)一般是限定于1949年以前有展覽交易記錄的拍賣行才能上拍，否則一律禁止上拍。

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　　通過國內(nèi)外對于宋瓷拍賣的政策不難發(fā)現(xiàn)，國外對于宋瓷的拍賣政策較國內(nèi)而言相對寬松。在這種寬松的政策背景下，宋瓷在國外的拍賣成交的流通量、交易總額包括單價就會比國內(nèi)要高出許多。因此，大量宋瓷的藏家把目光投向國外也是情理之中。在此值得一提的是，由于國內(nèi)外的宋瓷拍賣政策的限制，導(dǎo)致本來存世量就不多的宋瓷為了一紙“身份證明”而無緣市場交易，造成的結(jié)果就是大量宋瓷“未赴沙場先損兵”。

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　　2、關(guān)稅過高業(yè)內(nèi)呼吁減免

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　　除上拍政策影響之外，藝術(shù)品進口關(guān)稅也是一大影響因素。全球化背景下，中國已成為世界上較大的藝術(shù)品交易國家，但藝術(shù)品產(chǎn)業(yè)的外貿(mào)依存度僅為10%，每年藝術(shù)品進口只有不到70億元規(guī)模，造成這種現(xiàn)狀的主要原因正是目前藝術(shù)品進口關(guān)稅過高。

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　　目前，藝術(shù)品和收藏品及古物同屬于關(guān)稅稅則中的“第二十一類”。根據(jù)其規(guī)定，國內(nèi)藏家或者拍賣行，如果從海外購買、征集文物，入關(guān)時需要交兩種稅：藝術(shù)品關(guān)稅及增值稅。若是從與我國簽訂最惠國待遇條款的國家進口，藝術(shù)品關(guān)稅為12%，該稅率在2012年下調(diào)為6%，但17%的增值稅一直沒變。增值稅按理應(yīng)該過關(guān)之后在交易環(huán)節(jié)征收，但我國目前規(guī)定在海關(guān)進行預(yù)征。如果收藏者捐獻給博物館，按理說可以沖抵稅收，但是這樣的先例鮮有聽聞。

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　　目前世界上最主要的藝術(shù)品交易市場——包括美國、英國、中國香港和臺灣地區(qū)以及新加坡，都采用藝術(shù)品零關(guān)稅，在這個背景下，許多業(yè)內(nèi)人士表示：“中國大陸地區(qū)還征收藝術(shù)品關(guān)稅，等于是把文物藝術(shù)品向‘外’推。從增強國際競爭力的角度來看，也不應(yīng)該人為地設(shè)置這個門檻?！?/p>

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　　3、存世量稀少昔日盛況難以重現(xiàn)

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　　宋瓷存世量稀少是眾所周知的，但是熟悉宋瓷的人會發(fā)現(xiàn)，宋瓷在當(dāng)時燒造的數(shù)量并不少，窯址更是是遍布全國。那么窯址和燒造數(shù)量都不少的宋瓷為何在今日的市場中如此稀缺?讓我們翻開歷史，先看看當(dāng)時的繁榮景象。

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　　宋代是傳統(tǒng)制瓷工藝發(fā)展史上一個非常繁榮昌盛的時期。現(xiàn)在已發(fā)現(xiàn)的古代陶瓷遺址分布于全國170個縣，其中有宋代窯址的就有130個縣，占總數(shù)的76%。除了久負盛名的五大官窯外，宋代民窯系統(tǒng)也在整個瓷器發(fā)展史上占有極其重要的地位。昔日的窯口之繁多，品類之豐富，到如今的珍品稀少，相隔近千年，這其中的滄海桑田是我們無法想象的。歸結(jié)其因大約為：首先因為宋瓷大多是出土瓷器，所以大都有殘缺，完整器實為罕見;其次，宋瓷以實用器居多，使用過程中易出現(xiàn)不同程度的損壞，歷經(jīng)千年，能流傳下來的完整器就更是鳳毛麟角了。存世量和流通量對宋瓷市場的影響也極為重要。

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　　4、審美“由奢入儉”是必然過程

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　　宋瓷極具人文氣息，簡約質(zhì)樸之美也符合當(dāng)代人的審美追求。從地區(qū)來講，香港、海外一直是高古瓷的重要市場。著名收藏家馬未都先生表示：“現(xiàn)在許多人熱衷追捧明三代、清三代的瓷器，主要是因為其簡單，花紋色彩也比較艷麗。但是中國制瓷歷史上真正的巔峰依舊是宋瓷。宋瓷里面包含了一些哲學(xué)的理念，這是明清瓷器所不能相比的。”瓷器研究專家、中拍協(xié)藝委會常務(wù)副主任劉幼錚先生也認為：“打個不太恰當(dāng)?shù)谋确桨桑未珊兔髑骞俑G瓷器的差別，就有如交響樂與流行音樂的不同，幾百年過去，交響樂的知音仍然源源不斷，而流行音樂會掀起一陣旋風(fēng)，卻很難說能堅持多久。我想，當(dāng)人們的審美水平普遍提高了，會更欣賞簡約的、高雅的東西，而宋瓷一直就在那里?！?/p>

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　　從國內(nèi)外的宋瓷拍賣市場表現(xiàn)來看，國外對待宋瓷的態(tài)度與國內(nèi)也明顯不同。國內(nèi)外對待宋瓷態(tài)度大不相同：西方藝術(shù)市場發(fā)展得早，藏家的文化積淀比更豐厚，所以，歐美藏家更關(guān)注以宋瓷為代表的經(jīng)典瓷器。事實上，他們也經(jīng)歷過一個“由奢入儉”的審美過程。18世紀的洛可可風(fēng)格，非常繁縟;到了19世紀的新古典主義和浪漫主義，西方的藝術(shù)才從洛可可風(fēng)格回歸到作品的含蓄內(nèi)斂和抒情性上;一路下來，形式自律發(fā)展到極致，就出現(xiàn)了極簡主義，完成了西方藝術(shù)品位的辯證回歸和發(fā)展。而中國目前的財富階層，正處在用皇室的傳承、復(fù)雜的工藝、華貴的材質(zhì)去炫耀財富的階段。也許隨著中國財富階層的成長和審美經(jīng)驗的發(fā)展，對待藝術(shù)品的態(tài)度會走向低調(diào)的奢華，對經(jīng)典作品、古典作品會有更多的認同。這也是人類審美觀念的一種提升和改變的必然過程。

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　　縱觀宋瓷市場發(fā)展現(xiàn)狀，上拍政策、關(guān)稅、存世量、藏家審美等方面均為宋瓷在市場發(fā)展的制約因素。但通過近幾年的市場表現(xiàn)能夠發(fā)現(xiàn)，國內(nèi)外的藏家和市場對于宋瓷的關(guān)注度越來越高，尤其是國內(nèi)買家參與度的明顯提升給宋瓷市場帶來了一股強有力的支撐力量。而精品宋瓷在市場上的表現(xiàn)也十分能說明“宋瓷無疑是日后不可忽略的一個市場熱點”。