在中國，制陶技藝的產(chǎn)生可追溯到紀(jì)元前4500年至前2500年的時代，可以說，中華民族發(fā)展史中的一個重要組成部分是陶瓷發(fā)展史，中國人在科學(xué)技術(shù)上的成果以及對美的追求與塑造，在許多方面都是通過陶瓷制作來體現(xiàn)的，并形成各時代非常典型的技術(shù)與藝術(shù)特征。

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　　元代造型大多鈍重稚拙，無論青白瓷器都比一般宋、明瓷器顯得突出。尤其是日常應(yīng)用的餐具、茶具等一般器物，常見有相當(dāng)大的器形。例如傳世的元青花釉黑紅大碗有的口徑達(dá)４２厘米，青花和釉黑紅大盤的口徑也在４５至４８厘米左右。由于胎體厚重，燒制不易，常見有翹棱、夾扁、凹心、凸底等變形的缺陷，因而文獻(xiàn)多有元瓷粗率之論。

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　　在中國，制陶技藝的產(chǎn)生可追溯到紀(jì)元前4500年至前2500年的時代，可以說，中華民族發(fā)展史中的一個重要組成部分是陶瓷發(fā)展史，中國人在科學(xué)技術(shù)上的成果以及對美的追求與塑造，在許多方面都是通過陶瓷制作來體現(xiàn)的，并形成各時代非常典型的技術(shù)與藝術(shù)特征。陶瓷的造型更是凝結(jié)了各個時代陶瓷藝術(shù)大師的智慧，也是人們賞玩陶瓷的重要標(biāo)準(zhǔn)。下面瓷庫中國網(wǎng)小編為您盤點一下元、明、清三代瓷器造型的特點，帶你重溫古詩陶瓷的藝術(shù)魅力。

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　　元代造型大多鈍重稚拙，無論青白瓷器都比一般宋、明瓷器顯得突出。尤其是日常應(yīng)用的餐具、茶具等一般器物，常見有相當(dāng)大的器形。例如傳世的元青花釉黑紅大碗有的口徑達(dá)４２厘米，青花和釉黑紅大盤的口徑也在４５至４８厘米左右。由于胎體厚重，燒制不易，常見有翹棱、夾扁、凹心、凸底等變形的缺陷，因而文獻(xiàn)多有元瓷粗率之論。

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　　明代瓷器造型有著與元代不一樣的特點，永樂時一般盤、碗的底心多是外凸內(nèi)凹，圈足較元代放大，顯得格外平穩(wěn)。特別是胎土陶煉制精細(xì)，造型輕重適宜，如青花纏枝蓮紋“壓手杯”就極明顯。永樂時期還有一種純白釉胎盤帶暗花的器皿，胎體非常輕薄，清代人形容它“只恐風(fēng)吹去，還愁日炎銷”。這種“薄如卵幕”的瓷器，造型精美，都是盤、碗之類，后世雖有仿作，但暗花紋飾的技巧有所不及。宣德瓷器的造型種類更加繁多，無論盤、碗、杯、壺、罐、瓶等制作都非常精致，而且能獨出心裁，銳意創(chuàng)新，如“無檔尊”可稱是空前之作，除乾隆時曾經(jīng)仿制外，后世很少有仿品。目前傳世品中常見的永、宣時期造型有：雞心碗、花澆、僧帽壺、長圓腹執(zhí)壺（流口為葫蘆形），天球瓶、扁腹綬帶葫蘆瓶和菱花式洗、菱花式把碗等。

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　　成化時期在瓷質(zhì)方面精益求精，造型惟重纖巧，而且無大器，其最有名的五彩扁肚撇口把杯、雞缸杯、等杯子，都是異常輕盈秀雅的代表作品，為仿制品所望塵莫及。

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　　弘治傳世瓷器不多，但以黃釉雙耳罐、碗著稱于世。正德時期最突出的造型有筆架、插屏、墩式碗、磨盤式香盒、七九出戟圓腹高足瓶等。

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　　嘉靖、萬歷以后造型漸趨復(fù)雜，在器形上有很多創(chuàng)新之作，有所謂“制作益考、無物不有”的記載。只以文具一項，就有筆架、筆盒、筆洗、水丞、硯臺、顏色碟、顏色倉、印盒等多種多樣。更有大魚缸、大罐、大瓶、大盤（嘉靖黃地青花大盤口徑有達(dá)８０厘米的），器形之巨勝過元代。其他如鏤空瓶、壁瓶、棒盒、方斗杯、燈臺等不勝枚舉。可以說，在風(fēng)格上厚重古拙與輕盈華麗兼而有之。

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　　清代瓷器的造型明顯增多，并制作精巧?？滴醭瘎?chuàng)新之作不斷涌現(xiàn)。琢器中琵琶尊、馬蹄尊、象腿尊、風(fēng)尾尊、觀音尊、太白尊、蘋果尊、吉葉尊、棒槌瓶、布布橙、倒栽、柳葉以及凸腹花觚等都是前代少有的器物。

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　　雍正年間創(chuàng)作豐富，所仿宋代名窯及永、宣成窯瓷器不僅胎釉、紋飾惟妙惟肖，而且在造型上足以亂真。

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　　乾隆年間比較突出的造型有轉(zhuǎn)頸瓶、轉(zhuǎn)心瓶、轉(zhuǎn)帶瓶、花籃、扇子及書式印盒、書式金鐘罩。這一時期無論創(chuàng)新，仿古都達(dá)到了高潮，所仿銅、石、漆、玉、竹、木器以及像生物品均十分相似。

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　　嘉慶、道光以后，大多因襲舊制，很少有創(chuàng)新之作，造型也由精美變?yōu)榇直?，逐漸失去前期的優(yōu)質(zhì)傳統(tǒng)。