在中國(guó)陶瓷史上，隋朝是一個(gè)新時(shí)代的開(kāi)端。至唐代，北方形成了以刑窯為代表的白瓷系統(tǒng)，南方則有以越窯為代表的青瓷系統(tǒng)，一青一白兩大瓷窯系統(tǒng)并駕齊驅(qū)，形成“南青北白”之說(shuō)。同時(shí)“釉下彩瓷”與“花瓷”、“三彩陶器”等有特色的制瓷工藝也相繼出現(xiàn)。隋唐時(shí)代，全國(guó)統(tǒng)一，中國(guó)社會(huì)的經(jīng)濟(jì)文化進(jìn)入了高度發(fā)展時(shí)期，陶瓷生產(chǎn)也呈現(xiàn)出蓬勃發(fā)展的新局面。隋代歷時(shí)甚短，立國(guó)僅39年即亡。但它的歷史地位，猶如秦對(duì)立兩漢，為后繼王朝—唐建立統(tǒng)一大帝國(guó)創(chuàng)造了條件。同樣，在陶瓷史上，隋也是一個(gè)新時(shí)代的開(kāi)端?；谒宕Y(jié)束了分裂割據(jù)局面，實(shí)現(xiàn)了全國(guó)統(tǒng)一，瓷器生產(chǎn)便能既繼承北方青瓷的傳統(tǒng)風(fēng)格，也吸收了南方青瓷的特點(diǎn)，故南北青瓷得以融合與發(fā)展，形成了隋代青瓷的一大特征。隋代瓷窯的分布也改變了南北朝時(shí)期瓷器生產(chǎn)的格局，使南北方瓷器生產(chǎn)可以并駕齊驅(qū)的向前發(fā)展。隋代處于兩晉南北朝和唐代之問(wèn)，是一個(gè)承上啟下的過(guò)渡階段，起著不可忽視的作用。它孕育著我國(guó)瓷器發(fā)展的第一個(gè)高峰期一一唐代瓷器巨大成就的到來(lái)，這一時(shí)期的陶瓷業(yè)相對(duì)前代可以說(shuō)比較發(fā)達(dá)，瓷器的生產(chǎn)繼承了北方青瓷的傳統(tǒng)風(fēng)格，又吸收了南方青瓷的特點(diǎn)，燒制出的器物品種明顯增多。白瓷生產(chǎn)也較多，質(zhì)量有了很大提高?？梢哉f(shuō)：陶瓷器造型基本上繼承了南北朝的風(fēng)格，但又有所變化，變得更加飽滿(mǎn)。隋代制瓷的中心仍在南方，但已有逐漸向北轉(zhuǎn)移的趨勢(shì)。隋代制瓷業(yè)的突出表現(xiàn)就是北方的瓷業(yè)有了新的發(fā)展。

　　隋以前燒瓷窯場(chǎng)主要都集中在長(zhǎng)江以南和長(zhǎng)江上游的四川地區(qū)，北方的燒瓷窯場(chǎng)極為稀少，入隋以后，南北方瓷業(yè)才開(kāi)始了飛躍性的發(fā)展，窯場(chǎng)及其燒制的瓷器明顯增多，各種花色、風(fēng)格、樣式的瓷器開(kāi)始呈現(xiàn)，形成各競(jìng)風(fēng)流的局面。

　　隋代瓷器的工藝技術(shù)取得許多成就，超越前代。瓷泥一般都經(jīng)過(guò)淘洗，且掌握了控制原料中鐵元素比例的技術(shù)。

　　隋瓷主要用支具支托疊燒。支具支托疊燒時(shí)，器物在窯內(nèi)直接接觸火焰，受窯內(nèi)煙火熏染，釉面不勻，而且往往還粘上許多煙灰窯渣。但這時(shí)已出現(xiàn)了筒形匣缽，雖未馬上得到普及與發(fā)展，卻也標(biāo)志著燒瓷技術(shù)的又一次飛躍，逐漸使得瓷器制作與造型發(fā)生了很大變化，胎壁由厚重趨向輕薄，底足由平底、餅形足變?yōu)橛耔敌蔚?、圈足，釉面不受窯內(nèi)煙熏污染，從而保持了色澤的純凈，也使器物造型趨向于輕巧、精美。

　　隋代的主要器型有：盤(pán)口壺、雞頭壺、帶系罐、瓶、高足盤(pán)、傭等，其造型有較鮮明的時(shí)代特征。

　　雞頭壺：盤(pán)口較南北朝時(shí)更高，頸更細(xì)長(zhǎng)，頸部加飾幾道弦紋。腹部更為瘦長(zhǎng)，雞頭卻趨向?qū)憣?shí)而且較靠近頸部。龍柄、帶系。

　　盤(pán)口壺：體形較南北朝時(shí)的大，盤(pán)口更高，頸較長(zhǎng)較直，腹更瘦長(zhǎng)，有4—6個(gè)條狀系。

　　罐：北方流行的罐多為四系、直口、無(wú)頸，罐身近橢圓形，腹中部凸起一道弦紋。南方流行的罐多為六系或八系，直口、無(wú)頸、豐肩，罐身瘦長(zhǎng)。

　　瓶：小盤(pán)口，頸較細(xì)長(zhǎng)，腹略呈橢圓形。高足盤(pán)：有些文獻(xiàn)上稱(chēng)作淺盤(pán)圈足豆，這是隋代特有的器型。淺盤(pán)，口微外撇，盤(pán)心平坦，常有陰線圈紋，并留有幾個(gè)支燒痕。高足呈喇叭狀。

　　白瓷俑：面部清瘦，身體細(xì)長(zhǎng)，同唐代肥胖的俑有明顯的區(qū)別。