紫砂壺器形的基本要素
2015-07-14 15:45:10 來源：中國瓷器網(wǎng) 已瀏覽次
紫砂壺有繁多的式樣，除了花貨、光貨、筋囊三大類外，還有一些基本壺式，如洋桶、石瓢、漢方、蓮子、一粒珠、龍蛋、四方、八方、梅扁、竹段、魚化龍、壽星等。之所以叫基本壺式，是因為具體到每個藝人所做的同一種壺式，又會有小小的區(qū)別。
紫砂壺壺式
紫砂壺有繁多的式樣，除了花貨、光貨、筋囊三大類外，還有一些基本壺式，如洋桶、石瓢、漢方、蓮子、一粒珠、龍蛋、四方、八方、梅扁、竹段、魚化龍、壽星等。之所以叫基本壺式，是因為具體到每個藝人所做的同一種壺式，又會有小小的區(qū)別。
壺體的時代特征很明顯，有年代越早器形越大的特點。明代紫砂壺，器形稍大，氣勢沉穩(wěn)；清代紫砂壺器形變小，以小壺居多。
另外，紫砂壺的壺式特別多，這是紫砂行業(yè)運用工藝設(shè)計，贏得市場的積極作法。一把紫砂壺從結(jié)構(gòu)上可分為紐、壺蓋、壺身、壺把、流嘴、足、氣孔等七個部位。因制坯時是采用分部位制作，每種部位又有許多種不同的式樣，例如，足有圈足、釘足、方足、平足之分；紐有珠紐、橋式紐、物象紐三類；壺蓋有嵌蓋、壓蓋、截蓋三種；把有單把、圈把、斜把、提梁把之分。這些部件都可用模具分別做出，組合后便易得到繁多的壺式。
紫砂壺壺式
紫砂壺的壺體
壺體是紫砂壺中體積最大的部分，最顯眼，壺體的形狀，往往與紫砂壺名稱有關(guān)。有幾種基本形是常用的。
高四方體，以此形作為壺體，叫“四方壺”。如上部收分大，下部略收分，四棱作圓化處理，叫“漢方壺”。
矮四方體，以此形作為壺體，叫“四方壺”。若流、壺把安在四方體的對角線上，則叫“方勝壺”或“春盛壺”。
方六體，以此形作為壺體，叫“六方壺”。
高圓柱體形，以此形作為壺體，叫“洋桶壺”。
四方斗形，以此形作為壺體，叫“升方壺”或“斗方壺”。取兩個四方斗形上下相合為壺體，叫“合斗壺”。
圓臺形，以此形作為壺體，叫“洋桶壺”。
鼓形，以鼓形為壺體，叫“仿鼓壺”。
半鼓形，即很矮的鼓形，又叫“半鼓”，以此形作為壺體叫“半鼓壺”。
蛋形，以豎蛋形之半作為壺體，叫“蛋包壺”，配碟形平蓋。
鐘形，以銅鐘之形為壺體，叫“鐘壺”。
鼎形，以銅鼎之形為壺體，叫“鼎式壺”。
梨形，以梨子之形為壺體，叫“梨形壺”。
松段形，以一段松木之形為壺體，叫“松段壺”。
梅段形，以一段梅樹老干為壺體，叫“梅段壺”。
竹節(jié)形，以一段竹節(jié)為壺體，叫“竹節(jié)壺”。
蓮子形，以蓮蓬子之形為壺體，叫“蓮子壺”。
桃形，以桃子之形為壺體，叫“桃形壺”，以一枚桃形為筋囊，用四組者為“合桃壺”。
柿形，以柿子之形為壺體，并做出筋紋，叫“柿形壺”。
瓜形，以某種瓜之形為壺體，并做出筋紋，叫“某瓜形壺”。
葫蘆形，以葫蘆形為壺體，叫“葫蘆形”。
佛手形，以佛手果之形為壺體，叫“佛手壺”。
紫砂壺的壺蓋
壺蓋有嵌蓋、壓蓋、截蓋三種形式。
紫砂壺壺蓋
嵌蓋：是指壺蓋陷入壺口內(nèi)，又有平嵌蓋與虛嵌蓋之分。
壓蓋：壺蓋覆壓于壺口之上，蓋的直徑要略大于壺口的外徑。
截蓋：制坯時，將紫砂壺上端口蓋相應(yīng)的部位切割開來，截下部分做成蓋，壺身切口做成壺口，蓋合后外形完整。中高檔紫砂壺采用。
蓋紐：有寶珠形、橋形、牛鼻形、瓜柄形、樹樁形和肖動物形等許多種。一般圓壺多用寶珠形紐，扁壺多用橋形紐，像生壺則用瓜柄紐、樹樁紐等等。
紫砂壺的流
可分為“一彎嘴”、“二彎嘴”、“三彎式流”、直嘴、流，共五種基本式樣。
“一彎嘴”形似鳥啄，故又名“一啄嘴”?！岸澴臁钡母枯^大，出水暢快，用于一般紫砂壺。
流，又叫“鴨嘴”，近代才流行，多用于茶具、咖啡具、奶杯。
嘴式是紫砂壺器形的重要組成部分，又關(guān)系到出水是否暢通，注茶爽利不涎水，故紫砂流的制作工藝非常講究，嘴式的長短、粗細(xì)及安裝位置都要恰當(dāng)，流內(nèi)壁必須光滑暢通，出水流暢，收水時不滴水、不流涎。流根部的出水眼，多為獨眼，因易被茶葉堵塞，有的采用網(wǎng)眼式。
紫砂壺的壺把
壺把，是為了便于執(zhí)壺而設(shè)，有端把、橫把、提粱三種基本形式。
端把：與流分別安裝在壺體的兩側(cè)，大多數(shù)紫砂壺均采用端把。
橫把：是安裝在壺體上與嘴成90度角，圓筒形壺上多用橫把。
提梁：是把的一種特殊形式，安裝在壺體的上方，有許多式樣，因處于顯眼的位置，有很強(qiáng)的裝飾效果。還有一種活絡(luò)提梁，壺身上有系，提梁用金屬或藤制作，這種提梁又稱軟提梁，優(yōu)點是便于運輸包裝。
壺把的時代特征很明顯，明代的提梁的環(huán)體趨向于渾圓，但用手觸摸即會感到提梁的內(nèi)側(cè)一面是起棱的，以便提握。清代中期則變?yōu)楸馓崃夯蛄教崃?。明代紫砂壺的端把較大，形式比較舒張；清代前期紫砂壺的端把呈耳朵形，造型變??；清代中期以后的紫砂壺的端把呈倒耳形，有的耳把下部還出現(xiàn)一個小垂飾。
紫砂流、把、紐與壺身的連接，有明接和暗接兩種手法。明接，一般用于低檔壺或方形壺上，嘴、把與壺身連接處有明顯的界限。暗接，是連接處無明顯接跡，與壺身渾然一體。
紫砂壺的流式、壺把
紫砂壺的器足
器足，直接關(guān)系到紫砂壺的放置平穩(wěn)，其設(shè)計是否得當(dāng)會直接影響紫砂壺的美觀，故藝人對器足設(shè)計制作十分重視。雖然只將器足分為“一捺底”、“加底”和“釘足”三大類，但在制坯時又結(jié)合每一種壺式的特點而有所變化，既多樣，又統(tǒng)一，是紫砂壺器足的鮮明特點。自明代中期以來，歷代藝人精心制作的紫砂壺器足，已有千種之多。
“一捺底”，實際上是沒有足，是器身的自然結(jié)束，為了擱放平穩(wěn)，底部是向上鼓起的，多用于圓形紫砂壺，使器形簡潔靈巧。
“加底”，因制坯時在紫砂壺坯的底邊口上附上一道泥圈而成，故名。
“釘足”，因紫砂壺宜矮不宜高，故多選用口小底大的器形。為使器形不呆板，趨向活潑，擱放平穩(wěn)，便采用“釘足”方式，至于“釘足”的具體形狀，則與器形相統(tǒng)一。
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