青花的誕生，極大地豐富了陶瓷藝術(shù)的表現(xiàn)手法。青花瓷器起始于唐宋，但了元代，景德鎮(zhèn)青花瓷器的制作已經(jīng)成熟，這是我國制瓷史上的時代的進步。元代以前，影青刻花的運用較為普遍，自莊重渾厚的青花出現(xiàn)以后，影青刻花的裝飾變便漸漸退居次要地位。明代永樂、宣德年間，成化年間，嘉靖、雍正、乾隆三朝的青花，以康熙朝的青花最為突出，有瑩澈青翠、明亮靜麗的藝術(shù)效果。

　　青花瓷藝術(shù)從誕生至今，一直處于發(fā)展變化之中——從簡單的圖案裝飾到紛繁的景物描繪。成名于上世紀30至50年代，號稱“青花大王”的王步先生頗有代表性，他循“八大山人”、黃慎等畫家的殊途，以豪邁沉郁的氣格，簡樸雄渾的筆墨，將中國畫中的水墨寫意技法與青花技法相結(jié)合，創(chuàng)造了青花“分水寫意”法，形成一種筆墨渾厚、暈潤清新的新流派和新風格，與傳統(tǒng)的“雙勾分水”法并駕齊驅(qū)。當代青花大王黃賣九憑借其深厚的中國畫功底和嫻熟的青花技藝，使其青花藝術(shù)作品筆墨潑辣大膽，青白虛實相宜，形象生動有神，往往給人一種靜中有動，剛?cè)岵?，超凡脫俗的美感。而最具代表性的是，在上世紀80年代中期，中國工藝美術(shù)大師秦錫麟教授在立足在發(fā)揚繼承民間青花藝術(shù)特色的基礎(chǔ)上，結(jié)合現(xiàn)代陶瓷科技成就和現(xiàn)代文化藝術(shù)的發(fā)展趁勢，從功能、材質(zhì)、工藝、藝術(shù)表現(xiàn)手法等方面進行多方面創(chuàng)新，創(chuàng)造出符合現(xiàn)代社會情趣、現(xiàn)代審美意識的一種新型的現(xiàn)代青花藝術(shù)。通過具有現(xiàn)代意味的構(gòu)圖、運筆、分水從青白兩色的變化中映現(xiàn)出藝術(shù)的自然美、含蓄美、節(jié)律美、內(nèi)力美。

　　進入新千年后，我們欣喜地發(fā)現(xiàn)青花藝術(shù)又有了新的變化----從傳統(tǒng)紛繁的景物描繪到色塊的流淌，青花原來也可以象西洋畫一樣用排筆或平頭油畫筆去畫。這種新的青花表現(xiàn)形式的創(chuàng)造人就是青年陶藝家干道甫。

　　干道甫是安徽全椒人，1993年考入景德鎮(zhèn)陶瓷學院美術(shù)系。在校學習期間，他曾在《陶瓷學院報》擔任學生記者。在我記憶中，他是一個十分勤奮的年輕人，對專業(yè)學習的態(tài)度十分認真。1996年臨畢業(yè)時，他說要出一本速寫集，我當時很驚訝。在我印象中，陶瓷學院的學生對速寫并不是很重視。畢業(yè)時，他告訴我要去北京一家外企工作。1997年，我去北京出差時，他告訴我，公司將派他到泰國去進修。后來聽說他從泰國回來后，為公司設(shè)計了不少新產(chǎn)品。大概是2001年，我接到他的電話，他告訴我想考研究生，就這樣工作六年的他，又回到景德鎮(zhèn)陶瓷學院攻讀設(shè)計藝術(shù)學碩士學位，師從中國工藝美術(shù)大師秦錫麟教授，專研現(xiàn)代青花。

　　在其讀研期間，他幾乎每隔一段時間，就會帶許多作品的圖片，還包括一些隨手畫的草圖到我辦公室，征求我的意見。我曾看過他畫的許多民間青花嬰戲圖案，還有很多由漢字演變的圖案。他告訴我，他正在對歷代官窯和民窯的青花的藝術(shù)表達形式作系統(tǒng)的研究。終于在其碩士快畢業(yè)時，他帶來一本相冊給我看，那些獨特的青花表現(xiàn)形式讓我驚訝。我清楚這是他結(jié)合其多年來對現(xiàn)當代藝術(shù)的關(guān)注和獨特理解，開辟出一條前無古人的青花藝術(shù)之路。

　　干道甫青花瓷板的獨特之處首先在于他對青花創(chuàng)作工具毛筆的改造，他一改傳統(tǒng)的錐形毛筆，采用改為平頭油畫筆、排筆或中國刷子，他在創(chuàng)作過程中融入了中國傳統(tǒng)的潑墨成畫的韻味，大塊面的青花色調(diào)，產(chǎn)生淋漓酣暢的效果。這一點，從他的“青花史書”作品便可看到青花藝術(shù)表現(xiàn)形式的變化。很多人將其這種“前無古人，后無來者”的“塊面化”的青花創(chuàng)作手法，稱為大青花藝術(shù)，以區(qū)別傳統(tǒng)的青花創(chuàng)作技法。我看不如稱之為抽象青花更為妥帖。干道甫的創(chuàng)新極大拓展了當代青花藝術(shù)的表現(xiàn)語匯，這樣的青花藝術(shù)形式，可以稱得上是翻開了近千年青花藝術(shù)發(fā)展的新的一頁。

　　干道甫創(chuàng)立的青花藝術(shù)是在“青地白花”、“白地青花”間展開的。他在用平頭油畫筆、排筆或中國刷子創(chuàng)作時，盡量讓自己的感受不受任何拘束地放入畫里，盡量不經(jīng)主觀刻意的追求，他是更直接地把一種生命活力的律動感覺，一種宇宙、自然的變化思考表現(xiàn)出來。我常常眼觀心聽他的青花瓷板 “夢中藍色”、“我行其野”等作品，隱約之中似有“天籟”之音在心里回旋，又有聽“自然”的生命律動的美妙。這里只有青花色在運動。而傳統(tǒng)的青花作品偏重于用筆，強調(diào)的對物的刻畫，追求一種文人的意境之美，青花料僅僅是服從筆的思想和目的。干道甫的青花消除物象的具體性，使青花色釉從固有的筆墨思想中解放出來，不受任何拘束，淋漓盡致地發(fā)揮青花色釉自身的特性，恰到好處的青花分水技術(shù)的運用，濃淡有致大塊面色釉，在力量、筆勢、氣度、韻律等方面都得到了盡情的發(fā)揮，揮灑涂抹寫無一不用。尤其是傳統(tǒng)青花藝術(shù)最忌諱的大色塊，在畫面里不僅沒有畫死，反而反襯出更為活潑和運動的氣勢。傳統(tǒng)青花作品追求一種意境，分水技術(shù)的運用，色釉的變化和層次都為物象服務。干道甫的抽象青花作品，只追求青花色釉的的自由運動，青花色釉的運動和運動的青花色釉產(chǎn)生了令人震撼的音樂感，久久回旋。

　　面對干道甫的抽象青花藝術(shù)，使我對宇宙、自然有了更新的體悟。