清朝，由于皇帝的偏好，瓷器工藝發(fā)展迅速，各種彩繪瓷器應(yīng)運(yùn)而生，龍紋裝飾也成為陶瓷的流行元素，然而隨著環(huán)境的變遷以及帝王的喜好，陶瓷上的龍紋裝飾也在不斷發(fā)生變化。

　　清初，龍紋形象還離不開明末的遺風(fēng)。例如，順治時(shí)期，龍為張牙舞爪，頭細(xì)圓，上下顎長(zhǎng)，上顎突起，如意狀鼻，鼻翼兩側(cè)對(duì)稱的長(zhǎng)須向前起舞，頭毛成蓬上向豎。但龍的食趾和拇趾不像明代龍爪緊緊相靠，而是距離較大，向雞爪形狀發(fā)展。故人們稱清代的龍爪為“雞爪”。

　　清初的康熙、雍正、乾隆，是封建社會(huì)“回光返照”的時(shí)期，龍紋以新的形象出現(xiàn)。這時(shí)的龍首變化很大，過去長(zhǎng)長(zhǎng)的“豬咀”縮了，顯得下顎比上顎長(zhǎng)?？滴鯐r(shí)龍口形略帶圓，雍正時(shí)則顯方形，張口的龍，舌隨下顎伸出，舌尖上卷，不像明初的戟狀，也不像明后期的匕首狀。上下顎的須，康熙時(shí)呈鋸齒狀，以后則分兩邊，或分成兩束長(zhǎng)密的羊須狀。上顎鼻翼的兩側(cè)，長(zhǎng)出特別長(zhǎng)而卷曲的須。頭部的角，長(zhǎng)而顯直且分叉，比過去顯大，雍乾后期角的分叉則成山字形。明代龍頭毛是成束的疏毛，呈向上或向后斜上沖勢(shì);這時(shí)的頭毛細(xì)密成蓬(康熙時(shí)還有向后斜沖，后期則向后垂或向兩側(cè)分向)，為了繪成老龍形，下顎都有細(xì)密鬃須。龍的眼睛，康熙時(shí)略長(zhǎng)形，雍乾后則顯圓。龍的爪，已不似明代鷹爪，五趾相靠成“風(fēng)車”狀。其時(shí)的龍爪，拇趾與食趾相距較大，趾甲顯得細(xì)小，沒有元、明時(shí)的三角形那種鋒利感。所以，清代龍爪給人以有形無力之感。

　　這時(shí)所繪的襯托云紋，其朵云的尾云不大清楚，呈長(zhǎng)長(zhǎng)的塊狀，或在尾中長(zhǎng)出幾大塊，一頭三尾的，給人印象是兩條尾成了兩翼?；虬褞讉€(gè)朵云畫在一起，成一枝靈芝狀。藝術(shù)造型比前朝差矣。

　　雍正以后各朝，仿明代龍紋也有，但僅在龍咀繪成豬咀，其它則是清代形態(tài)。清末的龍紋，其精神大不如前的威武、健壯了，顯得腰硬，老態(tài)龍鐘，四肢無力。以前的龍?bào)w盤曲程度大，有三波九折之美，而清末時(shí)盤曲少了，故有腰體硬直之感。體上的鱗片也不像前朝的一片一片繪上去，而是繪成網(wǎng)狀，再在其中加上小點(diǎn)。有的更粗糙得只繪網(wǎng)紋，不加小點(diǎn)。龍爪也不像前朝的有骨有肉、骨節(jié)清楚，此時(shí)的龍爪僅是直直的向左右伸出，沒有動(dòng)的美感。

　　清末龍紋喜歡襯以火寶珠、火焰紋、朵云、花卉等。朵云也由過去的一頭幾尾變成二頭一尾、三頭一層;或在尾中長(zhǎng)一頭、二頭。紋飾設(shè)計(jì)到描繪都顯得簡(jiǎn)單粗糙，工藝大不如前。

　　充滿智慧的古人把他們對(duì)龍的這種信仰用各種形式來體現(xiàn)，無論是在古建筑、玉器、青銅、陶瓷、家具還是繪畫等古器物上我們都可以看到大量龍的形象。了解龍紋的演變，對(duì)正確判斷歷代陶瓷器物年代將會(huì)有大的幫助。