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為何民國陶瓷器的品格乃至要高于晚清官窯

2015-07-20 11:40:02 來源：中國文物網(wǎng) 已瀏覽次

　　在一些鬧市路口，時時會看到有人挑著幾幅瓷板畫，向人兜銷：“這是我祖上從民國留上去的……”它們的真?zhèn)紊星也徽?，但最少這人抓準(zhǔn)了一點：瓷板畫，是民國最具代表性的磁器情勢?！秉S志說，“所以，本日咱們賞識民國瓷，器型、工藝的比重最少已降到20%了，畫才是主體?！按砂瀹嬍窃诿駠痤^呈現(xiàn)的，民國磁器的特色是‘以瓷為紙，以畫入瓷’，在立體上無疑更易進(jìn)行繪畫創(chuàng)作。”

　　黃志說，這些同舟共濟(jì)的畫家們偶然匯合作“接單”，但因為他們的春秋差距大，加上民國政局不穩(wěn)，他們同事的時間不外3到5年，這也是現(xiàn)在拍行上“珠山八友”合作的作品城市被拍出天價的緣由。

　　由于年月近、存世量大，民國磁器的保藏和研究不停不被人器重。但懂行的人卻曉得，民國佳構(gòu)磁器的品格乃至要高于晚贓官窯。何解?“這要從它的全部社會環(huán)境和燒瓷體系體例提及?！?/div>

　　上世紀(jì)初，清王朝滅亡，以官窯為代表的裝潢尺度化、程式化、工藝化、多工序合作、匠器型的景德鎮(zhèn)磁器出產(chǎn)系統(tǒng)也隨之崩潰。大量的文人畫家匯集于景德鎮(zhèn)，他們沖破歷代磁器由上而下的出產(chǎn)流程，打破傳統(tǒng)的磁器造型和裝潢紋飾的束厄局促，順應(yīng)新期間新興市民階級的審美需要，鑒戒中國畫詩字畫印的優(yōu)長，締造出清爽又極具文明內(nèi)在的陶瓷畫新風(fēng)，被稱為“珠山畫派”(景德鎮(zhèn)的別稱為珠山)。這些繪畫，為磁器增長了龐大的藝術(shù)、經(jīng)濟(jì)附加值，并跟著年齡更迭而愈發(fā)寶貴。

　　對付元明清的磁器代價，人們一般按年月來進(jìn)行果斷。可是到了民國，則按作者的名望為果斷。黃志舉例，現(xiàn)在在保藏市場上，如果一件民國磁器有畫家簽名，那要比同等藝術(shù)代價的未簽名作品要貴很多。

　　而這類以畫為主的磁器審雅觀不停持續(xù)至今，乃至影響了對近當(dāng)代瓷的代價評判尺度?，F(xiàn)在，走進(jìn)景德鎮(zhèn)任何一家阛阓都不刺耳到如許的話：“趁他仍是省大家趕快買，幾年后當(dāng)他成為國大家，代價就要在背面加個0了!”。

　　畫家是陶瓷畫的魂魄，民國磁器在汗青上留下了浩繁熠熠生輝的名字：汪野亭、程意亭、王步……景德鎮(zhèn)陶瓷文明交換中間主任、景德瑞瓷實行總裁張劍報告本報記者，“珠山畫派”前后成長分為兩個時代，前一個時代以清末淺絳彩陶瓷畫名家程門、金品卿、王少維為代表，他們在陶瓷畫本領(lǐng)、立異淺絳彩制瓷工藝方面有著凸起進(jìn)獻(xiàn)。而第二個階段，則更加輝煌，畫家們締造出了色域豐碩、又獨具特點的新粉彩陶瓷畫藝術(shù)，并使其日趨成熟，讓本來處于廟堂之上的磁器佳構(gòu)為市民所消耗，“珠山八友”即是此階段的佼佼者。

　　客歲年末保利秋拍拍出天價的陶瓷畫的作者王琦、汪野亭，即是“珠山八友”的此中2位。他們先是8人，后釀成10人?！爱?dāng)時，一些畫家聚在景德鎮(zhèn)，構(gòu)成了一個集體，叫‘月圓會’，便是每逢月圓之夜聚會的意義，后來他們就釀成了‘珠山八友’?！睆垊φf。

　　值得一提的是，固然他們被后代稱為“藝術(shù)家”，但其實那時他們都是“手工藝人”，由于他們是靠擔(dān)當(dāng)客戶定制陶瓷畫為生的。?！爸樯桨擞选敝?，汪野亭長于畫山川，他的青綠山川和墨彩山川最為有名；而田鶴仙是畫梅花的，史稱“梅花大王”；徐仲南是作花鳥的，他的松和竹可謂一絕；另有“雪景大王”何許人，他的雪景不停被仿照，從未被超出……他們各有千秋，好像一個萬花筒，稀釋了民國陶瓷畫的璀璨成績。