隋青釉印花四系壺，高35厘米，盤口，長頸，長圓腹，平底。肩部四個(gè)雙條形系，頸、肩、系、腹部作四層印花裝飾，印花為扇形花瓣組成的團(tuán)花和葉紋。這是隋代瓷器的裝飾特點(diǎn)。釉施至腹部，廠半截露胎，是隋代青瓷施釉的—般規(guī)律。湘陰窯、淮南窯、安陽窯產(chǎn)品多采用印花裝飾。常見的有雜花、草葉、蓮瓣幾何紋等，多為獨(dú)立的花、葉，連續(xù)的花紋不多見。

　　隋青釉高足盤，南北方瓷窯大量燒造，是隋代具有代表性的器形。隋青釉四系罐，施豐釉，肩有四個(gè)雙系形系，系高于罐口，是隋代器物的造型特點(diǎn)。

　　隋白釉龍柄雙聯(lián)瓶，可謂北方白瓷的代表。雙瓶相聯(lián)，以龍為柄，龍張口，雙雙銜住瓶口，造型生動(dòng)。此瓶胎色較白，質(zhì)地堅(jiān)硬，施釉不到底，釉層薄而微微泛黃。自北朝北齊出現(xiàn)長頸瓶以來，至隋代瓶式更為豐富。以后歷代均有燒造，造型各不相同。

　　唐代青釉黑斑壺，壺身畫圓圈紋，系唐代作風(fēng)。西晉晚期出現(xiàn)黑褐斑裝飾，東晉盛行，唐代沿用，但數(shù)量不多。吳越王錢氏墓出土熏爐等兩件大器，頂、蓋鏤空，周身用褐彩繪云頭紋，是晚唐時(shí)出現(xiàn)的。浙江青釉壺，短流，平底，雙帶形柄。青釉玉壁底碗，碗壁45度斜出，點(diǎn)褐斑，窯址未發(fā)現(xiàn)，只能定為浙江產(chǎn)品。此碗收藏于日本出光美術(shù)館。

　　唐代北方盛行白瓷，白瓷器物腹部豐滿，平底。平底無釉是唐代瓷器的特征，青、白、黑釉都如此。到唐代晚期，出現(xiàn)少量圈足器物。定窯壺，短流，雙條形柄，腹部豐滿，平底。河南、西安的大型墓葬出土較多，河北唐墓亦有出土。唐代定窯的釉碗，玉壁形底，有的為唇口，這種碗出土于763—840年間的墓葬，說明這種碗盛行于這八十年間。除白釉外，還有青釉玉壁底碗。邢窯白釉盞托，五出口，卷荷葉邊。五出口器物還有盤、碗等，是唐后期開始出現(xiàn)的，直至五代。唐中期以前碗為四出口，器里凸起四條線。北宋器物為六出口。因此，從器物口部花口四出、五出、六出就可以判斷出它們是唐、晚唐、五代或宋代的器物。花口碗是在胎半干時(shí)用工具按出幾條線，外為陰線、里為陽線。邢窯五出口碗是晚唐、五代之間的。

　　唐青釉鳳頭壺，收藏于北京故宮博物院，造型、紋飾受波斯文化影響，又有所區(qū)別，柄、流用中國傳統(tǒng)的龍、鳳裝飾；紋飾中人物形象為西亞人，花葉與南北方青瓷亦不相同。北方青瓷中有四十年代出土的鳳頭壺。除青釉以外，三彩風(fēng)頭壺比較多，以洛陽、西安兩地出土者為大宗‘很多已流傳到日本等國家。宋代仍有鳳頭壺，福州宋墓出土白釉鳳頭壺，沒有貼花裝飾，亦無柄，只保留唐代鳳頭壺造型的遺風(fēng)。

　　青釉魚形瓶，唐代后期開始出現(xiàn)，越窯、廣東梅縣窯、湘南長沙窯及三彩都有這種器形。瓶以雙魚為身，背部有脊，并刻劃魚眼魚鱗，有的脊呈水槽形，可以穿帶提起。到五代，定窯還燒制白釉雙魚瓶。

　　海棠式杯，是唐代常見的器形，口部為四瓣花口，杯外刻線，里有凸線。越窯、長沙窯、邛窯都燒制這類杯，上海博物館收藏一件越窯青釉海棠式杯，口徑三十公分，是國內(nèi)最大的一件，傳世的小海棠式杯較多。

　　長沙窯貼花壺，貼棕櫚樹及兩只飛鳥。貼花裝飾最早見于唐三彩，在瓶、罐等器物上先貼花，后上釉。貼花一般采用局部貼花，內(nèi)容有奔獸、獅子、團(tuán)花、寶相花等，與絲綢印染有關(guān)。唐乾封三年(公元668年)白釉貼花報(bào)缽，比長沙窯早，紋飾風(fēng)格亦有西亞遺風(fēng)。長沙窯的貼花有棕?cái)R樹、欄干、舞蹈俑、葡萄等紋，并有貼花的陶范出土。長沙窯白釉綠彩產(chǎn)量多，用綠彩繪花草、菱形、幾何、山形紋。白釉綠彩是北方河南、河北地區(qū)經(jīng)常采用的裝飾，但多點(diǎn)彩或條彩，以綠彩畫紋飾的還沒發(fā)現(xiàn)。長沙窯的釉下彩繪裝飾是其首創(chuàng)，它的出現(xiàn)對以后的磁州窯、吉州窯有很大的影響。長沙窯釉下彩繪以氧化銅、氧化鐵做呈色劑，綠色是氧化銅，紅色、褐色是氧化鐵。氧化鐵在釉下呈褐色，在釉上呈紅色。呈紅色的器物長沙窯出土有十幾件，紋飾有花卉、禽鳥、動(dòng)物、龍紋。長沙窯以詩詞作裝飾的也很多。嬰戲紋注壺，繪一孩童持荷奔跑，僅發(fā)現(xiàn)一件。嬰戲紋在唐代尚屬少見。長沙窯壺，短流，流一般呈八方形。北方邢窯、定窯的壺流為圓形，越窯壺流有八角、圓形。長沙窯壺，壺身為六瓣反棱形，雙帶形柄，流比唐代其它瓷窯略長，造型上還有唐代遺風(fēng)，實(shí)際上是北宋早期的產(chǎn)品。

　　花瓷拍鼓，在河南魯山窯發(fā)現(xiàn)大量腰鼓殘片，除魯山窯外，河南禹縣唐代也燒拍鼓，與魯山窯產(chǎn)品有共同特征，都是黑地月白色斑紋，鼓身飾有七條弦紋。此外，陜西耀州、山西交城也燒拍鼓。除以上四個(gè)窯以外，估計(jì)還有窯燒這種拍鼓。傳世的陶捅中，有作拍鼓動(dòng)作的，這些在一定程度上反映了唐代音樂發(fā)達(dá)，宮廷樂隊(duì)多，需用量大，拍鼓這種樂器是為適應(yīng)這種需求而生產(chǎn)的。花瓷除拍鼓以外，還有黑地白斑罐，月白地黑斑罐，茶葉末釉地月白斑壺、罐。是利用釉中含鐵量多少不同而產(chǎn)生不同的色調(diào)效果。禹縣、內(nèi)鄉(xiāng)(鄧窯)魯山都燒花瓷器物，但產(chǎn)量最大、質(zhì)量最好的還是魯山窯。

　　唐代絞胎枕，是利用二、三種不同顏色的泥組成花紋裝飾，這類枕底部有銘文“杜家花枕”或“裴家花枕”，由此得知，這種枕唐代稱之為“花枕”，杜、裴為作坊姓氏，上面的小圓圈圖案是模仿金銀器、漆器的。在陶瓷發(fā)展史上，瓷器受其它工藝品影響的例子是比較常見的。