老窯瓷：川滇古陶瓷的鑒定要點(diǎn)
2015-07-03 16:30:44 來源：中國文物網(wǎng) 已瀏覽次
土沁味道和土沁痕跡是鑒定川滇古陶瓷的要點(diǎn)之一。明末清初，吳三桂和張獻(xiàn)忠之亂使川滇陶瓷的生產(chǎn)和流傳遭到致命打擊。張獻(xiàn)忠屠川后，成都平原曾經(jīng)荒無人煙，野獸出沒，現(xiàn)在的四川人多為“湖廣填川”而來。
土沁味道和土沁痕跡是鑒定川滇古陶瓷的要點(diǎn)之一。明末清初，吳三桂和張獻(xiàn)忠之亂使川滇陶瓷的生產(chǎn)和流傳遭到致命打擊。張獻(xiàn)忠屠川后，成都平原曾經(jīng)荒無人煙，野獸出沒，現(xiàn)在的四川人多為“湖廣填川”而來；云南陶瓷器本就多為冥器，吳三桂之亂使原本就不多的實(shí)用器基本損毀。
1、土沁
土沁味道和土沁痕跡是鑒定川滇古陶瓷的要點(diǎn)之一。明末清初，吳三桂和張獻(xiàn)忠之亂使川滇陶瓷的生產(chǎn)和流傳遭到致命打擊。張獻(xiàn)忠屠川后，成都平原曾經(jīng)荒無人煙，野獸出沒，現(xiàn)在的四川人多為“湖廣填川”而來；云南陶瓷器本就多為冥器，吳三桂之亂使原本就不多的實(shí)用器基本損毀，故川滇古陶瓷大多為出土器。由于川滇地下水位較高，土壤潮濕，所以出土的陶瓷土腥味特濃，且有陰寒之氣，與北方淡淡的干燥土味不同，這也是川滇古陶瓷出土器最明顯的特征。同樣原因，川滇瓷器土沁痕跡呈現(xiàn)釉下鈣化斑形式，很少大片的釉上土沁痕。陶器皮殼較厚，顏色與胎土有差異，出土后往往有斑點(diǎn)狀剝落。
2、開片
由于胎土、釉料和長期埋藏地下的原因，川滇古陶瓷大多開片，包括青花瓷底釉都是開片的（圖10），尤其是青瓷類，如邛崍窯、玉溪窯、青羊?qū)m窯、琉璃廠窯。其開片大多細(xì)小，基本上沒有冰裂紋和大網(wǎng)格紋。川滇古陶瓷的開片與越窯類似，但更明顯，肉眼清晰可見，其老舊氣看一次就可記住，黑釉瓷和白瓷則不一定開片。
3、工藝
川滇古陶器基本都是模制。東漢川俑是分兩半模制（人物俑分前后，動(dòng)物俑分左右），然后用泥漿粘合，所以成品可以清楚地看到中間的粘合線。云南俑是用模具制一個(gè)大概形狀，再用竹刀加工。所以，云南俑基本沒有兩個(gè)完全一樣的。川滇瓷器的工藝較中原落后，云南更甚。最典型的是碗盤內(nèi)底有粗糙的支釘痕，很影響使用。另外，其平底器大多為線割，留下非同心圓線割痕。
4、胎釉
川滇古陶瓷的瓷土都是取自窯口當(dāng)?shù)?，都不太純，夾雜有黃土或紅土，所以川滇古瓷器胎大多為灰黃，有顆粒，并比較疏松，其溫度太高則成為缸胎（邛崍窯），溫度不夠則半瓷半陶（玉溪窯）。由于胎土白度不夠，故除黑釉瓷和上了化妝土的精細(xì)瓷外，川滇古瓷器底釉大多泛黃，青瓷和青花瓷皆是如此。
5、紋飾
川滇古陶瓷紋飾古樸神秘、自由奔放，很少有類似中原規(guī)矩的雙勾線描等，大多為沒骨畫法，一筆而成，同時(shí)川滇古陶瓷紋飾有相似性和繼承性。如川北羌族羊頭罐、川滇交界攀西地區(qū)出土的旋紋羊頭罐、玉溪窯小罐，從中可以看出紋飾風(fēng)格的相似性和繼承性。川滇古陶瓷的魚藻紋、生肖紋都各具特色，與中原絕不相同?？傊?，川滇古陶瓷典型紋飾具有典型風(fēng)格特征，讓人一見就忘不了，其神韻是現(xiàn)代仿品無法企及的。
6、造型
川滇古陶瓷造型的特殊性主要表現(xiàn)在陶器上。因川滇遠(yuǎn)離中原，其自然環(huán)境、宗教信仰、風(fēng)俗習(xí)慣與中原差別很大，所以這種差別在陶器上就很明顯地被體現(xiàn)出來。川滇古陶器極少有三足器，對青銅禮器的仿制也很少，大量的是人物俑、動(dòng)物俑和實(shí)用器。漢代四川遠(yuǎn)離戰(zhàn)火，富足悠閑，所以漢人物俑造型夸張，表情幽默、滿足，有“無笑不成俑”之說。有經(jīng)驗(yàn)的藏家，從造型和表情上就可以斷真假。云南古代就更為荒涼，南詔、大理均為化外之國，其所思所想為我們所不理解，故云南陶器無論是人物俑還是動(dòng)物俑，其造型、表情均怪異、神秘，遠(yuǎn)非中原模樣。川滇遠(yuǎn)離統(tǒng)治中心，王權(quán)的代表形象龍?jiān)诖ǖ岵⒉煌?yán)，甚至有些滑稽。
7、川滇三彩器
川滇三彩器有兩類。一類是宋三彩，宋三彩是對唐三彩的直接繼承，因此唐三彩的鑒定方法也適用于宋三彩。唐三彩與宋三彩的區(qū)別主要在造型上。宋代四川深受道教影響，所以四川宋三彩俑表現(xiàn)的或是道教的神，或是道教的故事。另一類是高溫三彩，主要有四川邛崍窯三彩和云南華寧窯三彩。這類三彩器屬于瓷器，使用氧化銅、鐵和其他有色金屬作釉料，胎釉結(jié)合緊密，釉彩有圖案化傾向。
8、款識(shí)
川滇古陶瓷都是砂底，底足很少有款，偶有匠人標(biāo)記刻款，如花三，王等，也有燒成后再寫墨書款，主要是方位或數(shù)字；紀(jì)年款極少，只在邛崍窯中發(fā)現(xiàn)過，是刻在盤邊沿再上釉燒造的。最有爭議的是“元”字款，既有墨書寫在砂底上的（圖18），也有青花寫在碗心的。有觀點(diǎn)認(rèn)為這是表示器物是元代燒造的，因?yàn)槊鞔粫?huì)允許明目張膽的書寫前朝款，特別明早期更是如此，也有觀點(diǎn)認(rèn)為這是表示方位或吉語的。所有的款識(shí)書寫都很隨意流暢，絕無印章式款識(shí)。
以上是對川滇古陶瓷鑒定的簡要敘述，有些是川滇古陶瓷鑒定所特有的，有的雖然是所有陶瓷鑒定共有的，但在川滇古陶瓷鑒定中要特別重視。筆者一直認(rèn)為，鑒定具有專業(yè)性和地域性，哪個(gè)窯口都懂，什么都能鑒定的大家是極少極少的，但如果將各個(gè)地方各種專長的鑒定者的經(jīng)驗(yàn)匯集起來，一定可以超過任何大家。最后要提醒的是川滇古陶瓷窯口眾多，品種紛繁復(fù)雜，就是我們本地藏家也不一定認(rèn)得全，所以還要具體問題具體分析，先斷新老，再斷窯口，隨后確定品種、年代、價(jià)值就比較容易了。
責(zé)任編輯：小萌
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