北宋定窯是印花工藝的成熟期，當(dāng)時定窯具有較高燒制水平?；y清晰度高，印面平整。無局部虛化，器壁薄厚一致。最能體現(xiàn)水平的絕活是邊沿周正，周邊雷紋擺列清楚，唇口勻圓無殘缺，堪為完好之物。

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　　北宋定窯是印花工藝的成熟期，當(dāng)時定窯具有較高燒制水平?；y清晰度高，印面平整。無局部虛化，器壁薄厚一致。最能體現(xiàn)水平的絕活是邊沿周正，周邊雷紋擺列清楚，唇口勻圓無殘缺，堪為完好之物。

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　　印花工藝的形成，促使了定窯花色品種的齊全，并作為領(lǐng)頭雁叫響了整個窯區(qū)，民間窯也爭相追逐。工藝流程是做好印花產(chǎn)品的基本條件。在宋代官民窯同步發(fā)展的時期，官窯以豐富的經(jīng)驗及華美的裝飾力奪定窯印花技術(shù)之先聲，居于龍泉鎮(zhèn)（今北鎮(zhèn)村）法興寺處便是官窯生產(chǎn)基地。印花紋飾多見為龍、鳳、牡丹、魚紋等，設(shè)計工巧，印紋清晰，技藝精湛，是民族文化的深厚積淀，凝結(jié)了宋代印花藝術(shù)的雅典風(fēng)范，奠定和開拓了定窯印花工藝的基礎(chǔ)和新領(lǐng)域，撐起了印花藝術(shù)這塊精彩的天地。

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　　定窯印花的發(fā)展過程與其他新生事物成長發(fā)展一樣，歷盡萬苦千辛。而獲成功之后相伴而來的是蜂擁而起，官窯作為產(chǎn)業(yè)龍頭如云逐月，氣勢恢弘。在民間能工巧匠的主持下，相應(yīng)技術(shù)也日漸成熟，日用市場上民窯印花產(chǎn)品嶄露頭角。北宋中期業(yè)已形成氣候。當(dāng)然民間窯勢必難于超越官窯的技藝與設(shè)施，另外民間工匠的藝術(shù)水平難以與宮廷工匠相抗衡，其明顯不足為構(gòu)圖缺乏嚴謹，常見有紋飾的羅列和重復(fù)，缺乏構(gòu)成美以及圖案形式中的均衡與對稱美。在制作工藝中常見有邊沿的殘缺和器壁的不勻等，包括外部修整都表露著簡陋的民間設(shè)施和粗糙的技藝痕跡。

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　　到了金代，人們從戰(zhàn)后得到喘息并重整家園，在金朝政府的鼓勵下，定窯復(fù)歸生產(chǎn)，印花工藝也得以繼承和發(fā)展，雖藝術(shù)風(fēng)范上稍見遜色，但精工制作上卻美之有加。曲陽文物保管所藏有四件金代陶范，均系民間器物。由此可略見一斑。

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　　定窯印花，集工藝性與藝術(shù)性于一身，廣受人們的喜愛。從工藝上講，具有先進性，優(yōu)勢是陶范可以連續(xù)使用，便于批量生產(chǎn)，以此可獲得可觀的經(jīng)濟效益。從藝術(shù)上講，具有完美性，經(jīng)過構(gòu)圖設(shè)計和藝術(shù)取舍，以嚴謹手法通過預(yù)制陶范而再現(xiàn)于瓷器上，有回味，多倩麗，可登大雅之堂，可自譽茅屋柴扉。

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　　在宋代為什么印花產(chǎn)品較少，且佳器更少，其實當(dāng)時印花生產(chǎn)窯場并不少，可以說凡有生產(chǎn)花瓷的窯場均不乏其印花工藝制作。原因是印花產(chǎn)品成功率太低，每道工序的破損率太高。按前段曲陽定瓷有限公司印花產(chǎn)品生產(chǎn)形勢測算：在半成品階段，即拍印到修整，約破損50％--55％，主要表現(xiàn)為紋樣局部模糊和紋裂；施釉破損10％--15％，主要表現(xiàn)為薄厚不一，邊口不整；燒成破損15％一20％主要表現(xiàn)為變形、火刺。這樣算來，印花產(chǎn)品真正成品也只10％一25％。

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　　在宋代，印花其破損率恐怕與此相差無幾，尤其一些民間窯場，在生產(chǎn)工藝尚不完善和技術(shù)條件較差的情況下，則更難預(yù)料。難怪在古定窯址所見印花殘片比例并不大，原因是半成品破損率太高。

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　　所以，定窯印花產(chǎn)品的突破，首先是一系列工藝的完善，重在半成品階段，加強工藝改革，以及后道工序的嚴謹操作。令人神往的是印花工藝在未來可由機械化替代。印花產(chǎn)品本來就屬規(guī)整莊重一族，最適于規(guī)模生產(chǎn)，這是它最終能走向張揚自我的一個優(yōu)勢。定窯果欲再現(xiàn)當(dāng)年繁榮，走向民間、走向世界，印花工藝是一支不可多得的生力軍。

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　　注：定窯恢復(fù)以來，一直未中斷對定窯印花的研究和探討，作為一大研究課題，由定窯藝術(shù)研究專家、河北省曲陽定瓷有限公司總工藝師、高級工藝師和煥主持研究完成的《定窯印花工藝研究及產(chǎn)品》已于2000年通過保定市科委鑒定，并獲科技成果二等獎。