萬歷時(shí)期景德鎮(zhèn)瓷器與嘉靖時(shí)期景德鎮(zhèn)瓷器風(fēng)格大致相同，唯重大器，瓷器造型繁雜而拙笨，風(fēng)格渾厚敦實(shí);大型器物有大罐、葫蘆瓶、花觚、大盤等，一般都較粗糙，不注重修胎，琢器腹部的胎體接胎痕比明初的還要明顯，但官窯小件器物仍較精細(xì)。

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青花龍穿花紋梅瓶

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　　萬歷瓷器造型渾厚敦實(shí)

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　　萬歷時(shí)期景德鎮(zhèn)瓷器與嘉靖時(shí)期景德鎮(zhèn)瓷器風(fēng)格大致相同，唯重大器，瓷器造型繁雜而拙笨，風(fēng)格渾厚敦實(shí);大型器物有大罐、葫蘆瓶、花觚、大盤等，一般都較粗糙，不注重修胎，琢器腹部的胎體接胎痕比明初的還要明顯，但官窯小件器物仍較精細(xì)。由于萬歷皇帝愛好書法，本朝瓷器中出現(xiàn)大量文具，如五龍筆山、筆船、筆洗、筆管、筆插、硯、水盛、顏色碟、小印盒等，做工精細(xì);除各式盤、碗、杯、碟外，本朝器型還有壁瓶、筒瓶、攢盤、蛐蛐罐、塑像、執(zhí)壺、香爐等。

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　　萬歷瓷器紋飾布局繁密

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　　萬歷時(shí)期瓷器紋飾繪畫風(fēng)格 ， 表現(xiàn)為布局繁密，主題不明，并常使用開光手法。紋飾以龍、鳳及纏枝蓮、嬰戲圖、魚藻紋等傳統(tǒng)圖案為主;嘉靖時(shí)期流行的道教題材紋飾如：云鶴、八卦、八仙、蓮?fù)邪藢毜燃y飾也很流行;人物紋飾多見八仙祝壽、老子出關(guān)、四妃十六子及山水人物等;嬰戲圖中，小孩多數(shù)短軀頭大，而且頭后腦勺畫得特別大，顯得天真可愛，畫匠似將全部愛心繪在瓷器上;此時(shí)的龍紋還是豬嘴龍，有的張著大嘴，眼睛圓睜，一副憨態(tài)可掬的感覺;萬歷晚期還開創(chuàng)了青花鐵線描，紋飾只勾線不填色。

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　　萬歷青花后期使用浙料

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　　萬歷官窯青花瓷可分兩個(gè)階段 ，第一階段是繼承嘉靖的制作，青料采用西域的回青料，青花色澤濃翠艷麗，發(fā)色藍(lán)中泛紫。萬歷24年，回青料已用竭，宮中曾命甘肅巡撫設(shè)法進(jìn)貢，以應(yīng)燒造瓷器的急用。《明實(shí)錄》神宗34年

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　　3月乙亥條則記載了太監(jiān)潘相到景德鎮(zhèn)后的上書：“描畫瓷器，需用土青，唯浙青為上，其余廬陵、永豐、玉山縣所出土青，顏色淺淡，請(qǐng)變價(jià)以進(jìn)，帝從之?！闭f明至遲在萬歷34年官窯已用浙江青料。成書于崇禎年間的宋應(yīng)星《天工開物》說：“凡饒鎮(zhèn)所用，以衢、信兩郡山中者為上料，名曰浙料。上高諸邑者為中，豐城諸處為下也?！庇纱丝梢灾溃暗骆?zhèn)官窯從萬歷24年至34年間開始，一直到崇禎，都使用浙料。

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　　萬歷時(shí)期資器的鑒定

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　　1、萬歷瓷器，一般質(zhì)地粗松，胎體厚重，器身多變形不規(guī)。

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　　2、青花色調(diào)，早中期呈蘭中泛紫，晚期為灰暗暈散，并開始采用淺描手法。

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　　3、裝飾工藝技法，有樓雕、樓空、開光、暗刻等，青花中出現(xiàn)類似鐵線描的繪畫。此時(shí)繪畫風(fēng)格，繁縛麻密，幼稚滯拙，具有粗礦的民間藝術(shù)色彩。晚期畫面不考究，布局繁亂，比例失當(dāng)。

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　　4、大器多粗砂底，也有個(gè)別平底或淺寬圈足，底部落款處常略微凹陷，并于中心施釉如臍。盤碗之類，足徑較闊，底部多施釉，無釉的砂底，可見明顯的放射狀跳刀痕與火石紅色，官窯圈足多處理為滾圃，民窯則多斜削， 并出現(xiàn)了通常認(rèn)為是康熙時(shí)才有的那種斜削式拱壁底。

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　　5、青花瓷器釉色:早期渾重艷麗，蘭中泛紫。中期蘭中閃灰，發(fā)色漸淺。晚期蘭色灰暗，多有暈散。