相較于明清時期的貿(mào)易瓷，唐、宋、元時期的貿(mào)易瓷與國內(nèi)傳統(tǒng)瓷器在風格和式樣上差別不是很顯著。明清以后貿(mào)易瓷的風格和式樣就顯著得區(qū)別開來了，有些一眼就可以看出是貿(mào)易瓷，因為到后期他們覺得需要自己的樣式，很多異國情調(diào)和西洋元素的內(nèi)容被糅合進來。

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景德鎮(zhèn)窯青花輪花紋綬帶耳葫蘆扁瓶

?????? “在明末清初時期，中國每年至少有上百萬的中國瓷器行銷到國外，在西方人眼中，擁有中國瓷器已經(jīng)成為身份和財富的象征?！?西方人將自己的審美與需求融入中國瓷器，這一時期產(chǎn)生了許多新的風格與樣式的瓷器。

?????? 故宮博物館與上海博物館藏明清貿(mào)易瓷展今天在上海博物館開幕。此次展出的明代貿(mào)易瓷既有來自菲律賓、敘利亞和歐洲的傳世器皿，也有日本專門訂燒的器物，還有從沉船打撈出水的珍貴瓷器，既反映了銷往不同市場中國陶瓷面貌的異同，亦揭示出當時瓷器的流通轉(zhuǎn)運網(wǎng)絡，從中還可窺見明代中期至明末中國陶瓷外銷格局的發(fā)展與變遷。展覽持續(xù)至2016年1月4日。

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景德鎮(zhèn)窯青花纏枝牡丹紋大碗

?????? 存世量大 國內(nèi)博物館收藏少

?????? 何為貿(mào)易瓷？據(jù)上海博物館瓷器部主任陸明華介紹，古代銷往海外的中國瓷器，我們過去多稱為“外銷瓷”，而國際上慣用的名稱則是“貿(mào)易瓷”。學界對這種貿(mào)易瓷的廣泛關(guān)注和研究，緣起于海外沉船的發(fā)現(xiàn)及打撈，1976年的韓國新安海底沉船、1980年后印度尼西亞海域哈切爾沉船等相繼發(fā)現(xiàn)以后，海外有不少專家學者開始研究沉船及打撈物品。

?????? 本次上海博物館的展覽將展出163件明清時期的貿(mào)易瓷，其中有114件為上海博物館館藏，49件為故宮博物院館藏，分為明、清兩部分進行展示。相較去年在故宮博物院展示時的109件展品，此次展覽增補了不少可看性的瓷器，在外銷歐洲、外銷日本和清代廣彩瓷器方面都做了增補。

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景德鎮(zhèn)窯青花樓閣花鳥紋花口盤

?????? 據(jù)上海博物館副館長陳克倫介紹，貿(mào)易瓷存世量很大，但是國內(nèi)的博物館收藏貿(mào)易瓷的不多，許多瓷器當時就出口了，中國國內(nèi)幾乎就沒有。上海博物館早在二三十年以前就關(guān)注到貿(mào)易瓷并且非常注意這方面的收藏。

?????? “那時候國外掀起了研究所謂的‘轉(zhuǎn)變期瓷器’的熱潮，國內(nèi)研究這方面的專家非常少，一次在美國召開了大規(guī)模的‘轉(zhuǎn)變期瓷器’研討會，與會的中國學者就是上博老館長汪慶正，汪館長回來后感慨說這是非常重要的時期，景德鎮(zhèn)瓷器從明代風格轉(zhuǎn)變到清代風格，我們所說的‘轉(zhuǎn)變期瓷器’實際上包含了當時為了外銷而有意識得改變某些傳統(tǒng)風格而燒造的瓷器?！睆哪且院?，上海博物館就比較有意識地開始收集這方面的資料。

?????? 上海博物館所藏明清兩代貿(mào)易瓷器的來源主要有三個方面，一、集中來自西亞地區(qū)，主要是敘利亞；二、荷蘭收藏家倪漢克捐贈，來自于歐洲；三、館藏品，不少是早年回流，也有部分受贈品，還有的是不同時期征集于海外。而之所以選擇在去年和今年與故宮博物館聯(lián)合辦這一展覽，是因為其中有很大一部分重要藏品是近幾年、近階段新近填充入館的，展品中有近一半是首次在上海展出。

?????? 故宮博物院器物部主任呂成龍則介紹，故宮博物院所藏明清貿(mào)易瓷來源一部分是接受捐贈，比如來自于南洋愛國華僑韓槐凖的捐贈；二是故宮博物院在國內(nèi)外征集采購；三是由上級部門撥交；四是清宮舊藏中有零星的幾件外銷瓷。

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景德鎮(zhèn)窯紅地描金青花纏枝蕃蓮紋碗（一對）

?????? 明清時期中國瓷器行銷世界

?????? 至遲從唐代開始，中國陶瓷已大量銷往海外。宋元時期，貿(mào)易陶瓷的燒造窯場遍布東南沿海。明初海禁嚴厲，通過“朝貢貿(mào)易”輸出海外的陶瓷數(shù)量有限。明代陶瓷的大規(guī)模外銷始于明中期，自成化、弘治起，大量中國陶瓷經(jīng)由私人貿(mào)易運往東亞、東南亞一帶，并通過轉(zhuǎn)運銷往南亞、中東等地區(qū)。正德以后，隨著新航線的開辟，葡萄牙、西班牙和荷蘭人相繼開展對華貿(mào)易，歐美地區(qū)成為中國瓷器的全新市場，貿(mào)易格局自此改變。

?????? 明末清初，歐美地區(qū)已成為中國陶瓷最重要的外銷市場，這一貿(mào)易格局在清初社會穩(wěn)定后得到進一步發(fā)展和強化，而貿(mào)易的主導權(quán)則在不同國家之間轉(zhuǎn)換：17世紀，葡萄牙對華貿(mào)易衰落，荷蘭后來居上，在中西陶瓷貿(mào)易中獨占鰲頭；18世紀，荷蘭的優(yōu)勢地位又逐漸被英國所取代；此外，法國、瑞典、丹麥、美國、奧地利等國，都曾來華從事瓷器及各類商品貿(mào)易；與此同時，傳統(tǒng)的亞洲區(qū)間貿(mào)易仍在延續(xù)。

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漳州窯紅綠彩團花阿拉伯文盤

?????? “應該說在明末清初這一時期，每年都至少有上百萬的中國瓷器行銷到國外，這個數(shù)量相當大，在西方人眼中，擁有中國瓷器已經(jīng)成為身份和財富的象征?！眳纬升堈f，僅舉幾個例子就可以體會中國瓷器外銷的規(guī)模：1984年哈徹發(fā)現(xiàn)了 “哥德馬爾森號”沉船，并從沉船上打撈上來23.9萬件中國瓷器，這些從沉船上打撈上來的中國瓷器當年在荷蘭阿姆斯特丹拍賣時引起轟動； 1999年哈徹又從泰星號沉船上打撈上來35萬件中國瓷器，主要為福建德化窯瓷器……可見當年中國瓷器外銷盛況。

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景德鎮(zhèn)窯青花人物故事圖把杯

?????? 傳統(tǒng)風格與異域風情并存

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?????? 在觀看展覽時，我們時常會發(fā)現(xiàn)，中國式樣的器物上描繪的卻是典型的西方紋飾，又或者明明是中國傳統(tǒng)的圖案卻被燒造在完全西式風格的器皿上，這便是貿(mào)易瓷有意思的地方。

?????? 據(jù)陸明華介紹，相較于明清時期的貿(mào)易瓷，唐、宋、元時期的貿(mào)易瓷與國內(nèi)傳統(tǒng)瓷器在風格和式樣上差別不是很顯著。明清以后貿(mào)易瓷的風格和式樣就顯著得區(qū)別開來了，有些一眼就可以看出是貿(mào)易瓷，因為到后期他們覺得需要自己的樣式，很多異國情調(diào)和西洋元素的內(nèi)容被糅合進來。

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景德鎮(zhèn)窯青花開光水禽圖盤

?????? “比如景德鎮(zhèn)窯青花仕女圖花口碗，它上邊的圖案跟國內(nèi)器物上的差不多，仕女也是中國傳統(tǒng)的題材，但當圖案按照西方思維進行組合排列之后，其風格就異域風情了，國內(nèi)的器物不會這樣出現(xiàn)那么多仕女，最多中間突出一個仕女，旁邊由其他進行烘托”，陸明華說。

?????? “文化的影響是相互的，他們保留了一些我們傳統(tǒng)的內(nèi)容，又融入他們自己的文化。比如我們瓷器上常用花卉是菊花，他們常用的是郁金香；再比如明中期的大碗，這種大碗在國內(nèi)基本不見，就是為了出口而專門制作的；還有一些器物很可能圖案紋飾是中式的，造型是根據(jù)當?shù)匦枰獊碇谱鞯?。?/p>

?????? 元代以后中國就有了專為外銷而做的瓷器，最典型的如元代大碗，還有比如此次展覽中由荷蘭倪漢克捐贈的景德鎮(zhèn)窯青花如意花卉紋香薰、景德鎮(zhèn)窯青花果樹紋油醋瓶等，這些器物造型完全根據(jù)西方人的需要制造。還有一類是“紋章瓷”，一眼就可以看出來是外銷瓷，因為它是特殊的訂制產(chǎn)品，瓷器上有歐洲家族或者軍團的徽章。

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景德鎮(zhèn)窯青花果樹紋油醋瓶（一對）

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景德鎮(zhèn)窯青花鹿特丹暴動圖盤

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景德鎮(zhèn)窯廣彩圣經(jīng)故事圖盤

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景德鎮(zhèn)窯廣彩人物圖大碗

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景德鎮(zhèn)窯青花五彩花卉紋瓜棱蓋罐

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景德鎮(zhèn)窯青花花卉紋菊瓣壁瓶