一、咸豐時期瓷器的概況

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　　咸豐在位的十一年間，政治腐敗，經(jīng)濟衰退，民不聊生。以推翻清王朝為宗旨的太平天國農(nóng)民起義，在咸豐一朝渡過了它的全盛時期，沉重地打擊和動搖了清王室的統(tǒng)治。第二次鴉片戰(zhàn)爭爆發(fā)后，英、法等列強粉至杳來，與清政府訂立了許多不平等條約，取得多種特權。在這些內(nèi)憂外患攻擊下，乾隆之后日趨衰落的清王朝，國力虛弱己極。

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　　此時，清政府集中了全國經(jīng)濟和軍事力量，全力以赴鎮(zhèn)壓太平天國革命，對于歲供宮廷享受生活之用的御瓷燒制，己力不從心。御窯廠在咸豐初年還燒制過有限的御瓷和祭器，咸豐五年以后基本上停燒，加以江南各在處在太平軍和清兵交戰(zhàn)的軍事腹地，景德鎮(zhèn)的制瓷業(yè)倍受其影響，不僅生產(chǎn)數(shù)量減少，而且工藝水平隨之降低；民窯亦不例外。據(jù)《清檔》載：“元年欽命江西廣饒九南兵備邊督理九江關稅兼管窯廠事，謹將咸豐元年分兩次奉文傳辨琢、圓瓷器名日件數(shù)及動用盈余銀兩，分別造具清冊，呈送查實，需注冊者，計開：琢器……”。咸豐元年燒制的這批瓷器，多是神廟祭品，有白釉樽、罐、蹬和大盤，分置于北京景山“壽皇殿”和故宮“奉先殿”。另外，還有天青釉和黃釉的樽、簋、豆、蹬等禮祭器。

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　　咸豐二年所傳令燒制的白釉樽、蹬和大小盤、碗類，亦為“奉先殿”祭祀所用，數(shù)量微乎其微，有的品種只燒幾件，最多的也只有四十件。

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　　咸豐三年至四年，景德鎮(zhèn)御窯廠正式恢復傳統(tǒng)品種，如仿鈞、仿官釉的四方杏圓雙貫耳瓶。哥釉四方八卦瓶、天青釉太平象耳瓶、青花起弦玉壺春瓶、青花松竹梅玉壺春瓶、霽紅釉玉壺春瓶等。除有限的琢器外，還燒制了傳統(tǒng)的四十二種圓器類。各品種的數(shù)量不等，最多的有二百余件，最少的只的十二件，總共燒制兩千一百余件。

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　　綜上《清檔》所載，咸豐一朝制瓷數(shù)量極其有限；故宮博物院所藏此時的器物，與其他各朝相比，亦相差懸殊。這些有限的器物，于咸豐未年英華聯(lián)軍燒搶圓明園時又遭厄運，也有的輾轉(zhuǎn)流散于了間，因而現(xiàn)今所見的傳世品伋為稀少。咸豐瓷雖然制作水平不高，但物以稀為貴，仍值得加以重點保護；對民窯制品亦然。

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　　咸豐瓷與道光瓷多有相同之處，其造型趨向拙笨。胎質(zhì)貌似細潤，實則粗松，一般胎體較前時厚重。釉質(zhì)泛白，釉面薄厚不一：薄者，釉汁稀淡，表面光澤和滋潤度不足，呈微小的桔皮坑；厚者，多同于道光時的波浪釉。這些時代特征，不僅道光、咸豐兩朝有，也是清代后期的普遍現(xiàn)象。

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　　官窯器中的粉彩器較多，施彩與道光時基本相同；其中雪青紫色與佛頭青藍色，較之道光時的色彩濃烈，俗艷刺目，常被稱為“色品”，鑒別時，有的僅憑這兩種色彩的色澤就可初步斷定。圖案紋飾大體同于道光時期。

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　　咸豐后期，青花色調(diào)淺淡、漂浮；釉里紅呈淺淡和粉紅色，或烏暗的黑褐色；粉彩、色地粉彩、斗彩、三彩、素色釉及各色釉在描金品種，大體同于前朝，無甚新奇的變化。器型更了拙陋，只是官窯茶葉末釉器制作頗精，例如中國文物商店總店所藏在咸豐官窯茶葉末釉獅耳爐，釉面甚為光潤，詳視可見極細小的絲狀紋，足內(nèi)刻有“大清咸豐年制”款識，字體較大；此類品種追步前人成就，意在仿古，風格典雅深沉，堪與清代前朝之器相媲美。當時所制的扁方瓶、小梅瓶等，多摹刻“成化年制”或“雍正年制”四字方形款識。在鑒定時要從器型、釉面及款識上仔細觀察，便不難發(fā)現(xiàn)咸豐時期的時代風格，辨別真?zhèn)巍?/p>

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　　民窯所仿制的康熙五彩器，其造型己顯臃腫，胎釉質(zhì)粗，彩色濃艷無光，畫凌亂不堪，與真品有天壤之別。

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　　流傳于民間的咸豐民窯器物，有的仍在外銷，國外的一些收藏家對此頗有興趣，因而國內(nèi)己較罕見。但是，作為清代制瓷歷史的一個必不可少的組成部分，這一時期的實物應當受到重視和關注，有必要對此加以收集和整理，尤其是一些精細作品，更應得到保護。常見民窯器的造型多種多樣，如六方瓶、獅耳瓶、圓形或方形帽筒，六方、八方、茶壺、蓋碗、博古、花盆、哥釉、豆青、米色釉與于花組合的瓶等。品種以粉彩為王，其中有施彩濃深類似五彩器的一類?？钭R多用青花款或紅彩篆書圖章式款，也有刻印戳記的款，款識字體草率，有的字體筆劃欠缺，不易辨認；還有的刻寫“成化年制”的仿古款和滿、蒙文款。

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　　太平天國也燒造了瓷器，見有青花平蓋茶壺等，均署“太平天國”款識。下面介紹幾件咸豐時期的精致作品：

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　　粉彩花卉茶壺。直口扁腹呈魚簍狀，蓋為平面圓形，有寶珠式頂紐。

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　　由于覆燒，口部無釉。壺身一端有彎曲口流，對稱的一端有滾圓的環(huán)形把。此器型在道光和咸豐時最為常見。壺身以淺淡的青花描繪纏枝蓮，在回紋方形開光內(nèi)，一面繪的蘭石，一面繪有菊花、蟈蟈、彩色淡雅，畫意幽靜。器底施滿釉，青花篆書“咸豐辛亥仲春退思堂主人制“款識?！巴怂继谩笨钭R是嘉慶、道光和咸豐時期睿親王自用的堂名，常見有署道光或咸豐紀年“睿邸退思堂”款識的器皿。

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　　粉彩仕女蓋罐.器身通高28厘米,呈蓮子形;蓋如盔狀,有尖狀蓮子形頂紐.蓋與器口以下,肩部和足部以上,均繪紫地勾蓮紋,腹部以潔白瑩潤的白釉為地,所繪三星、仕女主題紋飾，人物神態(tài)生動傳神，十分精致.罐內(nèi)、蓋里及足內(nèi)均施以豆辨綠釉；其釉較厚，色調(diào)較嘉慶、道光時深重，并泛黑綠，這是咸豐和同治時期豆辨綠釉的典型色調(diào)。器底有紅彩楷書“大清咸豐年制”官窯款識。

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　　粉彩長方形雙耳斗杯。敞口外撇如簠。器壁有對稱的環(huán)形耳式把手，四面斜直下行漸收，高足外撇。口部長28厘米，寬14厘米，器高10厘米。胎質(zhì)細潔，釉白光潤。施彩淡雅，口部涂金，器底紅彩楷書“大清咸豐年制”款識，現(xiàn)藏于河南省省高度文管所。所繪粉彩連景畫面，為景德鎮(zhèn)清代“御窯廠”全圖，畫面從工匠擔挑瓷泥進入東轅門展開，依次對制坯成型。配制釉料、著釉繪畫、入窯燒制等御瓷燒制的各個工序過程，如此真實地反映到官窯瓷上，尚屬罕見，是幫助我們了解清代御窯廠制景圖，最早的見于雍正粉彩大魚缸，偶見以前嘉慶、道光時的民窯瓶、碗類亦有此圖案，但均不及這一官窯斗杯精細。

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　　斗彩加粉彩纏枝蓮蓋碗。造型規(guī)整，敞口微撇，下部收斂，圈足。種形狀的蓋碗，胎薄體輕，釉面晶瑩；碗外壁繪有纏枝蓮花卉，以金彩勾描輪廓線，色彩淡雅，斗彩與粉彩并用，技法超俗，具有琺瑯的姣美效果，底部有紅彩楷書“大清咸豐年制”官窯款識。

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　　咸豐瓷器造型與道光大體相同，笨拙的風貌有增無減，例如青花三友玉壺春瓶的的頸部明顯粗短，有的已經(jīng)成為晚清時的流行式樣，傳統(tǒng)的器物有起弦賞瓶。玉壺春瓶、杏圓貫耳帶瓶。葫蘆瓶、三蓮瓶、花觚、香爐、盒、花盆、缸、荷葉蓋罐、茶壺、盆、洗、杯、蓋碗、碗、盤竺。民窯器中各類餐具較多。

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　　清代自嘉慶、道光之后，紋飾題材內(nèi)容日漸匱乏，咸豐時更趨平庸。紋飾布局松散，即使精細之作，其人物的神采及背景的層次均遠不及乾隆時期，民窯作品尤其如此。

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　　云龍、團龍、云鳳、夔鳳、云鶴、八卦、七珍、佛杵、壽、八仙、十八羅漢、三友、仕女、嬰戲、二老圖、三星、佛像、十二生肖、花鳥、葡萄、菊花蟈蟈、蝴蝶採花、三呆、纏枝花、纏枝蓮、四季花、月季、蘭草、蓮花、桃花、博古、“喜”字、刻花把蓮等。

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　　青花——色調(diào)比較穩(wěn)重一類，同于嘉慶、道光時有青花色；精細的器物呈色鮮艷；一般者為黑灰或淡青的藍色，多顯漂浮，釉面亦不夠平整。民窯更是如此。官窯常見器有起弦賞瓶、三友玉壺春瓶、纏枝蓮八寶花口樽、纏枝蓮紋斗、云龍大盤、三友盤等。

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　　釉里紅——官、民窯器的器型都較厚笨，色澤均淺淡，極淡者似有似無；釉面呈波浪狀，見有小盤、盒、洗之類及加繪青花的云龍花口盤類。

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　　三彩、五彩——色澤不及前時鮮艷，紅彩泛黑，黃綠彩同前。官窯器見有三彩或五彩的龍紋花盆、龍紋碗、月令花卉杯、小盤等。

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　　斗彩——與道光時施彩風格相同，見有鴛鴦臥蓮小碗。

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　　粉彩——官窯器物制作精細，加繪斗彩和描金者較精，底部與器里涂豆辨綠釉者，綠釉較前時色深。官窯器見有黃地青花粉彩開光四季花卉瓶、山水壽星雙耳瓶、紫地粉彩蓮花海棠花盆、採花及山水盆、十二生肖盒、仕女小雞盒、夔鳳大碗、佛花碗、黃地勾蓮盤、藍地博古瓶、藍地黃龍盤、八寶盤、碗與花卉杯等。民窯器中，日用的茶壺及盤、碗等各式餐具類尤為多見。

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　　綠彩——有仿明代成化、弘治時的綠彩龍紋盤。此為清代的傳統(tǒng)作品。

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　　金彩——色調(diào)不及乾隆葉鮮亮，與道光時大體相同，見有粉彩、斗彩、藍釉、冬青釉等描繪金彩紋飾的瓶、葫蘆、盒、洗等。

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　　黃釉地綠花——與光時大體相同，見有官窯黃釉地綠花花鳥、纏枝蓮碗、盤等。

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　　藍釉地黃花——與道光時大體相同，官窯盤、碗多以青花為地繪龍紋，再覆以黃彩；青花色泛灰，不甚鮮亮。

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　　粉青釉——釉面色澤有晚清時的特征,淺淡明亮,有新制品之感,見有官窯粉青釉花觚和豆青釉團花碗等.

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　　茄皮紫釉——青面粗澀無光。見有官窯茄皮紫釉暗龍碗，亦為歷朝的傳統(tǒng)作品。

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　　仿官、哥釉——咸豐、同治、光緒三朝粉青色調(diào)相同，釉面有開光與無片紋兩種。官窯仿官、哥釉的器型，有貫耳穿帶瓶和琮式瓶。

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　　其它單色釉——其中的窯變釉大體同于前朝的制作，仍能變化出藍色，見有貫耳穿帶瓶、霽紅與霽藍釉變無大的變化，多是盤、碗類。

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　　白釉——見有官窯刻款的暗龍或蓮紋的盤和碗類。蓮紋大盤寬沿收口，為刻意仿宣之器，但砂底刻咸豐官款，制作水平較高。

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　　前朝類同于道光時期，后期粗松、笨重。琢器口沿處顯厚，腹壁較薄，質(zhì)疏不堅。圓器胎體亦欠堅致細密。

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　　與道光時基本一樣，除個別細潤者外，稀薄的波浪釉面更為普遍。前朝釉色較白，后期白中泛青。

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　　1．器型厚笨，胎體粗松，釉面稀薄，具有“波浪釉”的時代特征。

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　　2．粉彩器中較多地施加藕荷、紫彩及藍色，色彩鮮艷奪目。軋道工藝漸少使用，即使制作也很粗率。所施豆辨綠釉色，較前朝明顯加深。

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　　3．繪人物圖案器，除少量精細品外，人物形形像大多生硬，尤其面部鼻骨高直隆起有勾。這種特殊夸張的手法，是咸豐典型的時代特征；同治時亦受影響。

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　　4．此時不署款的器物，較細的一類往往被劃入道光時期，較粗的混同于同治時期，如不細究則難斷代。

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　　5．瓷器署款一反前時篆書的習慣，開始較多地運用楷書寫楷，字體以側(cè)峰寫出，類似于道光時的“慎德堂”款識、“退思堂”款，即有道光時的，也有咸豐時的。色釉器官款常暗刻于器底。

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　　6．咸豐瓷器傳世較少，民國時多有仿制，其中所仿粉彩仕女嬰戲蓮子形蓋罐頗似真品。但仿器造型較咸豐更顯笨拙；釉面也更為松軟；紅彩，紅中泛黑；所飾黑彩如漆，但并不勻凈；款識書寫不流暢，字體不真品秀美。同治時期瓷器的認識。

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